《大道薪火》今晚央視開播，侯京健再演毛主席，三大配角可期待
央視最擅長、國劇最獨特的類型是哪一種？
答案隻有一個——革命曆史劇。
這種最有中國特色、最受老一輩觀衆喜愛的“類型劇”，又可以按内容分為兩種。
一種是聚焦重要曆史人物人生曆程，主要是文戲。比如《覺醒年代》、《我們的法蘭西歲月》、《恰同學少年》。
這些9分革命曆史劇的優點，往往在于人物風骨、生活化場景、細節伏筆。
還有一種，則是聚焦重要戰役、大型戰争的，“武戲”占比更重，比如《長征》、《跨過鴨綠江》、《大決戰》等。
這些央視大劇中的戰争場面，包括陣地戰、攻城戰、夜襲戰等等，将各種類型的戰鬥都囊括其中。爆炸聲震耳欲聾、沖鋒場面震天動地，給觀衆帶來沉浸式觀劇體驗。
不管是文戲還是武戲，每一部被時間留存的革命曆史劇，不光是對現在的觀衆，即便對後人，也是精神财富。
但上一部令觀衆印象深刻的革命曆史大劇，已經是兩年前的《覺醒年代》了。這兩年多，國劇各個類型百花齊放，革命曆史大劇，是不是也該湧現新經典了？
央視出手了。
9月15日，也就是今晚，由侯京健、張博、王韋智、王勁松等主演的33集革命曆史劇《大道薪火》，将會正式登陸央視一套開播，各個平台也會同步跟播。
這部大劇的登場，也正式揭開了接下來一波革命曆史大劇的序幕，黃軒、王雷的《上甘嶺》、王仁君主演的《鲲鵬擊浪》等大劇，陸續都要來了。
相比播出平台，我更加在意本劇的3大核心看點，這3大看點，也決定了這部新劇能否将革命曆史劇的薪火再燒旺，大道朝天，再向前。
1、故事：侯京健在央視說的這兩個字，證明該劇已赢在起跑線
《大道薪火》最大的品質保證，就是央視。
該劇曾入選中央廣播電視台2023年“大劇看總台”重點劇目，過去曾入選的，還有《覺醒年代》《人世間》等大劇。
每一部革命曆史劇都有對應的年份和曆史事件，而《大道薪火》對應的年份，就藏在劇集的海報裡——
看到海報中的時間齒輪了嗎？1931-1936。
該劇正是以這段時期為故事重點，以毛主席等偉人的身份和思想變化為主軸，順着曆史的脈絡，為我們呈現那個年代中國革命的風雲激蕩。
不難看出，該劇的兩大看點：
一是曆史大事件。
該劇真實還原發生了南昌起義、建立井岡山根據地、遵義會議、二萬五千裡長征等一系列重大事件。
曆史風雲際會，這段時期，毛主席先是深入農村調查，在蘇區對中國革命道路做了深入的研究和探索。
随後又帶領紅軍打赢四次反圍剿，并在第五次反圍剿失敗後，随紅軍開始長征。
1935年的遵義會議和1936年長征的結束，不僅标志着紅軍重回正軌，也标志着毛主席的上司地位自此在黨内确立。
預告片中，張博飾演的周恩來總理也說出了一句關鍵台詞，“我完全擁護毛澤東同志上司紅軍。”
無疑，該劇會有很多我們過去不知道、不了解的曆史細節，而所有故事的核心，是一條浩浩蕩蕩的中國革命的曆史大道。
二是為曆史“補白”。
當下的革命曆史劇，一個重大創作難題就是，珠玉在前。
很多曆史故事觀衆已經看過了，如何拍出新意？
本劇主演侯京健接受央視采訪時的一段話，揭開了謎底——兩個字，經濟。
哪裡的經濟？當然是蘇區。
侯京健還發文說，該劇“專講蘇區5年故事”。
哪些故事，是觀衆還沒看過的——
比如，“那時最高法檢、外交勞動教育部、銀行醫院甚是郵局出版印刷局等如何成立工作。”
比如“疫情如何克服。我黨紅色經濟，礦産如何營運。”
還有，“毛主席政治軍事上幾起幾落，被有些同志不了解最重要原因是什麼。”
甚至于，“首次印刷人民币蘇鈔是怎樣的”。
王勁松在劇中飾演的中統局長徐恩曾，也從反方向道出了當年另一個重要戰場——除了軍事圍剿，國民黨還妄圖從哪個領域封鎖方興未艾的蘇區？
“經濟啊！”
有了這個特别的角度，是不是，和過去看過的革命曆史劇感覺不一樣了？
