作者：韓浩月
劉江導演執導的新劇《溫暖的甜蜜的》，近日在湖南衛視和芒果TV雙平台獨播。
該劇由宋茜、陳妍希、陸毅、經超、孫堅等主演，講述了主人公“尋找真心，嫁給愛情”的故事。作為一部都市情感劇，該劇的播出，又将都市人每天面對的親情、友情、愛情、事業、職場等話題，交織呈現于觀衆面前，不知又會有多少人會對劇中人物或情節，産生一些共鳴。
浪漫宣言，對溫暖與甜蜜重新诠釋
有關劇名《溫暖的甜蜜的》，導演劉江曾在多個場合作過诠釋，其中最直覺的說法是，劇名靈感來自于林語堂對于中國人快樂概念的歸納。此外較為含蓄的說法展現于一幅“蜜蜂與冰”的定檔海報，海報上，一隻蜜蜂奔赴一片結晶的冰花，寓意着想要得到甜蜜的感情，必然要付出溫暖來融化寒冷。
《溫暖的甜蜜的》設定的初期劇情是：宋茜飾演的整容醫生南飛，愛上了陸毅飾演的策展人陳放，陳妍希飾演的室内設計師齊家宜，差點嫁給了曹征飾演的小鎮出身的徐西，兩名女主角都遇到了愛情上的難題，南飛因為離婚的陳放顧忌未成年兒子的感受而不願公開戀情而苦惱，齊家宜因為準婆婆的故意刁難而對嫁給徐西心存疑慮。
從已播出的劇集内容看，盡管有南飛為了證明自己是“正牌女友”的身份而與醫院同僚鬥争的戲份，也有齊家宜為了和準婆婆競争徐西的戲份，但顯然《溫暖的甜蜜的》并不想在這一劇情漩渦中打轉，在南飛與齊家宜合夥買下一所房子，并與齊家宜的愛情正主經超飾演的焦嶽成為鄰居後，劇作的氣質已經和盤托出——友情和愛情構築的情感基礎，已經成為都市年輕人的寄托。
這也是為什麼《溫暖的甜蜜的》的故事發生地被設定在上海的主要原因之一。作為新觀念與新潮流生活方式試驗場的上海，其實也是中國城市年輕人情感生活的前哨站，有關女性價值、女性處境的探讨與實踐，也時常通過以上海為背景的影視劇中傳遞出來，作為一部被冠以“都市情感大劇”的作品，在傳統婚戀觀念早已被打破的基礎上，《溫暖的甜蜜的》所進行的創作重點，是重新诠釋有關溫暖與甜蜜的定義。
劇中有一個令人動容的細節，齊家宜發現自己正在經手設計裝修房子的鄰家要出售，第一時間與好友南飛共同出資将其買了下來，并且約定，除非找到真愛嫁出去，否則兩人都會一直居住在這所心儀的房子中永不分開。這當然是一個浪漫的宣言，但它在當下的社會與輿論環境下，卻有着令人信服的可信度，或者說，觀衆其實内心也期待并祝福這樣的生活方式。當然，她們兜兜轉轉，還是各自遇到了自己的真命天子，回歸了溫暖甜蜜的主幹道。
女性獨立，不僅僅是一個名詞
女性獨立是一個老話題，這個話題從早期的敏感到逐漸脫敏到大膽讨論與實踐，時至今日它已經完全融入最為日常的思考與行動當中。《溫暖的甜蜜的》并沒有明顯的突出女性獨立這一命題，恰好因為它早已過了需要特别強調的階段，是以，劇作采取了潤物細無聲的方式，把無數女性在女性獨立方面探索與嘗試、深入實踐與追求，集中到了南飛和齊家宜這兩個角色身上來，如果這兩個角色引起了深度共鳴，那必然是因為觀衆在她們身上看到了自身的影子。
南飛的強大與自信，其實已經超越了女性獨立的淺層範疇，她對于個人權利的捍衛與維護，幫觀衆畫出了一條清晰的邊界線，比如：在醫院上司讓她自證清白，要她曬出男友的離婚證以平息微信群的輿論時，她态度決絕地表示絕不妥協；比如，在身邊同僚紛紛投來異樣眼光甚至不願與她合作時，她十分坦率地表達不滿，抨擊這一侵害個人隐私的工作環境……比起經濟與事業的獨立，女性精神的獨立在南飛身上得到淋漓盡緻的展現，而這樣的展現，在以前會被稱之為“先鋒”，而在當下，早已是常見的、普遍的素質。
對比之下，小家碧玉式的齊家宜給人缺乏獨立自主能力的印象，她忍受着未婚夫的虛僞與準婆婆的刁難，她身上的善良與軟弱，曾被視為一種“美德”，但在婚禮前因為對未婚夫産生了嚴重的不信任而差點成為落跑新娘，以及結婚典禮後迅速提出離婚，這可以視為一種“掙紮着覺醒”，她的猶豫不決是真實的，她的“斷臂自保”也是真實的，如果說南飛的價值觀城堡早已金城湯池讓人放心，那麼齊家宜見賢思齊式的行動力則值得欽佩。
作為男一号，陳放有才華但隐忍，傳統男性的标簽特征明顯。徐西這一角色，作為單元人物，他象征着一種迂腐與坍塌。直到焦嶽的出現，男角色才在人物關系“競争中的擡升”過程中扳回一局。
焦嶽年輕、帥氣、開朗，但更重要地是，他在劇中失去了有關男女性别的偏見定義，特别真實地散發着作為人（不以性别、身份、階層來區分）的溫度，他身上洋溢的平等精神與樂觀主義，會讓人由衷地對年輕一代男性群體産生更多的期待。
愛情三部曲，響應劉江導演的時代觀察
2010年《媳婦的美好時代》，2013年《咱們結婚吧》，2023年《溫暖的甜蜜的》，這三部劇共同構成了劉江導演的“愛情三部曲”。前兩部劇相隔三年，第三部劇與上一部相隔十年，費時十五年所創作的“愛情三部曲”，分别響應着劉江導演的時代觀察。
《媳婦的美好時代》以喜劇風格締造了“婆媽劇之光”的地位，以新世紀的眼光總結了新一代家庭的内部結構；《咱們結婚吧》無形中踏入當時社會上流行的“不以結婚為目的戀愛就是耍流氓”這一說法，對戀愛與婚姻之間的關系進行了一次梳理與總結；《溫暖的甜蜜的》繼承了前兩部劇的優點，拓展了視野與觀念，在概念性的了解方面，更多了一些豁達與寬容。
劉江導演在三部劇播出時期，都曾講到過一個關鍵詞“真實”，從人物與故事的真實，到美術與化妝的真實，再到強調人性的真實，這保障了“愛情三部曲”都可以踩到社會與時代發展步伐的點上。真實的表達需要真誠的态度，而真誠的态度又需要寄托創作者深沉的思考，具體到《溫暖的甜蜜的》這部劇，它的思考層面恰是劇名的反面——寒冷的與苦澀的。對應現實可以發覺，當下時代對溫暖與甜蜜的渴望，難道不正是因為有寒冷與苦澀的潛流湧動，才推動人們尋求改變嗎。
當然，在觀感上，《溫暖的甜蜜的》像“愛情三部曲”的前兩部一樣，都是一顆夾心巧克力，隻不過，有的夾心當中甜一些，有的澀一些或苦一些。從整體上的劇集介紹來看，将要播出的故事情節，雖然有糾葛與沖突不斷，但撲面襲來的，終将是五月般溫暖、和煦、醉人的風——作為“愛情三部曲”收官之作，最後一部給觀衆留下這樣的印象，就是成功地畫上了句号。
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