由刘江执导，集结了国内百余位实力演员联袂出演的重大革命历史题材剧《光荣与梦想》正在东方卫视等平台热播中。作为一部横跨35年，展现中国共产党历程的电视剧，《光荣与梦想》以平凡视角拍伟人。日前，刘江接受媒体采访时表示，要按照故事规律讲党史，在遵循故事规律的基础上，将伟人平凡化，将纪实诗意化，将冲突细节化。而且，直到现在他还在改片子，还在不断去修改后面的剧集。在创作过程中他流的眼泪太多了，经常感觉自己在“燃烧”，被感染，他也希望这种“燃烧”能感染到大家。
电视剧《光荣与梦想》讲述横跨35年的故事。
创作：将故事讲好看
《光荣与梦想》展现了从中共一大建党到抗美援朝战争胜利，以事件为经，以人物为纬，展现了中国共产党成立、北伐战争、抗日战争、解放战争、中华人民共和国成立、抗美援朝战争等一系列历史大事件。剧中着重展现了当时复杂而多变的国内局势，例如呈现了中共一大从会议组织到通过决议，中途临时更换会址、南湖遇险等鲜为人知的历史细节。
《光荣与梦想》涉及了很多历史事件。
本剧导演刘江此前执导过谍战剧《黎明之前》、都市情感剧《媳妇的美好时代》《咱们结婚吧》、青春励志剧《归去来》、年代剧《老酒馆》等作品，《光荣与梦想》是他首度触碰重大革命历史题材。其中，剧里的历史名人多达400余人，拍摄场景达700多个。而在刘江看来，《光荣与梦想》毕竟不是一部纪录片，也不是一部专题片，而是有真情实感的故事片，故事承载的载体虽然是党史，但是要按文艺作品的故事规律来讲述党史，将故事讲好看。“党史和故事是有很大区别的。党史的主体是党，是抽象的一个主角，是一定的群像组成了一个抽象的党的概念。可是故事是写人的，是由一个个个体组成，这就是很大的不同。”
由于时间跨度大，剧中各种制式的服装都要一一核对，确保准确无误，符合年代背景。刘江坦言，党史是不能变形的，它是有据可查的，而故事本身又带有戏剧性，其中虚实之间是有冲突的地方的，也是本剧创作中的难点。“但是我想清楚一点，党史是作为我不能错的底线，这是至关重要的第一条。另外所有的构成必须要用故事规律来写，故事规律来写冲突，要有细节，要‘诗化’地去处理这个鸿篇巨制。”
开篇：5分钟跳转三个时空
《光荣与梦想》全剧开篇以“纪实”切入，1982年，杨开慧烈士故居修缮。在墙缝中，泥瓦匠发现了当年被藏砌在墙里的杨开慧手稿诗《偶感》。在手稿“天阴起朔风，浓寒入肌骨。念兹远行人，平波突起伏”的吟诵中，镜头一转来到了1970年，晚年的毛泽东看着杨开慧和孩子的旧照。镜头闪切间，倒回到了1919年湖南“驱张”学生游行的街头。开篇5分钟的时间就跳转了1982、1970、1919三个时空。对于这个开篇的设计，刘江说，他希望从一个共产党人的家庭角色来进入他们的情感世界。杨开慧作为一名烈士，她是以一个妻子身份给丈夫写着思念的诗，而毛泽东作为丈夫，思念妻子、思念儿子，“我想以共产党人的情感世界来进入他们的革命岁月，这是这部戏的一个创作初衷，就是想把伟人拉到一个凡人的视角，一个普通家庭成员的视角，作为丈夫、作为妻子、作为父亲、作为母亲，而不是作为革命者、烈士来进行部署，这样能够拉近和观众的距离。”
剧中展现了毛泽东作为父亲、丈夫的一面。
