由劉江執導，集結了國内百餘位實力演員聯袂出演的重大革命曆史題材劇《光榮與夢想》正在東方衛視等平台熱播中。作為一部橫跨35年，展現中國共産黨曆程的電視劇，《光榮與夢想》以平凡視角拍偉人。日前，劉江接受媒體采訪時表示，要按照故事規律講黨史，在遵循故事規律的基礎上，将偉人平凡化，将紀實詩意化，将沖突細節化。而且，直到現在他還在改片子，還在不斷去修改後面的劇集。在創作過程中他流的眼淚太多了，經常感覺自己在“燃燒”，被感染，他也希望這種“燃燒”能感染到大家。
電視劇《光榮與夢想》講述橫跨35年的故事。
創作：将故事講好看
《光榮與夢想》展現了從中共一大建黨到抗美援朝戰争勝利，以事件為經，以人物為緯，展現了中國共産黨成立、北伐戰争、抗日戰争、解放戰争、中華人民共和國成立、抗美援朝戰争等一系列曆史大事件。劇中着重展現了當時複雜而多變的國内局勢，例如呈現了中共一大從會議組織到通過決議，中途臨時更換會址、南湖遇險等鮮為人知的曆史細節。
《光榮與夢想》涉及了很多曆史事件。
本劇導演劉江此前執導過諜戰劇《黎明之前》、都市情感劇《媳婦的美好時代》《咱們結婚吧》、青春勵志劇《歸去來》、年代劇《老酒館》等作品，《光榮與夢想》是他首度觸碰重大革命曆史題材。其中，劇裡的曆史名人多達400餘人，拍攝場景達700多個。而在劉江看來，《光榮與夢想》畢竟不是一部紀錄片，也不是一部專題片，而是有真情實感的劇情片，故事承載的載體雖然是黨史，但是要按文藝作品的故事規律來講述黨史，将故事講好看。“黨史和故事是有很大差別的。黨史的主體是黨，是抽象的一個主角，是一定的群像組成了一個抽象的黨的概念。可是故事是寫人的，是由一個個個體組成，這就是很大的不同。”
由于時間跨度大，劇中各種制式的服裝都要一一核對，確定準确無誤，符合年代背景。劉江坦言，黨史是不能變形的，它是有據可查的，而故事本身又帶有戲劇性，其中虛實之間是有沖突的地方的，也是本劇創作中的難點。“但是我想清楚一點，黨史是作為我不能錯的底線，這是至關重要的第一條。另外所有的構成必須要用故事規律來寫，故事規律來寫沖突，要有細節，要‘詩化’地去處理這個鴻篇巨制。”
開篇：5分鐘跳轉三個時空
《光榮與夢想》全劇開篇以“紀實”切入，1982年，楊開慧烈士故居修繕。在牆縫中，泥瓦匠發現了當年被藏砌在牆裡的楊開慧手稿詩《偶感》。在手稿“天陰起朔風，濃寒入肌骨。念茲遠行人，平波突起伏”的吟誦中，鏡頭一轉來到了1970年，晚年的毛澤東看着楊開慧和孩子的舊照。鏡頭閃切間，倒回到了1919年湖南“驅張”學生遊行的街頭。開篇5分鐘的時間就跳轉了1982、1970、1919三個時空。對于這個開篇的設計，劉江說，他希望從一個共産黨人的家庭角色來進入他們的情感世界。楊開慧作為一名烈士，她是以一個妻子身份給丈夫寫着思念的詩，而毛澤東作為丈夫，思念妻子、思念兒子，“我想以共産黨人的情感世界來進入他們的革命歲月，這是這部戲的一個創作初衷，就是想把偉人拉到一個凡人的視角，一個普通家庭成員的視角，作為丈夫、作為妻子、作為父親、作為母親，而不是作為革命者、烈士來進行部署，這樣能夠拉近和觀衆的距離。”
劇中展現了毛澤東作為父親、丈夫的一面。
