作者： 丹尼爾·伊根
譯者： 田彥
校對：輕松兩到三
來源：影評（2016年11月11日）
由Kenneth Lonergan編劇和導演的《海邊的曼徹斯特》講述了李·錢德勒（Cassie Affleck飾）的故事，他是一名機械師，将他變成了侄子帕特裡克（本·奧布萊恩飾演小時候的帕特裡克，盧卡斯·哈欽斯飾演年輕時的帕特裡克）的唯一監護人。
海邊曼徹斯特
《海邊的曼徹斯特》的故事發生在馬薩諸塞州的一個海濱小鎮，探讨了一個試圖拼湊自己破碎生活的男人和一個自戀少年之間的謹慎關系。李回到他的家，在那裡他不想回來，被迫面對死亡的世俗 - 停屍房，個人物品，遺囑，房屋和船隻的維護 - 以及他試圖避免的過去。帕特裡克通過專注于體育，他的搖滾樂隊和女孩來處理悲傷。
最近，《海邊的曼徹斯特》經常成為各種電影獎項的有力競争者，以至于電影本身可能會被炒作所淹沒。但無論你讀到什麼，這部電影仍然會讓你感到驚訝，部分原因是肯尼斯·洛納根（Kenneth Lonergan）發現了一個令人難以置信的技巧來呈現角色的内心真相。正是他的幽默和洞察力使《海邊的曼徹斯特》與許多電影的故事情節區分開來。
幾個月來，Lonergan一直在和不同的人談論這部電影，他需要與11月的寒冷天氣和他的疲憊作鬥争。他通過電話與我們談論了《海邊的曼徹斯特》和他之前的兩部作品：《我自在》（2000年）和《瑪格麗特》（2011年）。
記者：我們來談談李和他多年的前妻蘭迪（米歇爾·威廉姆斯飾）在街上相遇的場景，這是電影中的關鍵時刻之一。
Kenneth Lonergan：是的，這是一場至關重要的比賽。這是他們自幾年前分手以來第一次真正談論一些事情，這意味着李已經結束了他讓自己回到那裡的生活的嘗試，從現在開始，他不再試圖成為他侄子的監護人。
這是一個非常重要的場景。我擔心的是，我意識到這很重要，如果場景不能很好地工作，我們就不會有這樣的好電影。這是一個非常感人，非常悲傷的場景，它仍然充滿愛意。
我和劇組都知道，我們想花整整半天的時間拍攝這個場景，是以我們不得不安排好幾次。這部劇的拍攝也意味着整部電影即将結束，這對我們所有人來說都是一個好結果。因為我認為Cassie Affleck和Michelle Williams已經擔任這個角色一段時間了，并且對他們各自的角色感到滿意。
我們談到了前一天晚上該劇的拍攝方式，就像我們對待所有場景一樣。是以，就這樣做的難易程度而言，這是非常容易的。卡西和米歇爾都準備離開。那天我們有兩台相機，是以我們拍了它們。這聽起來可能很容易，但他們一定很難一遍又一遍地保持自己的情緒。
對我來說，這比他們容易得多，這是肯定的。說實話，我不知道他們是怎麼做到的。我不希望這聽起來很容易，因為我認為他們正在處理的事情非常困難，我必須了解當地正在發生的事情，希望我的想法能幫助他們。但是他們必須經曆整個故事，成為那些角色，并有真實的感覺，即使場景是虛假的。但是因為他們兩個不僅才華橫溢，而且非常專業和熟練，我真的不擔心結果會很糟糕。我隻是希望這部劇能寫到劇本裡寫的地步。
記者：你和卡西·阿弗萊克是如何就李·錢德勒這個角色達成一緻的？
Kenneth Lonergan：我認為我們有一個非常相似的觀點，因為我們一起經曆了整個拍攝過程。我們度過了一個非常有趣的時光，解決了一切問題。從某種意義上說，這對我和他來說都是一次獨特的經曆。