《光荣与梦想》第一集中，青年杨开慧的一封书信递到老年毛泽东手中，一句“心怀常郁郁，何日重相逢”牵动了观众的万般心绪。在刘江看来，恰恰这封信最心碎的地方是，杨开慧写给毛泽东的信件，毛泽东这一辈子都不知晓，也没有读到过。信件1982年才出土，而毛泽东1976年就去世了。“对于这个令人心碎的遗憾，我们在创作表达上，完成了一个似乎让他听到了的，一种来自意念上的‘穿越’。这种遗憾的弥补，在艺术真实上是可以的。”
风格：表现一个 “诗化”的世界
从杨开慧念诗的声音做背景音，结合书信镜头，声画结合，音乐慢慢响起来，全剧从一个纪实的生活面貌，通过音乐“介入”的形式，表现了一个“诗化”的世界。剧中可以见到很多类似的“诗化”处理，比如毛泽东看到杨开慧的遗物，脑海中闪现着两人牵手的画面；再比如说李大钊走在刑场，提供了仰角的一个宏伟的后背画面；以及杨开慧牺牲的现场，镜头前景的梅花树；还有杨开慧牺牲弥留之际，看见毛泽东，这些诗化的镜头在刘江看来，都是人性人情的一种外化。“杨开慧最后的灵感就来自我母亲弥留之际的感受。这些画面都是来自于生活并高于生活的，都是内心‘诗’的一种外化表现。”
此外，刘江还在剧中大量运用了背景音乐，可以说音乐无处不在。“剧中每一个音乐都是我的语言，没有音乐的素材是形骸。它的停顿、张弛、起伏、色彩，如果没有这个音乐‘参与叙事’，它形成不了‘诗化’的试听感觉。”
主线：毛泽东作为主线穿起来很多珠子
《光荣与梦想》从建党写到抗美援朝胜利。三十五年的跨度，没有主场景，而且它的脉络、路线非常复杂。目前呈现的剧情来看，基本上是按照毛泽东的视角讲故事，刘江表示，如果是真正按党史走，那线索就不一样了，所以这就是为什么剧中没有南陈北李相约建党的“驴车”。“因为我是从毛泽东的角度来讲，是跟着人走，跟着毛泽东的成长走。作为一个革命学生，从‘驱张’开始，到知道了真正的马克思主义，以及之后成为一个马克思主义者，再成为一个党员，完全按照这样一个主线脉络展开。”刘江坦言，毛家的这条线，也是他投入感情最多的，因为他自己就是父亲、是儿子。“杨开慧对于儿子的这种情感、毛泽东父子重逢、失而复得、又得而复失，这条线一直是最触动我。”
黄晓明饰演周恩来。
同时，《光荣与梦想》又不是一部毛泽东传记，它是一部群像戏，是有主次的，所以它是线性加章回的结合，其中毛泽东作为主线穿起来很多珠子，有一些人物在某些阶段是闪光的。比如说在黄埔军校的陈赓就是闪光点之一；周恩来是工人运动的一个主要领导者，这个时候毛泽东不在主线上，他是作为一个副线，平行着进行的。刘江坦言，实际上有时候“焦点”也是让位给“单元”的。比如说方志敏、瞿秋白这些人的牺牲，是作为一个单元出现在主线之外的一个情节。大主题包容着各种故事，包容着伟大的中国共产党的高光时刻。所以除了毛泽东的奋斗史，还穿起了很多这样的单元，还有白求恩，还有很多小战士，比如说曹渊、卢德铭这些牺牲的共产党员。
主题：信念和牺牲
《光荣与梦想》的主题贯穿始终都在讲信念和牺牲。剧中描写了很多人的牺牲，每个人的牺牲刘江都给他（她）一个黑白仪式感的瞬间，每个人还都不一样，这是刘江用心设计的。谈及“牺牲”，刘江表示，正因为每个人都非常爱惜自己的生命，可是共产党人可以为了一种别的东西，毅然放弃自己生命，杨开慧、方志敏都是这样。那个时候只要写投降书，任何人都可以活下去，比如杨开慧，就凭母亲这个身份，她都有足够的理由可以得到别人的理解，选择投降与迂回活下来。但是在这些共产党人看来，如果这么做，会影响到很多人的革命意志，所以他们选择了大义凛然地赴死。“这个比生命更重要的究竟是什么呢？那就是他们的理想信念。”
