簡介："時間過得飛快，社會變革。現在，為了時代的發展，要求離開。我們總是會嘗試做點什麼。如果我們成功了，它将成為美麗的風景;"
《鋼鐵的鋼琴》由張馬、王千元、秦海軒等主演執導。影片講述了90年代東北正面臨蛻變的故事，前鋼廠勞工陳桂林下崗後，為了謀生，組建了婚喪樂隊，整天在婚姻喪親、開店的生活中勉強維持。他的妻子蕭菊與他離婚，轉而與一位富有的假毒販為懷。夫妻倆在女兒小媛的監護權問題上争吵不休。愛鋼琴的女兒說："誰給我買鋼琴，我就會和我說話。為了得到女兒，陳桂林在籌錢買鋼琴失敗後，計劃和搭檔一起自己造一架鋼琴。影片以陳桂林的家庭困境為原型，反映了整個社會轉型的動蕩。面對時代的巨大變化，張麻并沒有用沉重的态度去叙事，而是通過近乎荒謬的喜劇效果，在幽默幽默中對現實有着人文主義的關注，表達了對失落時代的回憶和回憶。
在電影中，使用了全景和對稱的構圖，并放大了環境的表型功能。有兩個場景是陳桂林和小菊談判的場景。影片一開始，他們兩人都位于螢幕兩邊，在關于子女監護權的糾紛中，兩人背景的差異顯而易見，陳桂林身後的街道破爛爛、雜草叢生，小菊一側的街道整齊有條理。通過環境的差異來解釋兩個人生存狀況的差異：陳桂林失業，小菊嫁給毒販。
這一段似乎是一場關于誰會對孩子感到高興的世俗辯論，但它實際上是關于雙方之間已經分裂和牽強的經濟差距。第二次是陳桂林在偷錢買鋼琴的經曆中，到假鋼琴，偷鋼琴，然後做真鋼琴，這一系列的挫折，最終決定讓小菊帶走女兒。與前一部戲的畫面相比，前者采用上拍，後者采用自上而下的拍攝，導緻角色力量感的差異。在時代的浪潮中，人變小，慢慢放大的鏡頭會把人物從畫中出來，時代成為主角，全畫面充滿了無力感。
陳桂林的父親是勞工的代表失語症患者。社會變遷、工業衰落、生存困難和困境無法逃避，使他們逐漸變成苦澀的沉默，他們平時無法向人們表達自己豐富的感情，隻能擺脫正常社會，成為社會的邊緣化群體。父親整部電影中沒有一句台詞，但陳桂林和女兒"彈鋼琴"，發出幾聲劇烈的咳嗽，然後陳桂林嚴厲地停了下來。另外，在陳桂林找劉素王公做鋼琴時，曾提到父親的意見"炸煙囪那東西，連我父親都像他跟着簽名的聯名信有用嗎？聽你的幾個老勞工的話是不可能的。表達勞工的懷舊之情，當象征着工業的煙囪倒塌時，父親才真正被摧毀。
被釘在鋼琴上的情感早已超越了鋼琴本身。"從鋼到鋼琴的轉變過程，就是這些被邊緣化的小人物再次走上舞台中心的過程。影片将大部分時間花在了陳桂林召集朋友做鋼琴上。先離開蘇的望公，當時大廚王反美，到合同鋼廠挖廢鐵季，曾經私鑰被快手駁回。人們聚集在"卡拉OK"中，人群唱着"失蹤的同志"，塑造了一群下崗職工活生生的群體形象。陳桂林把勞工帶回鑄造廠，打開車床，做成沙箱，讓工廠在勞工自己手中再次運轉。
手工制作鋼琴可能看起來很有趣，但對于下崗的陳桂林和其他人來說，這是他們作為個體被扔進曆史之後的回歸曆史，是對自己事物的重新點燃，因為做鋼琴，他們再次回到了集體中。破舊的廢棄廠房就像一個烏托邦，在那裡他們一起吃飯、一起生活，這反映了他們集體生活的時代，雖然過程中充滿了艱辛和艱辛，但正如王公所說："不敢敢敢敢抗争的精神，那不是我們勞工做的！"
煙囪作為工業時代的象征，在影片中具有重要意義。陳桂林的樂隊在煙囪下演奏，以煙囪為象征的傳統工業，曾經是東北發展的重要支柱，大廳位于煙囪正下方，暗示着工業時代的終結。為了保護煙囪，包括陳桂林的父親在内的人群聯名寫了一封信，組織拆除煙囪，表達了對工業時代的保留。"在我眼裡，他就像一個被遺忘很久的老朋友，有一天他突然離開的時候，我不知道是該努力留住它，還是看着它默默地離開，"王在一次勞工會議上說。
如果我們成功了，就會變成一幅美麗的風景，失敗，就會成為美好的回憶。"這個世界上總有人似乎在做一些人們無法察覺的小事，他們總是失敗，他們不會放棄。你看不到的是，他們在心中有一席之地，那裡沒有那麼多的成功或失敗，一些愛，夢想和希望。煙囪與其說是自己的功能，不如說是一種功能，而是工業的象征。面對社會改革，迷茫的職工，面對新的、未知的生活，充滿了不安和困惑。終于，曆史的車輪滾滾而來，鋼廠的兩個大煙囪被徹底摧毀，許多路過的城鎮居民告别了煙囪，煙囪在所有人的注視下坍塌了。
影片最後，周圍各位演好鋼琴的人，小原問陳桂林："爸爸，你想聽什麼？"陳桂林回答說："越簡單越好。"人們用簡單的音樂來表達對往年的回憶，在鋼琴悠揚的歌聲中，那屬于集體的時代真的結束了，又一個新的時代即将開始。