大道薪火，何為薪火？當年蘇區的發展，紅色經濟的建立和茁壯，就是薪火。
槍杆子裡出政權，10多年後的解放戰争中，國民黨當然在正面戰場敗給了我們。
但熟悉解放戰争的都知道，國民黨軍隊那麼快潰不成軍，還有一個關鍵原因，就是已經在經濟戰的戰場，提前全面潰敗。
而來日的燎原之火，正源于此時蘇區的星星之火。
你就說，這故事，過不過瘾？精不精彩！
2、主創：《曆史轉折中的鄧小平》編劇+《外交風雲》導演，太穩了
《大道薪火》吸引我的，除了題材和央視，還有主創陣容。
但我們先不說演員，因為舉凡重大曆史題材，最考驗編劇和導演功力，想要用短短33集的篇幅，講好一個橫跨數年的曆史革命“故事”，不是一件容易的事情。
更何況，這一時期，涵蓋了太多的革命前輩、先烈、曆史人物，以及各種大事件。
如何拍出清晰明快卻不失厚重的曆史感，是關鍵。
細看幕後，主打一個“硬”。
編劇張強，是《曆史轉折中的鄧小平》的編劇， 豆瓣8.4，是對編劇實力的最好說明。
導演宋業明，手握8.9分的《北緯三十八度》，8分的《外交風雲》，還有《喋血四平》、《彭德懷鐵血湘鄂贛》等電視劇作品。
電影方面，他還在《大決戰·遼沈戰役》、《大進軍·席卷大西南》擔任執行導演。
這位導演，不僅擅長執導革命曆史題材作品，而且文物雙全，能拍大型戰争場面，也擅長拍攝文戲，塑造人物。
有這兩位實力派掌舵，穩了。
3、演員：侯京健再演毛主席，張博首演周總理，演員看點太多了
《大道薪火》還有個特點，就是由于故事發生時主角年齡比較年輕，大量觀衆熟悉的特型演員，都沒有參演，而新一代接班演員，則紛紛在劇中挑起大梁。
最關鍵的，當然是侯京健。
從戲劇角度而言，他飾演的毛澤東，是整部劇的主角，也是整部劇最重要的角色。
這個角色就是這部劇的靈魂，關乎到整部劇的成敗。
而侯京健無疑是古月和唐國強之後，最廣受觀衆認可的飾演毛主席的演員。
2013年的《毛澤東》中，他就與唐國強合作，共同還原了偉大領袖波瀾壯闊的一生。
随着這些年他參演的《光榮與夢想》《紅船》《向警予》等劇陸續播出，侯京健已成為“主席專業戶”。
但從表演上看，侯京健真正實作表演突破的，還是《偉大的轉折》，這部劇中，侯京健證明自己已經具備演出偉人神采、風骨的實力。
而《覺醒年代》則令他在普通觀衆層面完成了破圈。
這些年的侯京健，已經越來越接近毛主席這個角色，一個從不吃辣椒的人，專門找來狠辣的辣椒培養自己的吃辣習慣，最後變成了“無辣不歡”，拍戲的時候，用的都是真辣椒。
在本劇拍攝中，侯京健也注意到一個細節，就是毛主席的服裝。
道具老師原本給他的，是标準的服裝，但侯京健提出，希望能把袖口做出磨痕，為什麼？因為這正是毛主席專注寫社會調查的時期，每晚伏案寫作，袖口當然會有磨損。
當一個演員不再是被動按照劇本說台詞，而是主動融入角色世界，讓表演滲透到每個細節，就具備了某種強烈的共情力，讓他能穿越百年的時光，捕捉到先輩的神韻。
時代遙遠，對于大部分人來說，偉人都隻是停留在教科書上，停留在曆史文獻中，但好的表演，卻能讓觀衆看到，一個生活在特殊時期真實生動的人。
最偉大的表演恰恰在于，把偉人化作凡人來刻畫。
這裡說的凡人，并非指他們的地位或貢獻平凡。
而是說，他們也和你我一樣，有着七情六欲，喜怒哀愁。
比如，那個在長征途中那個一度遭受誤解，獨自走在大雨中的毛澤東。
預告片中的這一幕，就已經非常打動我，我大膽預演，侯京健這一次的表演，極有可能成為他飾演毛主席的演員生涯中，又一次突破。
我們拭目以待。
第二位值得期待的演員，是飾演周總理的張博。
張博是第一次飾演周總理。
張博當然是好演員，而且擅長曆史劇，但這是一個巨大的挑戰。
此前張博在《三國》中飾演孫權，《大秦帝國》中飾演嬴稷，演技都有口皆碑。
《冰雪尖刀連》中，他飾演梅生，也就是《長津湖》中朱亞文的角色，再次受到肯定。
