潘玉良自畫像
民國有一個陌生的女人，人們已經忘記了她原名"陳秀清"，隻記得她後來的名字"潘玉良"。
潘玉良是民國六位"新女性"畫家之一，創作最多，成就最高。
她不怕流言蜚語，用自己的作品發出聲音，打破了中華民國繪畫界的男性壟斷，被譽為一代繪畫靈魂。
潘玉良的一生，夾雜着謾罵和贊美，充滿傳奇色彩。
罵她的人，把她從綠色建築中抛棄，醜陋的外表。他诋毀她的畫作，威脅說不配進入藝術大廳。
然而，她在國外赢得了無數獎項，并周遊世界舉辦展覽，其中一幅畫以2920萬美元的價格售出，被譽為"一代人的靈魂"。
<H1級"pgc-h-right-arrow"資料軌道""9">出綠色建築</h1>
潘玉良出生于1895年，父親一歲就去世了，妹妹兩歲時就去世了，他長到了8歲，母親也去世了。
在那個時代，這樣的孩子白眼，被拒絕，貶為"掃帚星"也就不足為奇了。
父母不在，在潘玉良面前的第一人生問題，是不是還不能活？小女孩看起來很茫然，想知道她的命運會漂流到哪裡。
終于有人上前接她，這個人是潘玉良的叔叔，說是要收留，真的是大叔的無奈之舉，不能一直看着這和他們有些血緣關系的孩子出生時凍死或餓死！
到了舅舅家，在派出者的籬笆下，舅舅不喜歡她默默無聞，不聽話地向她揮拳和踢。
為了活下去，隻能忍耐，平日學着觀察顔色，挨打的時候罵的時候咬牙切齒。
但即使有一千次警告，更凄美的命運也在等待着她。
舅舅不僅好吃懶，還賭壞，最後在巨額賭債中，潘玉良賣給了清樓換錢。
潘玉良年輕時
潘玉良以清樓為奴，身上壓力重重，每天精心打工還是難免被罵，還經常喝醉的客服侮辱，地獄僅此而已。
心裡不願意讓她一次又一次地逃脫，但一個軟弱的女人怎麼能逃脫，她一次又一次地被抓住，等她一頓又一跳就回來了。
她以為這樣的生活會是這樣的，有一天她會在這個黑暗的生活中被折磨緻死。
然而，上帝非常喜歡她，一個高貴的人出現在她的生命中。
你們的人都是潘贊華，安徽蕪湖海關監管，一位有進步思想的官員，和陳獨秀有私事，也寫在《新青年》上發表。
潘贊華
一個是底層最卑微的綠樓女，一個是權勢高大的上層官員潘玉良和潘贊華，兩個人本來不會劃定人界，而是在一次見面的機會中，從此改寫了潘玉良的命運。
那次，17歲的潘玉良響了，唱了一首歌《蔔伯爵》，那首委屈的歌吸引了潘贊華，而讓潘贊華真正感動的是潘玉良的目光，那種固執、不卑微的眼神，有一種氣質。
在會面中，他和潘玉亮聊了幾句話，得知了她悲慘的人生，這卻有着厚厚的嘴唇，女人的外表不僅讓他變窮，反而似乎救了她，是他們的本分。
潘贊華會毫不猶豫地用重金來贖回潘玉良的青露。
這無異于潘玉良的新生活，這就是重生的善良，她改姓從原來的"陳"姓"潘"改了，她願意嫁給潘玉良，決心等他的生命來報告。
潘贊華身邊的人強烈反對這樁婚事，紛紛阻撓和讨論，隻有好朋友陳獨秀支援他們，結婚，他就是結婚證。
潘玉良和潘贊的雕塑
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潘玉良的生活總是穩定的，潘贊華不僅給了她無憂無慮的生活，還給了她接受教育的機會，甚至看到自己對繪畫感興趣，也為她學習繪畫創造了條件。
從表面上看，潘玉良這一時期的人生順利結婚，但她的"綠色建築奴隸"身份一直是暗流，随時都會出來影響她的生活。
