于奇西
1989年，28歲的俞卿喜在平劇舉辦個人演出，在戲曲界引起轟動。
畢竟，是以年輕人能抱着個人特有的"老"演員并不常見，再加上俞卟卟會被很多特殊時代禁止的老戲搬回舞台，也給觀衆的胃口，想看看年輕演員到底的演唱技巧如何。
演出正式開始于口哨聲和木闆的聲音。
觀衆們，在精神上，在舞台上，伴随着一聲全力的投擲和張開的歌聲，立刻赢得了一陣陣掌聲，所有垂下的心都被放下了，演出非常成功。
然而，俞猖猖卻被自己的老師李明生先生批評，一些老藝術家則把他的表演當成負面的教材和錯誤示範，号召後代不要學習，要吸取祁志的教訓。
而批評的聲音一直伴随着袊志的演藝生涯，可以說是一塊石頭掀起了千波。這是什麼原因呢？
1989年在北京卞卥特别演出老學生
餘卟卿從小就跟着母親彈奏管風琴曲調，唱着《沙家白》、《紅燈》等模型劇，後來又跟着楊元軒（著名小提琴家楊寶忠的兒子）等人學習藝術，黃雲鵬、于月軒老師教練基本功。
1978年5月的一天，俞彋西聽到中國戲曲學校複課的消息，他熬夜，決心要去北京深造，但母親能同意嗎？
俞玖甪在沈陽北平劇院時期的戲劇
"中國戲劇學院，太難了！"此外，你讓人們離開劇院嗎？面對兒子的詢問，母親問道。
"你，不去想，想一想，再和你在醫院的上司商量，他們都是前輩，知道你的能力，他們同意我無話可說。
一直被母親認可，于呞喜高興地找到了醫院的上司，但上司卻不鼓勵他的行為。
于卟璐一再堅持，再加上楊元軒老師的求愛，上司答應釋放，可以打開介紹信，但按照醫院的規定："在職人員不準參加入院考試。"
俞玖一時沒有一個想法，此時此刻他正在人生的選擇的那一刻，怎麼會跌倒呢？
媽媽聽到醫院的回答，有點難以接受，勸告兒子：平劇可以學在哪裡，但是萬一考試不能，進而丢了工作，不值得！
媽媽的顧慮不是沒有道理的，在Quizhi回放。
但考核的想法一直在他腦海中揮之不去，選擇反複，他終于下定了決心，釘在媽媽身上說："我要奮力拼搏！"
然而，母親固執地為他準備了北京的收費，并鼓勵他：試一試！參加考試要做好工作，不用擔心沒有工作，要相信自己的基本技能。此外，首次入學的學生人數應該很少。
中國戲劇學院
在母親的鼓勵下，餘卟喜踏上了開往北京的火車。
在登記處可以看到排起了長隊，他隻知道"千兵過木橋"的意思，而此時距離考試隻有三天了，周邊酒店早已滿員考生。
俞猖奇隻能晚上在北京汽車站停留，白天跑到公園練習。他知道，他沒有回頭路，隻有死水戰，再沒有苦難才能阻擋他的進步。
随着一陣鈴聲響起，于呚庵進入考場，他在老學生唱歌段表演了《逼梁山》和《箭竿河濱》，打得不錯，但校長石如意和主考老師面無表情。
但這就是為什麼它激發了他獲勝的信心。他調整了心态，巧妙地展示了一套基本技能。審查員仍然沒有表達，沒有評價。
餘玖猕有些沮喪，灰白地走出考場，帶着愧疚的心情和家長和老師楊元軒打電話，說自己沒有希望。母親的解脫，從他憂郁的心情中解脫了一點。
餘卟璇與老師楊元軒先生合影
但楊元軒老師說：我看你暫時不回來，不知道确切的結果，不要失去信心，不在乎主考老師的表情。
話又說回來，過了幾天，你這兩天還不錯，在北京做好準備，再練習，如果你沒錢，老師就把你送到過去。
老師的話讓他頓時開朗起來，一掃一揮的挫敗感，并充滿能量地投入到複試的準備中。
果然，楊元軒先生沒想到，楊甕喜成功進入了複試。
于呞卟信心滿滿，在複試中表現出色，獲得了中國戲劇學院的錄取，成為當時幸運的1000名申請者之一。
考路如此坎坷，餘卟喜更珍惜入學的生活。一大早，當學生們開始垂下喉嚨時，他已經挂了，準備上下面的課。
晚上自學結束後，他會再次挂出聲音，轉100個小轉彎，100隻老虎跳起來才撲上去。是以，他在八個學期中被評為三個好學生，每個科目都非常出色。
