王家伟的《阿飞正传》、《东邪西毒》等只是为了展现人物的内心世界

香港电影导演王家伟的电影。更具体地说，就是王嘉伟电影中大量使用的画外音。也从语言学的角度进行分析，从而探讨王嘉伟电影中画外音的语言应用特征。那么，什么是画外音？为什么要学习画外音？为什么要研究王嘉伟电影中的画外音？顾名思义，画外音是指其来源不在屏幕框架的视觉空间中的声音，与角色之间的对话相反，作为画中的声音。在王家伟之前，中国电影中很少有画外音，哪怕是为了叙事的方便。比如张艺谋的电影《红高粱》，在一般的经典好莱坞电影中，画外音也是为事件发展的因果服务。

而如王家伟的《重庆森林》、《阿飞正传》、《东邪西毒》等只为展现人物内心世界的画外音而成为王嘉伟独有的秘密，成为"王家威风格"的一个标签。在今天的影视剧中，如何让画外音成为电影制胜法宝，无疑值得我们关注。而王的风格画外音，也成为了画外音成功运用的典范。对于这些问题，本文将在第一章的介绍中进行更具体的讨论。上下文，上下文和风格是语言应用中的三个重要元素。

王家伟电影中对画外音的研究，也应该从这三个方面入手。王家伟现在摆在我们面前的影片，大多是1970年代、1980年代香港的城市场景，王嘉伟对自己所处的城市和时代有着非常深刻的了解，在这样一个特殊的外部环境中，找到了一种巧妙的方式来表达自己的人生经历。那就是用人物的内心感受来支撑整部电影，叙事不再是电影的重点。王家伟的画外音，具有浓厚的文艺色彩，在这样的背景下成长成熟。王家伟电影中的画外音，体现了作家出身的王嘉伟对1970年代、80年代香港都市生活的洞察和内省，有着特殊的历史邂逅和人文环境。

在语言风格方面，影片中的画外音具有鲜明的民族风格、时代风格和区域风格，也镌刻着王嘉伟独特的表演风格。本文第二章将更详细地探讨这些内容。第三章将通过了解时代特殊的区域背景、独特人物的内心感受和深刻的电影主题，分析王嘉伟电影中画外音的语言特征，并在第二章中结合王嘉伟电影中的画外音风格。语言与文化息息相关，王家伟电影的画外音语言表达体现出强烈的后现代气息：微妙的隐喻，热情的讽刺。

不仅如此，王嘉伟对画外音的整体意识、情感思维、对情调之美的追求和对神秘色彩表达的迷恋，为影片增添了东方色彩。过去，对王家伟电影的研究一直停留在摄影、镜头、音乐等方面。然而，如今的电影人越来越意识到王家伟电影中大规模画外音的特殊价值，并开始探索王嘉伟电影的艺术魅力。然而，学者们对王嘉伟电影中画外音的研究大多是从文学美学的角度出发，比较抽象，这种研究方法对于理解了王嘉伟自己晦涩难懂的电影的画外音，效果自然较差。

从语言学的角度对其研究和演绎，分析画外音中的画外音、词汇选择、句型和句子类选择，以及修辞上的微妙修饰。不仅如此，还对画外音的特殊语境、画外音风格的语言风格进行了更详细的探索。这是研究王家伟电影画外音的新角度和研究方法。为观影者了解王嘉伟电影的画外音，从而更好地解读王嘉伟的电影提供了更详细、更全面的参考，也为我们语言在具体使用中的价值进行了深入挖掘。