他就像一個執着的偵探，有一百萬個問題要問我，想知道他所知道的一切 - 是以他有基礎進入戲劇。他把他所擁有的一切都變成了那個男人，我帶來了我假裝成李·錢德勒時所能想到的一切來幫助他。
是以我想，至少我心裡有一種對李的了解，對演員有用。但在某種程度上，我也會和卡西保持距離，因為他必須是李。在這一點上，卡西和他的孤獨感已經對許多其他事情産生了影響。
記者：卡西·阿弗萊克有沒有以一種你意想不到的方式改變你的李？
Kenneth Lonergan：《海邊的曼徹斯特》的其餘演員都是這樣，因為他們每個人都是不同的。它們從來都不是我腦海中想象的形象，因為當我寫劇本時，我是根據想象來寫人物的。我的意思是，如果我想象卡西·阿弗萊克扮演一個特定的角色，而你不想處理這個角色，你希望演員成為那個角色，做一些你意想不到的事情，說一些你不知道的事情。
當這些演員的表演邊界和你的邊界與故事和場景相比對時，那就太好了。我也很高興看到他們發揮了如此充分的作用，同時仍然保留了所有對我很重要的要點。寫故事是一回事，寫故事是另一回事。這就是為什麼與偉大的演員合作總是如此有趣。他們真的把表演融入了他們的生活。
記者：你覺得李安想因為電影中的悲劇而受到懲罰嗎？
Kenneth Lonergan：嗯，我想是的。
記者：這發生在你其他工作的人身上。
Kenneth Lonergan：我自己沒有注意到，但我知道你的意思。當薩米在《我做你的和平》中問一位牧師，她是否應該因為與一個已婚男人有外遇而受到懲罰時，她直言不諱地問道："你不認為如果你告訴我我應該在地獄裡被燒死會更好嗎？"對方說不。
毫無疑問，瑪格麗特的麗莎也在尋找一個人來懲罰她的所作所為。但她也在為公共汽車上發生的事情尋求一些正義，并為公共汽車司機伸張正義。我認為凱西·阿弗萊克飾演的李，當在警察局被問到時，不止一次地覺得自己要為自己的錯誤負責，或者至少想坐牢。毫無疑問，他将對所發生的事情負責。
瑪格麗特
記者：這是否意味着你把李和帕特裡克都設定為天主教徒？
Kenneth Lonergan：如果他們住在海邊的曼徹斯特，他們自然會是天主教徒。但我不知道内疚是否是一個主題，那麼應該說它是一個心理主題，而不是一個宗教主題。我不是很清楚這一點。我根本不是一個有宗教信仰的人。我的意思是，我對宗教作為人類社會的一種現象很感興趣，但我個人并不從宗教中尋找答案。是以，這部電影背後不太可能有太多的宗教元素。
記者：你認為内疚是《海邊的曼徹斯特》的叙事力量嗎？
Kenneth Lonergan：這不是主要因素。李也失去了他的孩子和妻子。這不僅僅是因為他做了一些讓他感到非常内疚的事情，而是因為他遭受了很多傷害，他把責任歸咎于自己。對于普通觀衆來說，他的故事可能與李這樣的人非常相似，後者不那麼負責任。
我也不确定内疚也是《我做你的平安》的一個主要因素。我認為Sammy對很多事情感到有點内疚，但每個人都對某些事情感到内疚。我認為這個故事的重點是她處于兩難境地 - 她将拯救她的兄弟并保護她的兒子。
内疚不會成為瑪格麗特叙事中的主導因素。這可能是一個心理驅動因素，但它不會是原因。我認為這是關于世界的大小和看待事物的許多不同視角，關于一個人的聲音，欲望和感受如何消失在由相同因素編織的交響樂中，而其他人隻是試圖過自己的生活。
