《又見奈良》海報。
由河濑直美、賈樟柯監制，鵬飛執導、吳彥姝、英澤和國村隼主演的電影《又見奈良》于3月19日在國内上映。影片聚焦二戰日本在華遺孤群體，講述了一段跨越60年的異國無血緣母女情，讓觀衆觸及戰争背後不曾了解的故事，以更直覺的視角推動觀衆對戰後特殊人群的了解。
從某種意義上來說，《又見奈良》是一個關于尋找的故事，片中的養母陳慧明要去日本找到失聯的養女麗華，卻收獲更多溫暖的人間情誼。最終是否找到養女的謎團沒有完全解開，鵬飛賦予尋人故事一個開放性的結局，在他看來是否找得到養女已經不重要了：“最重要的是尋找這件事情給三個人帶來的變化和感悟，我希望用輕盈的、靈動的、幽默一點的方式把你逗笑，也要讓你感受到故事有後勁，電影不是一個解決問題的工具，更多應該讓觀衆去思考。”新京報記者獨家專訪鵬飛，由他揭秘這段“奈良尋親”的幕後故事。
《又見奈良》“春夏秋冬”版海報。
【背景】
8個月調研劇本關注遺孤，為中國養母圓夢
1945年，日本在二戰戰敗後，日方在中國撤退過程中，許多戰時日本移民的孩子因為父母喪生或歸國，成為了滞留中國東北的孤兒，他們被中國家庭所收養，繼而成家立業。随着中日邦交正常化，許多日本遺孤得以重回日本，卻也在客觀上造成了他們與中方收養家庭的“骨肉分離”，這個特殊人群在日本被稱為“殘留孤兒”，在日本的知名度反而大于中國。《又見奈良》講述上世紀七八十年代随着中日兩國邦交正常化，歸國日本遺孤中就包括陳奶奶（吳彥姝 飾）的養女麗華。2005年，許久未收到養女回信的陳奶奶忍不住思念遠赴日本奈良，在二代遺孤小澤（英澤 飾）和退休警察一雄（國村隼 飾）的幫助下踏上尋人之旅。在異國他鄉，她們邂逅了許多歸國遺孤，通過他們不同的窘迫生活展現了戰争創傷的另一個側剖面，文化差異與沖突下的尋人之旅波折不斷，養女身在何處成為最大的謎團。
《又見奈良》劇照。
《又見奈良》是鵬飛執導的第三部長片，他執導的《米花之味》曾獲得日本奈良國際電影節觀衆選擇獎，他與這個電影節的創始人導演河濑直美結緣，也獲得了在日本拍一部戲的機會，可以說這次創作是個“命題作文”，題材可以自己選，但拍攝地必須是奈良。對這個機會，鵬飛很渴望能拍一部反戰電影：“二戰日本遺孤歸國的題材其實很少有人關注到，這是埋在我記憶裡比較深的一個名詞，我開始打電話、采訪周圍的人，找到這個群體。”鵬飛開始做大量的功課接近這個群體，這些人并不是少數，他們面對的文化差異，渴求着家族認同，每個人身上都有無數故事。為了確定劇本的真實性，鵬飛閱讀了大量關于日本遺孤的書籍（也将這些書籍給演員看）以及所有關于這個題材的影像資料，包括中日合拍的電視劇《大地之子》、孫俪主演的《小姨多鶴》，大量的書籍與影像資料提供了遺孤們的生活。後來，他聯系到了日本的歸國者協會，認識了不少二代遺孤、三代遺孤，有大量的采訪資料做基礎，他用15天就創作出劇本，看上去非常順利，但這些都建立在8個月的調研的基礎上：“這種超脫于血脈的親情深深震撼了我，很多中國養母最大的願望就是去日本看看自己的孩子，是以我想要拍這樣一部電影，我想去圓這些養母的夢。”
【陣容】
靈動老奶奶、溫柔女搭檔日本“兇神惡煞”
在鵬飛決定要去日本拍攝這部電影之前，他朋友告訴他“要去日本，那你得經得起問”，最開始他對這句話不是特别了解，但一到了片場他徹底體會到了日本影人對布景的精益求精。“他們的工作非常缜密，每天大會、小會要開，小會還要分成小小會，随時随地都在開會，比如美術組問我這幅畫需要用什麼顔色，我告訴他們紅色，但這并不能讓他們明确，他們會追問究竟是什麼樣的紅色，紅色也分為很多種，深的淺的，深的紅又有深藍紅、深褐紅等，不問到最細緻的地方他們是不肯放棄的。”鵬飛談到，這一點給他做電影非常大的啟發：“日本人拍起電影是非常拼的，你要适應他們的工作模式，他們會把每場戲布置得非常周密，是以要确定好，一旦要改動是非常複雜、耗時的一件事。”