《光榮與夢想》第一集中，青年楊開慧的一封書信遞到老年毛澤東手中，一句“心懷常郁郁，何日重相逢”牽動了觀衆的萬般心緒。在劉江看來，恰恰這封信最心碎的地方是，楊開慧寫給毛澤東的信件，毛澤東這一輩子都不知曉，也沒有讀到過。信件1982年才出土，而毛澤東1976年就去世了。“對于這個令人心碎的遺憾，我們在創作表達上，完成了一個似乎讓他聽到了的，一種來自意念上的‘穿越’。這種遺憾的彌補，在藝術真實上是可以的。”
風格：表現一個 “詩化”的世界
從楊開慧念詩的聲音做背景音，結合書信鏡頭，聲畫結合，音樂慢慢響起來，全劇從一個紀實的生活面貌，通過音樂“介入”的形式，表現了一個“詩化”的世界。劇中可以見到很多類似的“詩化”處理，比如毛澤東看到楊開慧的遺物，腦海中閃現着兩人牽手的畫面；再比如說李大钊走在刑場，提供了仰角的一個宏偉的後背畫面；以及楊開慧犧牲的現場，鏡頭前景的梅花樹；還有楊開慧犧牲彌留之際，看見毛澤東，這些詩化的鏡頭在劉江看來，都是人性人情的一種外化。“楊開慧最後的靈感就來自我母親彌留之際的感受。這些畫面都是來自于生活并高于生活的，都是内心‘詩’的一種外化表現。”
此外，劉江還在劇中大量運用了背景音樂，可以說音樂無處不在。“劇中每一個音樂都是我的語言，沒有音樂的素材是形骸。它的停頓、張弛、起伏、色彩，如果沒有這個音樂‘參與叙事’，它形成不了‘詩化’的試聽感覺。”
主線：毛澤東作為主線穿起來很多珠子
《光榮與夢想》從建黨寫到抗美援朝勝利。三十五年的跨度，沒有主場景，而且它的脈絡、路線非常複雜。目前呈現的劇情來看，基本上是按照毛澤東的視角講故事，劉江表示，如果是真正按黨史走，那線索就不一樣了，是以這就是為什麼劇中沒有南陳北李相約建黨的“驢車”。“因為我是從毛澤東的角度來講，是跟着人走，跟着毛澤東的成長走。作為一個革命學生，從‘驅張’開始，到知道了真正的馬克思主義，以及之後成為一個馬克思主義者，再成為一個黨員，完全按照這樣一個主線脈絡展開。”劉江坦言，毛家的這條線，也是他投入感情最多的，因為他自己就是父親、是兒子。“楊開慧對于兒子的這種情感、毛澤東父子重逢、失而複得、又得而複失，這條線一直是最觸動我。”
黃曉明飾演周恩來。
同時，《光榮與夢想》又不是一部毛澤東傳記，它是一部群像戲，是有主次的，是以它是線性加章回的結合，其中毛澤東作為主線穿起來很多珠子，有一些人物在某些階段是閃光的。比如說在黃埔軍校的陳赓就是閃光點之一；周恩來是勞工運動的一個主要上司者，這個時候毛澤東不在主線上，他是作為一個副線，平行着進行的。劉江坦言，實際上有時候“焦點”也是讓位給“單元”的。比如說方志敏、瞿秋白這些人的犧牲，是作為一個單元出現在主線之外的一個情節。大主題包容着各種故事，包容着偉大的中國共産黨的高光時刻。是以除了毛澤東的奮鬥史，還穿起了很多這樣的單元，還有白求恩，還有很多小戰士，比如說曹淵、盧德銘這些犧牲的共産黨員。
主題：信念和犧牲
《光榮與夢想》的主題貫穿始終都在講信念和犧牲。劇中描寫了很多人的犧牲，每個人的犧牲劉江都給他（她）一個黑白儀式感的瞬間，每個人還都不一樣，這是劉江用心設計的。談及“犧牲”，劉江表示，正因為每個人都非常愛惜自己的生命，可是共産黨人可以為了一種别的東西，毅然放棄自己生命，楊開慧、方志敏都是這樣。那個時候隻要寫投降書，任何人都可以活下去，比如楊開慧，就憑母親這個身份，她都有足夠的理由可以得到别人的了解，選擇投降與迂回活下來。但是在這些共産黨人看來，如果這麼做，會影響到很多人的革命意志，是以他們選擇了大義凜然地赴死。“這個比生命更重要的究竟是什麼呢？那就是他們的理想信念。”