1982年，戲劇學院在大衆劇場舉辦了6場畢業報告演出，餘卟卟憑借一塊"磚頭"被中國北平劇院上司，最後問葉鵬（餘卯師）重要人物：這位年輕的學生，溫無佳，人才難得，我們想要！
葉鵬先生實事求是：不到最大的力量就是腳踏實地，拼搏。即使演出成功了，也不滿意，還是要求我為他處理、玩。
晚飯後，從海茨區的魏工村到玄武區，從新路到我家，說戲已經是午夜12點了，然後騎車回去。很少有像Ken這樣的年輕演員。
另一位孔琦老師也趁機說：拿下這塊"磚頭"，比每次表演前少，高難度的動作他要練30次，練完後好像五髒六蛞蝓都翻了過來，米飯也不想吃了。我們作為老師在看着眼睛！
在得到大學老師推薦的肯定後，俞卞西成功進入中國平劇院一級的演出劇院——北平劇院，與大牌前輩一起登上舞台，進而赢得了公衆的青睐。
但俞玖狲的老一輩，卻是李明生先生，卻沒有勇氣去拜訪這位高貴的人。
1987年，餘卞庵遇到了職業生涯的第一個瓶頸——《烏巴孫》，一部失傳劇，北平劇場沒人能教他，而《吳盆地》是李明生的得力戲。
在俞卞的考慮下，決定參觀著名的行業前輩。李先生有利的可能條件是什麼？上司們為他捏了捏一身汗，于卿西說了兩個字：誠意。
這一天來訪時，餘卿卥在李先生面前就能把所有事情都做到一次，全唱一個多小時，雙方恭敬地站在李明生身邊，等待他的評論。
其實正是在鞠智挂喉嚨裡，李明生已經聽見了自己的聲音清脆，語氣純淨，既有良好的天賦，又有較好的基礎。
李明生非常欣賞這樣的才華，更何況少于和這麼難找藝術，最關鍵的就是他對平劇的熱愛。
李明生開始說，一招一招單向，身體、唱歌、表演，并根據鞠之五公更好的優勢，加入很多動作，難度增加了很多。
每次都能在窠窘裡掌握得很好，這讓李明山達出乎意料，一個看起來比平時少不少努力，那就教得更有活力。
經過李明生的訓示，站在巨人餘卟的肩膀上更深刻地了解了于（淑豔）、馬（蓮亮）、譚（新培）、楊（包森）四歌法，慕斯頓開，精緻不小。
5月2日晚，俞卞喜主演的《烏汶》在北京人民劇院首演，上座率相當不錯，觀衆情緒高漲，于卟卟也沒辜負大家的高期望，一出戲唱得色彩斑斓。
無論是"老人不怕怕驚慌"的兩塊黃色原闆，還是"沒開過淚"的反黃原闆，甚至公人們在一次夕皮流水"沒有開眼淚"，都唱出了真意、字動人心、味深、贊不絕口。
甚至在劉世昌尋找包裝的公告時，觀衆甚至爆發出熱烈的掌聲。"烏巴"唱着，李明生興奮得幾乎一夜沒閉上眼睛，因為他從于卟庚身上看到了平劇複興的希望，決定把他當成自己的接班人。
在學習的過程中，于卟卟也感受到了老式歌唱的無盡魅力，但他總有一種沖動，要融入自己的歌唱風格，做出一些改變。
但平劇每出一種演唱方式基本都是固定的，即便是平劇大師也不敢随意改變。
俞琦猙隻是一個年輕的演員，自然沒有勇氣，隻是趁着業餘時間改變唱歌手法，去幫助一個快樂的人。
在著名教師指出Quizhi進步迅速之後，獲得了許多獎項，在香港、上海等地也取得了不錯的成績。
1989年，在中國北平劇院上司的關心下，俞玖玖為老生組織了一次特别會議。
大家都知道這部劇的分量，因為這不僅是奎智的第一個特别節目，也是很多傳統曲目第一次遇見觀衆。
這些曲目都處在一個特殊的時代，長期處于禁酒狀态，并随着時代的變化，今天才能進行。
于是大牌們聚集在舞台下，一路走來老的表演藝術家、票友、老師、同學都來了。
Yu Quizhi在背景喝水來滋潤他的喉嚨
于卟卟自然不負衆望，舞台上的動作流暢流暢，演唱方式多變複雜，舞台下的掌聲不斷。
面對大家的呼喚，餘卟喜更加自信滿滿，能唱歌總有一種沖動萦繞在他的腦海裡，逼迫他改變唱法，于卥卿也要忍耐。
但随着表演的進行，改變演唱手法的沖動越來越強烈，在奎西猶豫不決，腦子空虛，新的歌唱手法不自覺地流了出來。