《又見奈良》劇照，三位主演英澤、國村隼與吳彥姝。
某種程度上，鵬飛認為《又見奈良》的三位主演是這部電影最好的搭配。他從張艾嘉導演的《相愛相親》中發現了“奶奶專業戶”的扮演者吳彥姝，她身上的輕松、輕盈、陽光的氣質正好符合電影的基調。“我希望這位奶奶是可愛的，她有一種靈動的感覺，當我看到吳老師照片的時候就贊歎不已，說這位奶奶實在太可愛、太漂亮了，但一開始她并沒有檔期，臨近開機我特别着急，因為沒有找到合适的奶奶扮演者，有一天吳彥姝老師給我打電話說願意調整下檔期去給你演這個角色，那一刻我真覺得自己太幸運了。”女主角英澤則是和鵬飛搭檔多年的默契夥伴，《米花之味》2017年上映後，兩人在都有着各自的成長與收獲，這次英澤再次飾演溫柔女性，為了小澤這個角色苦練日語，令表演更加自然、輕松。
英澤曾在鵬飛執導的影片《米花之味》中飾演女主角葉喃。
最值得一提的是警察吉澤一雄的扮演者國村隼，這位日本演員以往給觀衆的形象都是反派（《哭聲》）、黑幫（《極道非惡》）等“兇神惡煞”的形象，這次卻扮演了最溫情的警察。鵬飛透露此前河濑直美也給他推薦過例如三浦友和（曾主演電視劇《血疑》。參演電影《唐人街探案3》）、小林薰（曾主演電視劇《深夜食堂》）等我們相對熟悉的日本演員，但因為他們的銀幕形象太正直了，鵬飛更希望一雄是一位讓人也會害怕、具有反差的人：“國村隼當時問我為什麼會找他出演，我用手機翻譯器給他寫了‘猥瑣’兩字，他一看就樂壞了，他知道我需要找的感覺是什麼。他是一個非常專業且有耐心的演員，從來不會以自己在日本的名氣擺譜，來到片場随便你怎麼拍都行，一遍又一遍地走着那條路，特别配合。”
《極道非惡》《哭聲》中的國村隼劇照。
【花絮】
日本關西人拍戲很“好客”
盡管語言不通，但《又見奈良》在日本劇組的氛圍可謂是其樂融融，鵬飛說這一切都要感謝監制河濑直美做出的努力，日本拍戲分關東、關西兩派，關東的拍攝模式更偏向于好萊塢一般的工業化流程，對劇組的要求是必須要住酒店，也需要配備固定會議室等。但河濑直美因為本就是關西奈良人，在關西拍戲全部都尊重着她老家的規矩，鵬飛說，關西人特别熱情好客，大家的相處就如同一家人，劇組在村裡借了幾棟老房子，房子裡的槅門一扇一扇地能開8到9扇，就像日本電影裡的場景一樣。大家一起工作、吃飯，發生任何事情都能迅速融合在一起協商解決，“我們實際拍攝了22天，有3天休息，這段時間雖然辛苦但是真的很幸福，唯一讓人頭疼的就是在景點取景的時間規定很嚴格，給你幾個小時就是幾個小時，多一分鐘都不可以。
《又見奈良》劇組合影。
趣味買肉戲靈感來自于導演生活體驗
《又見奈良》是一部溫情且充滿幽默的電影，奶奶來到日本因為不懂日語，與當地人的交流都停留在肢體語言比畫。其中奶奶去肉店買肉的戲份尤其妙趣橫生，她不知道櫥窗裡擺放的每種肉是什麼種類，但是她想買羊肉，于是就用羊的“咩咩”叫聲來與店家交流。鵬飛在這場戲裡客串扮演店家，他笑着說這樣的交流方式來自于生活中的靈感：“我在生活裡特别喜歡瞎胡鬧，也很愛模仿，在日本采風的時候我故意不讓翻譯和制片人跟着我，自己在村裡走，去體驗生活，吃飯、買東西都隻能靠自己，遇到語言不通的時候你必須想盡辦法去交流，就發現怎麼去比畫一個想要的東西是很有意思的事情，電影的這段戲也貫穿了我之前在日本的經驗。”他笑說，因為自己是個“很差的演員”，表演的時候腦子裡總是一片空白的，因為緊張是以拍了幾遍，好在吳彥姝老師特别有耐心，一直安慰他“沒事，放心演，你可以演好的”。
