肖雲儒
杜鵬程、王汶石、魏鋼焰三位文學前輩，和老一代作家柯仲平、馬健翎、柳青，胡采、李若冰等，都是三秦大地在中國當代文學史上永垂青史的傑出作家，是文學陝軍的先行者和奠基者，是支撐陝西作為中國文學重鎮的棟梁偉柱。
杜鵬程同志以氣勢宏大的《保衛延安》被譽為我國革命軍事文學的創始者。他在長篇、中篇、短篇、散文各個領域為新中國文學奉獻了上乘的佳作，直承《史記》精魂、司馬遺風。
王汶石同志是寫農村和農民的神手，與他家鄉的山西作家群隔着滔滔黃河兩相呼應。他的短篇集《風雪之夜》微笑地看生活，是高标一方的藝術精品。
魏鋼焰同志是行走于部隊、工廠、礦區的文學遊牧者，以《船夫曲》《綠葉贊》在散文領域奏響了一曲異響。
老杜的作品有如氣勢磅薄的大合唱、交響樂；汶石的作品則是散發着泥土氣息和群眾情趣的民族音樂；老魏的作品就像是高亢悠揚的小提琴協奏曲。
我有幸在過去幾十年中與三位前輩有過一些接觸，至今想來依然手有餘香，心有餘溫……
改革開放之初，我寫了一篇《論創作反映封建主義潛流問題》的長篇評論，在《上海文學》頭條發表。文中以老杜《在和平的日子裡》為例，剖析了現實生活中的封建思想潛流。老杜看到後即電約我去家長聊，說這是解讀他作品的一個全新角度，一個發現。在以後與老杜的交往中，印象最深的是，這是一位不把稿子改到最後一刻決不罷手的作家。常常前腳從他家出來，又被叫回去攺一段。有時稿子上了版，還幾次來電要改某句話、某個詞。晚年老杜患了顔面肌肉抽搐，看着這位曆盡滄桑的文學老人抽動五官顫着手，一筆一劃在小樣上艱難地改稿，心頭泛起了縷縷的疼痛和敬佩。
汶石也是一位非常認真的人，我曾著文人民日報評論他的《沙灘上》。每次約稿必有回應，有時還會用漂亮的毛筆字回信，我已作為書法作品珍藏。記得有個會他來不了，給我寫了七八頁的長信，老一代作家對文字的那種一絲不苟，讓我自慚。
我與老魏有一段共同采訪趙夢桃的經曆。我參與陝報報道組寫長篇通訊，他寫報告文學《紅桃是怎麼開的》。我們在國棉一廠和趙夢桃小組一同去細紗工廠中的房間當值車工，一同釆訪。他寫的報告文學《紅桃是怎麼開的》在全國産生了極大影響，為文學和曆史留下了光彩的一筆。去年，趙夢桃小組還被評為“三秦楷模”。60年後我又在頒獎會上作為嘉賓解讀光彩熠熠的夢桃精神。
三位前輩和他們那一代作家，創造了文學陝軍的輝煌，也開創、奠定了文學陝軍的精神傳統。在路遙、陳忠實、賈平凹、陳彥這一代，以及70後、80後、90後的三秦作家中，代代傳承，構成了中國當代文壇的陝西風姿。
一一和江山融為一體的精神傳統。他們堅持和人民群衆結合，實作生活實踐、人生追求和藝術精神多重對象化。 老杜解放戰争期間就是戰地記者，随部隊從陝北一路打到關中，再挺進帕米爾，後來又到鐵路工程局兼職。汶石随西北文工團從陝北南下西安，50年代後期去渭南蹲點兼職。老魏先是在部隊，後來又到鐵路工地、大慶油田、紡織廠深入生活。一代代陝西作家秉承這一傳統，生活上與人民打成一片，精神上與群衆不隔，時代生活的源頭活水，催動了陝西文學的一次次井噴。
追求黃鐘大呂的創作傳統。每一代文學陝軍都秉承了前輩作家的這種對文學的極度自信和自尊。人人争相寫長篇，寫史詩，追求大創新，追求枕頭厚的大書。這是陝西作家難得的一股精氣神，一種文學高标。
還有為文學獻身的戰鬥傳統。文學陝軍義無反顧投身于文學創作。懸梁刺股、焚膏繼晷，為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔，早已成為文學陝軍的群體形象。
在陝西文學前輩的引領下，讓我們立足高原，向着高峰，前赴後繼，不息攀登！