現在，這些電影中的故事可能都與我對某事的内疚感有關，但這不是我想寫的。當然，《海邊的曼徹斯特》更直接地講述了這個故事。但我也可以說，這也是一部關于悲傷、忠誠、接受和愛的電影。
但我總是傾向于寫那些感到内疚的人。我寫過的許多作品都是在死亡鬥争中幸存下來的人物，他們總是認為自己是有罪的。但這完全是偶然的，或者完全是由我自己的思想驅動的。我不會下意識地思考我所寫的東西背後是什麼，而它背後的東西并不總是最有趣的。但這些元素必須存在于我的作品中。
在我看來，寫作的心理來源并不總是與寫作的内容一緻。我當然希望内容同樣有趣，但我認為想法必須與内容一緻，否則所寫的内容會給人一種錯誤的感覺。這就是為什麼我不會忽視角色的内疚感，以及電影中任何内疚感的存在和重量，因為這顯然是作品的重要組成部分。但我認為這隻是其中的一部分，甚至不認為這是最有趣的部分。
我真正感興趣的是，人們正在與比他們更大的情況作鬥争，這些情況對他們來說是壓倒性的。經驗存在差異，人類經驗的多樣性，例如，為什麼一個人隻能過一種生活，而他的鄰居在各個方面都過着非常不同的生活？我從未停止過對它的思考，我一直着迷，困惑和印象深刻。
記者：你覺得悲傷有什麼解決辦法嗎？
Kenneth Lonergan：我不這麼認為，也許時間可以治愈傷口，或者在你的生活中找到一些其他的情感。随着年齡的增長和年齡的增長，越來越多的時間在你所擁有的和你失去的東西之間流逝。
記者：在你的電影中，你用過歌劇，它有非凡的情感。在《海邊的曼徹斯特》中，你還使用了亨德爾在《彌賽亞》中的"田園交響曲"等作品。你能談談音樂在你的作品中是如何運作的嗎？
Kenneth Lonergan：《海邊的曼徹斯特》沒有歌劇，但長版《瑪格麗特》中有很多歌劇，這是最重要的，尤其是這部電影，我認為歌劇中的情感可以反映青春期的經曆。
此外，生命本身對那些生活在其中的人來說沒有任何意義。當你的男朋友離開你，或者你的丈夫離開你，或者你死于肺結核，這是一場歌劇悲劇。同時，它也相當準确地反映了人們自己的經曆，但也不可避免地有點荒謬。
這部歌劇的音樂主題也貫穿了我寫的一部名為《星際信使》的戲劇，它觸及了同樣的想法，即把自己的生活想象成一個更大的故事是沒有錯的。
"海邊的曼徹斯特"包括亨德爾的"彌賽亞"中雙簧片和鋼琴的奏鳴曲，以及朱爾斯·馬斯奈的一些合唱音樂和萊斯利·巴伯的配樂。這些音樂不是關于故事中的人性元素，而是關于無論發生什麼都會在我們之上和周圍徘徊的永恒之美。有時它以一種冰冷的方式出現，有時它以一種讓你感到非常執着和溫暖的方式存在。
記者：總的來說，《海邊的曼徹斯特》的拍攝難度大嗎？
Kenneth Lonergan：壓力很好。拍攝任何電影都是有壓力的，因為還有很多工作要做，時間和金錢有限。我們從一開始就沒有做好計劃 - 如果我們在出發之前就弄清楚了一切，那就更好了。這成為一個日常過程，但最終一切都很順利。拍攝周期最終延長了四天。我們不會在每個場景上花費數百萬美元。在整個拍攝過程中，我們隻做了一兩次，而且我們并不是很奢侈。
壓力是讓你保持專注，無論白天出了什麼問題，無論一天有多忙，這都是非常困難的。幸運的是，在每天拍攝時，創意問題首先出現，是以它們會分散您對其他一切的注意力。然後當我回到家裡時，我開始歎息，"哦，天哪，我們沒有足夠的時間，我們永遠不會趕上拍攝。等一會。
在這個階段，我傾向于看到所有我不喜歡的事情，我希望我能做得更好的事情。但是我們非常努力地工作，我松了一口氣。