錢松嵒（1899.9~1985.9），當代畫家，江蘇宜興人。曾任江蘇省國畫院院長、名譽院長，江蘇省美術家協會主席，中國美術家協會常務理事、顧問，第四、五、六屆全國人大代表，是當代中國山水畫主要代表人之一。
畫有法，畫無定法。畫法有一規律，卻無法運用規律的固定公式。主觀努力要符合于客觀的需要和條件，“對于具體事物作具體分析”“用不同的方法去解決不同的沖突”。作畫，也要遵守這一原則。
錢松嵒作品
寫物象，醒來無所謂孰難孰易，沒有生活體驗，僥幸求似，反面不似，就覺得難畫。實則，一般對生活不熟悉而畫錯的很多。
陳大羽畫雞
例如：畫雄雞忘掉它的武器——一對距。畫鳥頭，頭畫得太大。鳥足前面的三個爪畫得并頭等長，鳥目生在嘴角之下。鶴身後兩側的長黑羽，當做尾巴來畫。飛鳥的兩翅畫得過短。鵝頸、鴨頸有一定的轉折處，可是畫得柔軟無骨，像橡皮管子。貓額寬，眼鼻口集中，可是畫得像虎頭，虎頭反面像貓頭。小孩子頭大，眼鼻口比較集中，可是畫得像成人面孔。畫屋宇，根據中國畫習慣，多數在視平線下，屋檐和牆腳線條應該愈遠愈向上傾斜或接近視平線，可是反面會畫得愈遠愈向下傾斜，成為反透視。諸如此類，不能拿“不是自然主義”來文飾自已的錯誤。至于浪漫主義作有計劃的誇張，是另一問題。但浪漫主義也要以現實物象的特征為基礎。
齊白石作品
寫意花卉，勾葉筋宜趁點葉未幹時勾出，較為靈活，如遇天氣燥熱，或手頭緩慢，點葉時已幹怎麼辦呢？可于葉上再用清水塗濕勾葉筋，有同樣效果。是以山水皴法上，如果要渾厚，在層層圓渾時而沒有闆滞髒濁的感覺，也可采用此法。皴擦濃度不夠，候幹再塗濕再加皴擦，至滿意為止。
桃枝松鼠圖 錢選（元）
畫松鼠及猿猴的毛，把筆尖撒開，即有蓬蓬松松的感覺。畫虎，輪廓勾好後，要先塗黃色（加朱磦或帶黑），趁未幹時，再用深墨畫條條斑紋，這樣斑紋和底色結合得不浮，最後用撒開筆尖的小筆略略一破。新羅山人畫鳥類羽毛，亦用破筆。青藤、八大畫鳥類用寫筆，兩者手法不同，效果也不同，各有千秋。八大是寫筆，新羅是兼工帶寫的，還有一種是工筆，用雙勾，叫做“細毛片”。
八大山人畫鳥
畫鳥較畫獸容易，因其身體姿态變化少些。停在樹上的鳥全身力量都在爪上，畫鳥爪要特别留意。
李苦禅畫鷹
畫鳥獸應該注意各個鳥獸不同的個性。例如麻雀最機警，要畫出它東張西望的神态。又如鷹是兇猛沉着，鶴是潇灑清健。羊不同于馬，馬又不同于驢。依此類推，都要深刻地分析一下。
任伯年《山雀圖》
畫麻雀，寒暑是不同的，你不是見過任伯年、齊白石畫的寒雀嘛，羽毛蓬蓬松松，一副萎頭縮腦的樣兒，這是生活裡捕捉得來的形象。有些人用人的形象來想象寒雀的形象：人到了冬天，衣服裹得緊緊的，寒雀的羽毛怎會抖開呢？他不懂寒雀凍得緊縮笛子，皮膚發皺，根根羽毛便蓬開了，要到了其它季節，皮膚舒展，羽毛緊貼，才會顯得苗條玲珑。要是你在春意盎然的柳煙裡，畫上羽毛蓬松的麻雀，就跟大熱天穿皮襖一樣鬧笑話了。
昆蟲如絡緯、蟋蟀及水族的蝦等，全副精神集中在觸須上，要用細狼毫中鋒畫，要畫得凝練、柔挺、生動，桑牛觸角有節，要畫得瘦硬、靈活。
畫蟲要注意蟲的性格，例如黃蜂輕捷，蝴蝶和媚，桑牛堅硬，蜻蜓穩定，尤其應該注意它們的動态。