錢松（1807-1860）本名松如，字叔蓋，号耐青、耐清、西郊、老蓋等。1860年，太平軍攻陷杭州城，錢松閉門服藥殉難，以布衣終生。
錢松自小酷愛金石文字，隸書、行書功力很深，山水、花卉均有很高造詣。錢松的篆刻學習經曆中，曾臨摹漢印2000方，他的代表言論是：“學篆刻不從漢印下手，猶讀書不讀十三經、二十二史。”
（錢松畫像）
名列“西泠八家”第七家的趙之琛曾評價錢松篆刻：“此丁、黃後一人，前明文（彭）、何（震）諸家不及也。”當代著名篆刻家韓天衡在他的《豆廬印話》 裡這樣評價錢松：
“錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交椅”。而以吾之見，錢松足以超過六家，而與丁敬比肩。”
我們則認為錢松的價值在于他實際上為浙派開出了不敗之路，開創了切削并用的刀法，與趙之謙一樣，他是身在浙派卻不為浙派所囿的大師，他實際上已漸漸走上了“皖浙橫站”的創作路線。可惜的是，他隻活了43歲，正當盛年，他的篆刻人生卻戛然而止。
是以，我們建議，學浙派必學錢松，猶如學篆刻必學趙之謙一樣。本文我們就來共同學習一方錢松的著名作品，就是這方“山水方滋”：
（錢松：山水方滋）
這方印于2013年北京匡時春拍1265000元成交，印面2.3X2.3cm大小，青田石，邊款題作：“道光己酉冬，耐青為小錢弟刻于曼華盦”，“道光己酉冬”，就是1849年冬，也就是說，這方印刻于錢松32歲時，正當年富力強。
印面文字“山水方滋”，出自劉勰《文心雕龍·明詩》，原文：“宋初文詠，體有因革。莊老告退，而山水方滋”。大意就是：南朝宋初的詩歌，對于前代的詩風有所繼承，也有所改革；莊周和老子的思想在詩歌中漸漸減少，描繪山水的作品卻日益興盛。實際上就是務虛的内容漸漸減少，寫實的内容開始增加，投射到錢松的人生，或許刻這方印時，他忽然領悟了一些什麼，覺得眼前大道初開，人生（或藝術）正走向紮紮實實的前途。
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這方印乍見之時，就覺線條古厚，立體感強烈，篆法上圓潤平滑，線條柔中帶勁。是以顯得意境高古，氣勢非凡，細細品味，會發現這方印之是以給人這樣的感覺，還得益于它章法上的諸多特征。
“三疏一密”是篆刻章法難題，這方印四字文字天然疏密就是“三疏一密”，這本來不易處理，因為，三個稀疏的字很容易在印面形成不規則的留白，章法上的不穩定因素過多，處理起來存在較多的變數，但在錢松手裡，這方印卻成了絕佳的藝術上品。
首先是均衡，這方印很好地利用了疏密對比，用停勻（這實際上是漢印的章法）的大章法安排四字，讓“山、水、方”三字聯成一脈，與“滋”字形成疏密對比，且“方”字留白足夠大，足夠與右方“山、水”二字的留白達成均衡，進而促成了全印安穩的章法格局。“滋”字雖然是全印的視覺攢聚點，但它的重量被其他三字抵消，與他對角的“山”字又相應縮小了字形，這樣，總體來看，其他三字與“滋”字足以形成重力均衡，不緻形成“偏沉”失衡的效果。
（停勻的大章法格局）
實際上，“山”是全印占地最小的一個字，就是為了與“滋”字比對重力，當然，作者為了使“山”字不緻顯得過分單薄，在左右各伸出了一個短筆，使之産生與其他三字均衡占位的效果。
其次是對角呼應，這一點，手段最為豐富，是這方印匠心獨運之處：
1、這方印中，“山”與“滋”兩字分别有點畫與邊框平行，為全印框定縱橫坐标，達成重心穩定，如圖：
（全印的縱橫坐标）
很顯然，這種對角呼應，是通過改變“篆法”達成的。因為“滋”字的左旁“水”部如果不用“隸書”篆法簡化為三橫，左下角的“滋”字就全無水準筆畫了，雖然可能與右邊的“水”字達成字形呼應，但會引起全印失衡。
2、這方印中，“方”與“水”兩字全無水準或垂直筆畫，全用斜弧線條，既達成對角呼應，又使全印活力滿滿，略無滞塞，如圖：
（“水”與“方”的對角呼應）
3、實際上，這方印的相似筆畫、相似封閉空間塊面也是對角呼應的，如“水”字右上一筆與“方”字左上一筆，線形呼應；“水”字的中間一筆與“方”字的中間一筆，也是線條呼應。而“山”字下部的封閉空間塊面與“滋”字的四個封閉空間塊面也形成對角呼應。總之，都是對角呼應卻手法多樣，毫不呆闆。如圖：
（線形與塊面的對角呼應）
此外，這方印的刀法也值得關注，錢松曾說：“篆刻有為切刀，有為沖刀，其法種種，予則未得，但以筆事之，當不是門外漢。”（“蠡舟借觀”邊款）
（錢松”三石小居“印面）
由此可見，錢松認為，印面的最終效果才是最重要的，至于如何達成最終的文字效果，是用沖刀還是用切刀，并不重要。這方印的刀法特征已不再是單純的切刀，而是切削并用，但最終達成的是立體感極強烈的線條效果（這實際上類似吳讓之的刀法，與趙之謙垂直入石的刀法又略有差別，回頭再專門說）。
（【布丁讀印】之78，部分圖檔源自網絡，版權歸原版權方所有）