但演周總理比以上這些角色更難。因為觀衆對這個人物更加熟悉，對周總理的敬愛更不必多說。
新一代演員中挑戰這個角色的，先後有朱亞文、黃曉明、靳東、陳坤等，真正最受認可的，也隻有朱亞文。
特别是他在《我的法蘭西歲月》中飾演的周總理，儒雅中透出堅毅與雄才，是一次形神兼備的演出。
這場表演成功也證明，觀衆并不排斥新演員飾演這個經典人物，關鍵是演員能否把握人物的神髓。
祝張博好運。
第三位，是王韋智。
這是一個幾乎不會出錯的選角。
王韋智完成飾演朱老總的演技突破，也是在《偉大的轉折》中。
在《開國元勳朱德》中，他和王伍福先後飾演了青年和老年朱德。
這幾年王韋智飾演朱老總， 既演出了人物不怒而威的軍人氣質，也帶出了堅如鋼鐵的人格魅力。
王韋智的表演肯定不會讓觀衆失望，我更關心的是，他能否借本劇完成又一次表演突破。
第四位，王勁松。
這位先後在《北平無戰事》中飾演了國防部保密局北平站站王蒲忱，在《薄冰》中飾演軍統情報科科長關永山的老戲骨，這一次飾演的是又一位曆史上的真實人物——國民黨中統局長徐恩曾。
至此，王勁松完成了個人演員生涯中，國民黨中統、軍統、保密局角色的大滿貫。
這幾年的王勁松無疑是國劇黃金配角，各種大戲不斷，正角反角都能演。
《大決戰》中，他演的蔣介石，後腦勺都是戲。
這次他飾演的徐恩曾，在預告片中驚鴻一瞥，一句台詞已經分量十足——“經濟啊！”
我已經忍不住想看，他如何在戲中與我方鬥法了。
4、薪火：革命曆史劇，該走出新的大道了
無疑，《大道薪火》将是近期國劇市場一枚重磅。
但哪怕是革命曆史大劇，也要面臨市場的檢驗。
此前的《冰雪尖刀連》，就經曆了一場慢熱的過程，到劇集播出中後段，才真正得到觀衆認可。
說白了，這屆觀衆，不好伺候了。
過去曾有過不少主旋律影視作品，投資很大，制作精良，但就是火不了。
究其原因，還是因為故事流于表面，淪為曆史的流水賬。
革命曆史劇要在今天的市場環境下突圍，必須走出新的大道。
《大道薪火》無疑是一個用心的劇組。
整個劇組有700多名演職人員，輾轉超過13個革命曆史舊址群， 比如井岡山、遵義、甘肅會甯等，實地拍攝隻為了還原真實曆史。
制作期正好在疫情期間，劇組又經曆了洪水，拍攝困難重重。
即使如此，主創也沒有降低創作的要求，侯京健在央視講了一個細節，所有主要演員，提前進入拍攝現場熟悉環境。
因為演員突然進入一個環境會有陌生感，而劇中的主要角色，已經在蘇區住了好一段時間。演員提前進入現場，就是為了進入拍攝時，演出對環境的熟悉感。
今時今日，能做到這一步的劇組，已經不多。
很多人說革命曆史題材最主要的觀衆是中老年觀衆。
但這并不是絕對的，《覺醒年代》當年能破圈，靠的就是年輕觀衆自來水。
我反倒認為，革命曆史劇，才是當下最适合年輕人觀看的劇。
因為年輕觀衆看《大道薪火》， 看那些偉人的故事，自己也能夠置身其中，感同身受。
在這之前，「中國革命」或許隻是課本上的幾個字。
但在這一幕幕面前，這幾個字就有了真實的質感。
他們也可能第一次意識到，自己和近百年前的曆史人物之間，竟能産生如此之多的共鳴。
雖然這屆年輕人生在和平年代，但那些精神，永遠不能也不該遺忘。
帝國主義亡我之心不死，今日的國際環境，并不那麼太平。
在這個時候，更需要新一代重溫《大道薪火》中那個故事年代，一代人身上的精神。
什麼叫革命曆史題材？
有人認為，講述家國情懷的重大題材，叫革命曆史題材。
講述革命先烈、英雄的曆史人物，叫革命曆史題材。
都對。
但我想，真正的革命曆史題材，首先要讓廣大老百姓喜聞樂見，感動于心，讓新一代觀衆感受到當年革命的薪火。
“大道是方向，薪火是精神；事件屬于曆史，精神留給今天。”
沿着當年的大道，今日中國已然如詩如畫。
而真正的革命曆史大劇，就應該薪火相傳。