是以，在潘玉良的心裡，經常會有苦澀，當她發現一把刷子會把她所有的感受都放出來時，她開始瘋狂地畫畫。
潘玉良開始接觸繪畫是因為鄰居，是上海美術學院教授洪晔，潘玉良經常站在洪烨的窗外，看着他畫畫。
看完後，他悄悄地回家去模仿記憶。有一天，洪烨作為客人來到潘家，看到潘玉良臨沂自己的畫，他興奮地睜開眼睛：這是一個完全沒有受過教育的藝術教育啊！你怎麼能畫出這麼好的東西！
潘玉良
洪晔立即給潘贊華寫了一封信，稱贊潘玉良的藝術天賦，想接受她作為自己的學生，從此，才華橫溢的潘玉良開始學習繪畫和洪烨。
她一定沒有想到，這把刷子真的改變了她的生活。
1920年，25歲的潘玉良考入上海美國書院，專攻西方繪畫，各種學生體育和藝術活動對她産生了影響，她的心被震撼了。
原來的女人不僅僅是男人的執着，原來的女人也在做很多事情，骨頭在堅強的她下定決心，他一定能成就事業！
上海美術學院
學習西方繪畫，要了解人體的結構，人體繪畫是必不可少的必修課，但是，當時的封建觀念，繪畫人體真的是一個很大的逆向，有一個天氣。
潘玉亮不怕，沒有模特，她脫下衣服在鏡子裡畫畫，當其他同學因為老思路而停下腳步時，她就一直走在藝術的道路上。
潘玉良的出色開局出現，自然引來了别人的羨慕，于是有人開始挖出她的曆史來攻擊她："潘玉良是妓女"，消息開始淹沒校園。
甚至一些自認為"高貴"的學生也聯合起來抗議，要求學校開除潘玉良，不能接受和他同班同學。
迫于壓力，學校不得不勸說潘玉良退學。她會去哪裡？
上海美女合影，前排女郎右三為潘玉良
< h1級"pgc-h-arrow right-right"data-track""94" >第一個出國留學的人</h1>
舊中國腐朽落後的封建制度，摧殘了多少女性，困住了多少人才，作為她們的弱者，如何拼搏過這種無助的命運啊。
一個驕傲的潘玉良沒有自責，她決心用行動來證明自己。
1921年，裡昂中法學院在潘贊華的支援下，潘玉良參加了考試，并以優異的成績考入，成為第一批到法國留學的女學生。
來到西方，潘玉良在這裡呼吸自由的空氣，她喜歡魚水來吸收西方藝術的營養，她浪費了睡眠而忘記了學習，再加上自己的繪畫天賦，潘玉良的藝術天賦也越來越精緻，最後才得，1926年，意大利政府的國際藝術展獲得了一枚金牌， 開始成為世界矚目的焦點。
她決定回家參加一個展覽，她必須為自己和有好知識的潘贊華喘口氣，讓過去貶低她的人看一看。
潘玉良作品
1928年，她終于在上海舉辦了自己的藝術展，包括《仰面躺着》、《黑女孩》《孤獨的影子》等作品80餘件。
一經展出，立即在上海藝術界引起轟動。各大報章、媒體紛紛報道了此次表揚。
這是中國首次女性畫家個展，無與倫比的精妙油畫筆觸，強烈的視覺沖擊效果，一時，"潘玉良"三個字震撼了中華民國繪畫舞台，打破了男性領域主宰世界格局。
即使有人建議她退出上海美國特輯，但也是專門找她，還是聘請她回來當院長。
當她被錄用來學校時，她經常帶學生參加各種活動，并與他們建立關系。
這時批評又來了，她被正統學生罵為老師不尊重，并把出生的事情拿出來向學校抗議。
經曆過風暴的潘玉良，并不在乎這些，她隻關心自己的學生和外面的情況，她開展募捐物支援抗日，她捐獻了自己的玉佛像，她甚至抨擊了繪畫界那些隻注重自身利益的人。