鄧麗君歌曲為結尾三人行長鏡頭伴奏
影片最後那段簡單的長鏡頭，離開了熱鬧的日本“祭祀”文化活動現場，三位孤獨但又内心互相幫扶的人依次走在寂靜的街道上，突然傳來鄧麗君日文版的歌曲《再見！我的夫妻》，似乎一下打開了人們情感的閘門，充滿了無言的感慨：結局不可知，但往事可追憶，即便是要說再見，但曾經的愛，你的名字，永遠在我心中，永遠溫暖着我。鵬飛表示，最開始有人提議讓大家看着三個人遠去的背影，但他更想讓這三個人依次走，想用平移的鏡頭跟着他們，讓觀衆陪着他們再走一段路，他們似乎組成了一個臨時的家庭。選擇鄧麗君的歌曲，是因為她是在華語世界、日語世界都很有名的歌手，同樣的旋律、不同的歌詞、同樣的感情，以這樣充分的文化交融感進行點題。
【專訪】
鄉愁、公路片和孤獨感最令導演觸動
新京報：在你搜集了解戰後日本遺孤這個特殊群體的時候，有什麼案例特别能觸動你嗎？
鵬飛：有一次，一位一代遺孤老先生帶我們去他家，我問他平常閑着時會幹什麼，愛好是什麼，他從衣櫃頂上取出一把網購的二胡，就開始拉琴彈唱。因為我家是做平劇的（鵬飛出生于平劇世家），能聽得出來對方對方唱得好不好，但這位老先生實在唱得太難聽了，當他擡起頭來的時候他的臉上布滿了水，你不知道是淚水還是汗水，卻能夠體會到他的鄉愁。雖然他是日本人，但中國的文化烙印在他身上，自己一人在鄉村孤獨地生活着、排解着（鄉愁），這種細膩的情感很震動我。
鵬飛導演
新京報：片中的遺孤夫婦一起給小澤、奶奶表演樣闆戲節目也是借鑒了這個案例？
鵬飛：是的，他們唱的《智取威虎山》也不咋地（笑），也是一種折射，因為篇幅問題确實沒有辦法把很多生活細節放進去，比如他們在鄉間種菜做酸菜、扭秧歌、過節包餃子，在日本怎麼打工、面對怎樣的工作環境，隻能盡力把這些細節透露出來。
新京報：賈樟柯和河濑直美作為本片的監制給到你哪些具體的幫助？
鵬飛：我很幸運有兩個非常盡職的監制，他們非常尊重青年導演的創作，絕不會壓你或是更改你的創作，也不會用他們的風格、電影觀去左右你的作品風格。初期是在劇本方向上給些意見、方向。河濑直美主要確定在日本的拍攝、選角順暢等；賈樟柯則是確定剪輯的順暢與調整。這次賈導破天荒帶着我剪了十天，他幾乎從未如此做過。其實他平時用眼較多，看素材的時候總會流淚，但也堅持戴着眼鏡幫我挨個看素材，什麼地方該捋順，哪裡的處理不要貪心等。
新京報：電影的取景很别緻，你似乎很少把焦點放在奈良的一些著名景點和标志性的野鹿身上，更多入鏡的反而是一些村落與寺廟？
鵬飛：是的，大多數人對奈良的印象或者停留在旅遊景點、名勝古迹，其實我對《又見奈良》的定位更像是一部公路片，比如奈良的東大寺這些景點我們沒有去拍。（有的拍攝地點）就在一個離奈良差不多要一個半小時車程的村子，用的自然風光，因為實際上很多遺孤基本上都生活在這些偏僻的鄉下村落。
新京報：國村隼飾演的老警察每天會去拿信，會思念家人，他的獨居生活意味着什麼？
鵬飛：日本老齡化社會、老人孤獨死的問題，對此我也做了一些調研，買了很多書調研。因為上世紀七八十年代，在日本經濟很輝煌的時候，日本人是非常瘋狂地在工作，他們或許是以而疏遠了親人，這裡還是想展現出他處于一種空巢老人的孤獨感。
新京報記者 周慧曉婉
編輯 黃嘉齡 校對 李立軍
來源：新京報