王家偉的《阿飛正傳》、《東邪西毒》等隻是為了展現人物的内心世界

香港電影導演王家偉的電影。更具體地說，就是王嘉偉電影中大量使用的畫外音。也從語言學的角度進行分析，進而探讨王嘉偉電影中畫外音的語言應用特征。那麼，什麼是畫外音？為什麼要學習畫外音？為什麼要研究王嘉偉電影中的畫外音？顧名思義，畫外音是指其來源不在螢幕架構的視覺空間中的聲音，與角色之間的對話相反，作為畫中的聲音。在王家偉之前，中國電影中很少有畫外音，哪怕是為了叙事的友善。比如張藝謀的電影《紅高粱》，在一般的經典好萊塢電影中，畫外音也是為事件發展的因果服務。

而如王家偉的《重慶森林》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》等隻為展現人物内心世界的畫外音而成為王嘉偉獨有的秘密，成為"王家威風格"的一個标簽。在今天的影視劇中，如何讓畫外音成為電影制勝法寶，無疑值得我們關注。而王的風格畫外音，也成為了畫外音成功運用的典範。對于這些問題，本文将在第一章的介紹中進行更具體的讨論。上下文，上下文和風格是語言應用中的三個重要元素。

王家偉電影中對畫外音的研究，也應該從這三個方面入手。王家偉現在擺在我們面前的影片，大多是1970年代、1980年代香港的城市場景，王嘉偉對自己所處的城市和時代有着非常深刻的了解，在這樣一個特殊的外部環境中，找到了一種巧妙的方式來表達自己的人生經曆。那就是用人物的内心感受來支撐整部電影，叙事不再是電影的重點。王家偉的畫外音，具有濃厚的文藝色彩，在這樣的背景下成長成熟。王家偉電影中的畫外音，展現了作家出身的王嘉偉對1970年代、80年代香港都市生活的洞察和内省，有着特殊的曆史邂逅和人文環境。

在語言風格方面，影片中的畫外音具有鮮明的民族風格、時代風格和區域風格，也镌刻着王嘉偉獨特的表演風格。本文第二章将更詳細地探讨這些内容。第三章将通過了解時代特殊的區域背景、獨特人物的内心感受和深刻的電影主題，分析王嘉偉電影中畫外音的語言特征，并在第二章中結合王嘉偉電影中的畫外音風格。語言與文化息息相關，王家偉電影的畫外音語言表達展現出強烈的後現代氣息：微妙的隐喻，熱情的諷刺。

不僅如此，王嘉偉對畫外音的整體意識、情感思維、對情調之美的追求和對神秘色彩表達的迷戀，為影片增添了東方色彩。過去，對王家偉電影的研究一直停留在攝影、鏡頭、音樂等方面。然而，如今的電影人越來越意識到王家偉電影中大規模畫外音的特殊價值，并開始探索王嘉偉電影的藝術魅力。然而，學者們對王嘉偉電影中畫外音的研究大多是從文學美學的角度出發，比較抽象，這種研究方法對于了解了王嘉偉自己晦澀難懂的電影的畫外音，效果自然較差。

從語言學的角度對其研究和演繹，分析畫外音中的畫外音、詞彙選擇、句型和句子類選擇，以及修辭上的微妙修飾。不僅如此，還對畫外音的特殊語境、畫外音風格的語言風格進行了更詳細的探索。這是研究王家偉電影畫外音的新角度和研究方法。為觀影者了解王嘉偉電影的畫外音，進而更好地解讀王嘉偉的電影提供了更詳細、更全面的參考，也為我們語言在具體使用中的價值進行了深入挖掘。