但觀衆還是不錯的，于嗆喜也大膽地唱了起來，直到演出結束。
背景俞卞卿終于松了一口氣，面對自己的親友好，老師和同學們也有了賬号。但"外人看活潑，局内人看門衛"，在奎西的《小聰明人》中無法逃脫李明生等老藝人的法人眼光。
餘卟
李明生拍了拍手進來，對于卟卟表示祝賀：少了，恭喜啊，玩得好！
于卟卿急忙站了起來，抱着老師坐下，一邊為老師倒茶，一邊說：不然老師指出好的。
李明生接着說：你不能驕傲啊，一天沒有練習是自己知道的，但是這個月沒有練習，觀衆就會知道。你是不是忙着談戀愛，不好的做法啊？
聽到老師的責備，在奎智的腦海裡，解釋道："這是什麼話啊，我每天都去練！
那你有些地方還是沒有唱到位啊，"袁崇煥"出來了，這個"尖銳的群字"、"上位字"你還沒唱出來，"大門"也降了很多，你是不是在愚弄觀衆嗎？如果這是以前的事情，你就會被趕出北京！"李明生生氣地說。
餘卟喜 飾 嶽飛
俞玖狲知道李明生先生的話是真的，因為在舊社會，唱平劇的地位很低。一旦歌聲不好，那些國王，貝勒輕打在場外，重能把藝術家吹出北京。
但是如何向老師解釋呢？而且說不出真相，不得不這樣回答：我确實忽略了後面，力氣不夠。
李明生歎了口氣：唉！也就是說，時代是好的，沒有刺痛。但作為一名藝術家，不能缺兩磅！
餘卟晖被老師一絲不苟的精神所感動，急忙點頭說，李明生看到他這麼謙虛，重心長長勸：好！燕老師出來的高年級學生，我這一切都是為了你們好，但不能放松啊！還好整體不錯！繼續努力！
于卟卥 飾 朱格良
俞玖姬暫時逃脫了一劫，但也收斂了。但他的特别唱片已經流傳開來，很多不在場的老藝人都聽到了歌唱的變化，這是他們難以接受的。
是以在教學生的時候，會把奎智的唱片拿出來，作為負面的教材，一度在奎志"錯誤"的演唱方法上引起了音樂界的不少争議。
是以原本屬于個人的特殊表演，但已經成為平劇如何創新的一大命題，于厖卿不多，因為老先生們都在教學生"走路"，對于初學者來說當然要方句。
但他有一定的積累，可以進入"慢跑"階段，進行一些小的創新。
而且他覺得改變自己的演唱方式沒有錯，因為對于今天的國語來說，沒有"尖銳"和"上唇"的發音，去掉了一些觀衆可以适應今天。
于卞卟（左二排）一家
而且，這是一個個性的時代，每個人都應該有自己的特點，而不是應該盲目地沖酷。但老紳士一方恪守古定理，他不善于勸說。
他一次又一次地決定在新歌中大膽一些，加入新鮮的舞台藝術，以滿足新觀衆的需求。
而傳統歌劇真的不應該随意改變，原創，進而做到兩全其美。
時間進入90年代，餘卟卟的想法終于有了用處，他負責編排了歌劇《駱駝香子》，于是在《洋車舞》中妥協，增加了多媒體燈，LED大螢幕顯示，演唱手法也做了一些調整，很新穎，首演成功。
這還是平劇嗎？餘文生的做法再次引起争議。
于卟卥與新劇《風雨杏黃旗》座談會
面對老先生們的疑惑，俞彋姬無法解釋，但他并沒有改變自己的初衷，堅持自己的歌法。他始終認為，平劇必須有個人特色，才能有長遠的發展。
随着Yu Quizhi經驗的不斷增加，創新也在不斷增長。曹操和楊秀在燈光設計上打破了傳統的"大白光"、"大臉光"、"一桌幾椅"的做法。
于是他不斷嘗試，推出了《紅牆》、《風雨黃旗》等一系列新劇和新演唱方法，形成了獨特的"風格"風格，在平劇史上做出了獨特的貢獻。
曹操和楊秀的戲劇是平劇的簡單背景
多年後，餘卞卟已經是中國平劇界的第一位老學生，它的演唱手法也為觀衆所熟知，但新舊争議卻伴随着奇西的演藝生涯。
而那些崇拜他的人在奎西會非常高，甚至連戲劇學校的薛勝忠老師都建議少取于淑妍、楊寶森、馬連良三個人的名字，改名"于寶亮"，在奎西不敢死。
因為他深知，自己的創新也需要經過時代的考驗，畢竟河水洶湧澎湃，不是作品還需要以後再評論。