清初四王，生前馳名畫壇，身後影響更甚。
四王中，王時敏與在家族上晚他一輩的王鑒屬于一代，他二人共同的學生王翚與王時敏之孫王原祁屬另一代。
兩代人都出生于明朝，經曆了從明到清改朝換代，年令的差距使兩代人處于不同曆史環境，導緻不同選擇，前者選擇做前朝遺民，守節不仕，做在野文人畫家，而子弟則當新朝順民，王原祁的入仕，王翚入宮供職，此二人名動朝野，使四王藝術成為正統，其實這也是王時敏、王鑒教育培養和經營的結果。王時敏，直接受教于董其昌，他祖父王錫爵是董其昌仕途的良師益友，王錫爵請董其昌指導王時敏，廣泛臨摹唐、五代、宋、元名家，集大成而自成一家。
早年作品仿黃公望而頗有董其昌筆意，晚期作品更成熟，有筆有墨，畫法直率，筆墨虛靈。如董其昌一樣，不是描繪真山真水，而是以古人筆墨經驗和範式，再造心中的自然，從古人作品中提煉樹石、山巒、水流、屋舍的程式，又提煉筆墨組合中運用虛實、輕重、開合、起伏各種法則，看似仿古人，其實是在前人積累的法則限定下的再創作。
下面欣賞王時敏的幾幅作品:
秋山白雲圖。此圖是夏日時節揮汗而作，是對涼秋的望梅止渴，題日:"仿大癡實未得其腳汗氣也"，是對前人的敬畏。
仿黃公望山水圖。王時敏對黃公望十分癡迷，臨仿之多下功之勤畫史上罕見。
杜甫詩意圖冊之五。典型的王時敏風格，樹木山石有董其昌的影子，也能見元四家的筆墨。
杜甫詩意圖冊之八。設色濃重，青翠與丹紅相間，屋頂顔色也有呼應。
山水冊之九。筆墨松脆靈動，設色柔和淡雅，群山山脊使畫面成s形，苔點、樹葉渾圓而有墨色變化，處理得十分老到。
虞山惜别圖。古人作惜别圖，多畫津橋江岸、楊柳孤帆，王時敏此圖是給鄰居閩中戴君的，戴君要從婁東遷居虞山。畫面筆墨豐富，山巒樹石間留白，似夢境，似有依依惜别之情。
山水冊之六。仿倪高士筆意，線條又有龔賢的味道，墨色清亮，王時敏用墨講究，非純正油煙墨不用，他号"煙客"就有此意。
山水冊之七。
仿大癡山水。78歲了還"仿大癡筆墨"，講是仿大癡，其實畫中樹石山巒、飛瀑屋宇、畫法布局已有非常成熟個人色彩。
秋山曉霁圖。荊關是北方畫派，這幅雖用荊關筆法，但基本還是南派畫風。
山樓客話圖。這是80多歲畫的，疏朗、清俊，斧劈皴基礎上略參披麻皴，山峰間的開合更加注意疏密關係。