革命者慷慨赴死。
劇中瞿秋白犧牲的場景，是劉江單獨加的戲。劉江看了關于瞿秋白的文章，他的遺照就像是一個旅遊者在風景區拍的一個紀念照，神情自若，頭發一絲不亂，穿着馬褲還在微笑。看到他的照片，劉江想，什麼心态才能這樣？“這些革命者沒有一個是為了改變個人命運，沒有一個是為了謀權謀利。他們衣食無憂，卻為了理想可以放棄生命。”那麼，他們的理想是什麼？他們的理想是為了中華民族的偉大複興，要創造一個新世界。劉江說，這也是全篇的“魂魄”，“我們為什麼從普通人的角度來講，就是告訴觀衆，這些人不是神仙大聖，他是跟你我一樣的普通人。”
此外，劇中也出現了大量的戰場場面，運用科技手段還原了長征、各大戰役等曆史場景。劉江坦言，拍戰争戲是為了讓觀衆感受到什麼是革命的氛圍，或者說讓觀衆感受到戰争的殘酷。“鬧革命不是兒戲，不是請客吃飯，是抛頭顱灑熱血。如果我不這麼去表現，可能就會了解不到他們的英勇。比如像東征的時候，這些人這麼年輕就上戰場，大家會很真切地感受到他們的英勇，由内而發地對他們肅然起敬。戰争就是殘酷的，不是說打兩下就完了。”
——導演談創作——
#拍攝困難#
劉江：這個戲900多個場景，沒有主場景。一般的故事，四五十集的戲200多個場景就夠了，可是我們這個戲高達900多個場景，是非常不符合制作規律和制片規律的。我們包攬了橫店所有場景，還輾轉9個地方。難度非常大，我們的劇組1600多人，400多個角色，這樣一個大隊伍，還要反季節拍攝。夏天天氣非常炎熱，因為劇情需要，演員們還要穿上厚衣服，團隊中每天有二三十人中暑，有人專門負責天天往醫院送人。但這樣大家都克服了，這一點和劇中人一樣，我們也是有着内心的理想，是以才能堅持下來，苦一點不算什麼。
#劇本确立#
劉江：我剛接到任務時沒有劇本，連劇名也沒有，隻有對拍攝内容的要求。要寫黨史，主角是毛澤東，要從“一大”寫到中華人民共和國成立。後來又說寫到抗美援朝勝利，因為那是中國人“站起來了”的标志。緊接着2020年“七一”就要開機，時間非常緊張，等于拿到初稿就拍了。但是我自己做了很多的思考，很多細節也都是二度創作的。曆史上的一些關鍵細節是不能瞎編的，我們都是經過仔細認真考究的，我們用我們的專業能力把它努力還原，我們要把真事說的更真，才會更有感染力。
劇本是從春節後3月份開始寫，一直到7月開機前寫完。編劇也是真的熬得瘦了十多斤。但是醞釀、思考的過程，我的腦子都沒停過，包括在做後期的剪輯過程中，用哪個音樂、用什麼樣的音樂，腦中一直伴随着這些問題。上司也給了我很多支援，有些有建議的文章，也給我看。我也是不斷總結經驗，摸着石頭過河，才有了現在完成的這個效果。
#拍攝紅色作品心得#
劉江：其實對于我來說沒什麼差別，隻是載體不一樣，要求不一樣。我能做的就是講故事，隻是這種題材難度更大，更能激發我的創造力。拍攝中我跟黨史專家們的磨合，讓我受益匪淺，非常感謝他們，沒有他們的這種激發和補漏，有很多東西是出不來的。
#播出之後感想#
劉江：昨天我還在改片子，還在不斷去修改後面的劇集，我希望通過我們的真誠創作，能讓大家更了解黨史；也能在了解黨史的同時，給大家帶來愉悅。在創作過程中我流下的眼淚太多了。我經常感覺自己在“燃燒”，被感染，也希望這種“燃燒”也能夠感染到大家。
新京報記者 劉玮
編輯 佟娜 校對 陳荻雁