潘玉良在羅馬皇家美術學院的文憑
她的話突然把馬的蜂窩掐死了，一個出身的男人竟然敢于責怪他們，還了回來。
果然，當潘玉良第五次展覽開幕時，麻煩來了。
在畫作中，有一幅名為《人類強人》的油畫，由一位赤身裸體的赫拉克勒斯畫，用來舉起石頭來保護小花草，寓意着勞動人民的勇氣和善良。
然而，正是這幅畫，在展覽中，被用刀切開，然後是諷刺的音符：對嫖客的悼詞。
而同樣是對勞動人民畫的贊美，同時許世虹創作的《傻瓜移山》得到了廣泛的贊譽，這種雲泥的其它處理，讓潘玉良内心的痛苦猶如百萬支箭穿透心靈。
潘玉良出國留學後
不能玷污象牙塔，這種批評猶如洪水，肆無忌憚的湧動，這一次，潘玉良很清楚，這種封閉保守的藝術環境無法容納自己，束手無策，她終于再次下定決心要回到歐洲。
1937年，她再次離開家鄉，誰知道呢，這最後的四十年就是要說再見，她再也不能踏上祖國的土地了。
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在歐洲的日子裡，雖然自由，但潘贊的思緒卻讓她感到孤獨。
幸運的是，她手裡拿着一把畫筆，她用繪畫藝術來表達自己的感受，表達自己對祖國和親人的思潮，表達自己對動蕩時代的看法。
中間是潘玉良
第二次世界大戰期間，潘玉良在法國記錄了法西斯主義的罪行和反罪惡的戰争，她畫了作品"法國大屠殺"。
有一次，一名德國軍官看到她的作品《書田》，被迫以低價購買，潘玉良決心不出售，激怒了軍官，并在展覽期間故意損壞了她的作品。
德國軍官的浮誇無法阻止潘玉良，潘玉良在畫的背面寫道："這幅畫是拒絕以低價從德國人那裡購買而毀掉的，這證明了這一點。"
潘玉良在歐洲的勤奮和才華使她聲名鵲起，鮮花和榮譽陪伴着她，她經常受邀參加各種大型展覽，人們都驚歎于這位來自中國的傑出藝術家！
法國大屠殺
雖然在歐洲，但潘玉良總是關注祖國，自己的生活也很艱難，但她會把畫展收入的大部分賣給家裡的婦兒。
她為該國丢失和損壞的藝術品而戰，以拯救珍貴的藝術品。
潘玉良和她的畫作一直在異國他鄉流浪，雖然在歐洲有着很高的名聲，但她堅持不改變國籍。她想的是她的祖國。
潘玉良的作品
不幸的是，她再也沒有回到她的死亡，也從未踏上過家鄉的土地。
晚年，她經常拿着潘贊華送給她的項鍊凝視着，她望着窗外想念這個家鄉，她準備了最後一本書，坦白了必須有人把自己的作品寄回祖國。
1977年，她睡在法國公墓裡，上面刻着"潘玉良，世界藝術家"。
潘玉良和潘贊的情書
<h1級"pgc-h-箭頭-右"資料軌道""101">代靈魂彩繪</h1>
一個不配進入藝術界，這是潘宇的良心永遠的痛苦，是她心中一根刺。
潘玉亮雖然來自青露，但愛情堅強性格高漲，她在法國留學後為自己設定了"三不"的原則：1.不要墜入愛河;2.不取得外國國籍;請勿注冊圖庫。
不愛，因為生活隻要潘贊華一個人，不加入外國國籍，因為家鄉在潘贊華身邊，不簽畫廊，就是要堅持自己的藝術獨立和人格獨立。
她不怕封建時代許多遊客诋毀她，決心承擔起名字，放棄寬廣妻子的舒适生活，刷牙當利器，用身體進行真正的女性解放。
正如她自己所說：我的生活，是一個中國女人，對女人的自由生活充滿愛和想法。