我們決定再讀一方錢松的印刷品,前一篇文章說當代雕刻家韓天恒對他的評價非常高,其實在千松的時代,印度人民對他的評價非常高,是以,我們需要補充一些補充資料:
趙啟謙的朋友,清代最著名的版畫評論家魏曦,在《錢叔叔的蓋章記》之後寫了一長串,最經典的一段話是:
"俞在最近被控罪時,服侍最多的是莫先生,比如錢淑蓋先生。單善水先生,工業書法,特别是金石,緻力于伊利,其雕刻給秦、韓作宗,出國到丁(荊)、蔣(仁)、黃(易)、陳(于玉、洪壽)、龔(剛)、鄧(士茹)等家庭。同時趙翁二閑,方出名,先生特到特,直出其......"
也是"西八"之一的趙,對他贊不絕口:
"這個丁(靖)、黃(易)一個人之後,以前明文(彭)、何(真)家也不能少。
《浙江十字車站》天才大師趙子謙沒有對千松置評,而是在《何傳江印刷》的側面段落中提到:
漢銅印花美妙的地方,不是斑駁,而是厚實。學習厚實,然後所有手腕力量。石材脆,力無處不在,應該掉下來,越笨拙越古老。看起來很平坦,但看起來并不容易。這件事跟同志們,杭州錢書蓋隻是一個人。蓋叔叔以輕手的潮流,以服務為深度,規律稍有不同,其成功之處也大。然而,由于利益不敢被雕刻為人們,幾乎沒有理由。
"這件事和同志們說,杭州錢樹蓋隻是一個人",很顯然,趙智謙錢松也得到了認可和認可,至少,他們朝着發展方向努力的方向是一緻的。
(禅松的側面和粗糙)
由于千松比趙啟謙(大11歲)年長,我們認為千香是雕刻史上"浙江十字車站"的開端。也就是說,他是浙江派系突破性轉型的先行者,隻是因為早逝,"浙江十字車站"第一人的名字就落在了趙啟堅的頭上。
錢松還有比趙啟剿強一點,是他的作品已經夠多了,隻有千香為他的朋友弟子胡震刻了一百多幅,其中一生中隻留下不到400方的印刷品趙子謙,可謂多産,這篇文章讀到這邊的"丁醜鼻山"是錢松刻的胡震的版畫:
(禅松《丁醜鼻山》)
胡震(1817-1862),聽香字,一字怕,不怕,無鼻山,無鼻山人,富春大嶺龍,清代富陽清月(今環山村)人。曾華僑住在上海,快樂雕刻,看到千松的作品後大震撼,然後崇拜千松當老師,因為他比錢松大一歲,是以千松一方面教雕刻技藝,另一方面給朋友聽。這裡的"丁醜"指的是胡震1817年出生,顯然,這是錢松為胡震雕刻的一生的私人印刷品,這是雙面印刷的一面,另一面是白色印刷品"胡振波恐懼"。
(胡震書法與這幅正方形版畫)
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我們曾說過,"三疏浚一秘"的四字印刷是最難剪掉的,因為三字字的字形疏散容易在印刷表面上切出大量不規則的毛坯,這會使印刷表面亂象,進而顯得淩亂。但這邊印刷卻是解決"三松一秘"的經典印刷之一的問題,乍一看,我們會覺得這邊印印穩定、大方、印刷重聚、有序,為什麼?
第一個原因是:對角線回聲。這邊印刷回聲難度較高,千松編排巧妙,采用"丁"和"山"兩個字在字形上形成的"反射"關系組成的對角線回聲,不僅增加了審美元素,而且使印刷表面重聚強烈,沒有松動的感覺,唯一獨立的"粘"字外"山"字, 兩者看起來都是正确的,而且不是突然的,結束恰恰是因為它的底部邊緣與印度側的水準線平行。它不是突然的,因為"反射"回聲,這不僅使它與對角線單詞""有視覺聯系,而且使兩個單詞在空間劃分中也形成了回聲關系。圖:
(字形回聲對角線留白)
其實,在"醜"字變法後,左上四個空白完全是"方形",它和"鼻子"字在回聲上留下了空洞,因為"鼻子"字也變了規律,上面的"自我"變成了"田",這種回聲不僅達到了重聚的封印,而且都使得"醜"字留白的趨勢規律, 進而避免了"三疏浚"帶來的不穩定。這種改變方法實作空間"平方化"是解決不規則字形留白的重要手段之一。圖:
(改變回聲形成的方法)
第二個原因:粘性(粘性)均勻。印文字的粘合力分為兩種,一種是與印刷邊緣的粘接,其目的主要是為印刷不穩定的字(即許多字的弧線,站立不穩定的字)尋求印刷邊緣的支撐,因為印刷邊緣或水準或垂直,是最穩定的坐标參考。一種是單詞之間的紐帶,旨在使兩個或多個單詞互相支援并形成實作相對穩定性的"闆"(與許多船隻一樣,水面上的穩定性增加)。
在此列印件中,兩種粘附都存在,如圖所示:
(粘合劑)
附着力1和2屬于印刷文本之間的附着力,其作用是加強印刷表面左右兩側的關系,使印刷表面更加重聚,當然,由于上述回聲關系的存在,兩者的附着力隻是輕微的。粘連3是單詞與邊框之間的紐帶,其作用是化解"叮"字的"搖擺感",其實粘連1和2也起着消解"搖擺感"的作用。粘性4和5是文字與文字,以及文字與邊框的粘接,其作用是加強"醜"字的完整性感("醜"字不易雕刻),特别是"醜"字長尾筆向左平延伸,使印刷表面充滿活力,它與邊框的結合, 對于"醜陋"一詞找到了支援,使其得到糾正。
"山"這個詞很獨立,它說,它本身是正确的,不需要其他詞的幫助,它與"丁"這個詞相呼應,它在視覺上并不"孤獨"。
當然,這邊的印刷還是經典的浙江派印刷,浙江派系的特征還是很明顯的,比如:要切刀完成(千松原來有少量的"切"線方形,内圈外的拐點等等。但這些都是浙江印刷的共同特點,這裡不再強調。
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