革命者慷慨赴死。
剧中瞿秋白牺牲的场景，是刘江单独加的戏。刘江看了关于瞿秋白的文章，他的遗照就像是一个旅游者在风景区拍的一个纪念照，神情自若，头发一丝不乱，穿着马裤还在微笑。看到他的照片，刘江想，什么心态才能这样？“这些革命者没有一个是为了改变个人命运，没有一个是为了谋权谋利。他们衣食无忧，却为了理想可以放弃生命。”那么，他们的理想是什么？他们的理想是为了中华民族的伟大复兴，要创造一个新世界。刘江说，这也是全篇的“魂魄”，“我们为什么从普通人的角度来讲，就是告诉观众，这些人不是神仙大圣，他是跟你我一样的普通人。”
此外，剧中也出现了大量的战场场面，运用科技手段还原了长征、各大战役等历史场景。刘江坦言，拍战争戏是为了让观众感受到什么是革命的氛围，或者说让观众感受到战争的残酷。“闹革命不是儿戏，不是请客吃饭，是抛头颅洒热血。如果我不这么去表现，可能就会理解不到他们的英勇。比如像东征的时候，这些人这么年轻就上战场，大家会很真切地感受到他们的英勇，由内而发地对他们肃然起敬。战争就是残酷的，不是说打两下就完了。”
——导演谈创作——
#拍摄困难#
刘江：这个戏900多个场景，没有主场景。一般的故事，四五十集的戏200多个场景就够了，可是我们这个戏高达900多个场景，是非常不符合制作规律和制片规律的。我们包揽了横店所有场景，还辗转9个地方。难度非常大，我们的剧组1600多人，400多个角色，这样一个大队伍，还要反季节拍摄。夏天天气非常炎热，因为剧情需要，演员们还要穿上厚衣服，团队中每天有二三十人中暑，有人专门负责天天往医院送人。但这样大家都克服了，这一点和剧中人一样，我们也是有着内心的理想，所以才能坚持下来，苦一点不算什么。
#剧本确立#
刘江：我刚接到任务时没有剧本，连剧名也没有，只有对拍摄内容的要求。要写党史，主角是毛泽东，要从“一大”写到中华人民共和国成立。后来又说写到抗美援朝胜利，因为那是中国人“站起来了”的标志。紧接着2020年“七一”就要开机，时间非常紧张，等于拿到初稿就拍了。但是我自己做了很多的思考，很多细节也都是二度创作的。历史上的一些关键细节是不能瞎编的，我们都是经过仔细认真考究的，我们用我们的专业能力把它努力还原，我们要把真事说的更真，才会更有感染力。
剧本是从春节后3月份开始写，一直到7月开机前写完。编剧也是真的熬得瘦了十多斤。但是酝酿、思考的过程，我的脑子都没停过，包括在做后期的剪辑过程中，用哪个音乐、用什么样的音乐，脑中一直伴随着这些问题。领导也给了我很多支持，有些有建议的文章，也给我看。我也是不断总结经验，摸着石头过河，才有了现在完成的这个效果。
#拍摄红色作品心得#
刘江：其实对于我来说没什么区别，只是载体不一样，要求不一样。我能做的就是讲故事，只是这种题材难度更大，更能激发我的创造力。拍摄中我跟党史专家们的磨合，让我受益匪浅，非常感谢他们，没有他们的这种激发和补漏，有很多东西是出不来的。
#播出之后感想#
刘江：昨天我还在改片子，还在不断去修改后面的剧集，我希望通过我们的真诚创作，能让大家更了解党史；也能在了解党史的同时，给大家带来愉悦。在创作过程中我流下的眼泪太多了。我经常感觉自己在“燃烧”，被感染，也希望这种“燃烧”也能够感染到大家。
新京报记者 刘玮
编辑 佟娜 校对 陈荻雁