愛情往往需要一個發芽的過程，有些愛情是順利的，有的愛情就像颠簸。在銀幕上，坎坷的愛情面可以散發出巨大的人力。楊紫的《呐山》向我們講述了一個在起起伏伏中永不屈服的愛情故事。
《呐山》在愛情中"沉默、沉默"，隻能通過一種眼神、一種姿态或一種心理感覺來呵護這種難得的愛情成長。
愛情是人類永恒的主題，有浪漫情懷的藝術家從來不會繞過它，甚至來回重複它。《喊山》中，王子怡和郎月軒憑借精湛細膩的演技，演繹了韓沖和紅霞在愛情的迸發困難中，在沉默中伴随，在沉默中堅守，愛情悄然生根發芽，落到一棵高聳的樹上。
愛情經典如《泰坦尼克号》、底層男孩和上層階級女人突破了階級的籠子，在海洋上生死愛情的巨輪。從這個角度來看，《呐山》也有震撼世界、抽泣着神的生死之愛，它也超越了階級，也震撼了人們的心，但它并不像《泰坦尼克号》那樣與航海災難對抗不可磨滅的愛情，而是在村民成千上萬的阻撓下，在人性之間的鬥争中，光芒可以突破愛的所有力量。
《泰坦尼克号》的愛情更放在"突如其來的災難"面前，而《尖叫山》的愛情則放在"人類災難"的前面。
有無數以自然災害和時代動蕩為背景的愛情電影，但那種緊張更多的是身體上的緊張，而人性的鬥争作為愛情颠簸的因素，才是真正的精神緊張。至此，《呐山》和香港經典《和平飯店》有着千絲萬縷的魔力。雖然兩部電影有着不同的時間、地域背景、不同的視覺風格、不同的叙事方式，但兩部電影在情感核心上是高度一緻的，最終召喚出愛情的力量互相共鳴。
《和平飯店》中，毛哥哥飾演阿平，在和平餐廳保護一群難民，葉彤飾演阿曼等入侵者一般來到這個地方，當馬賊襲擊時，人群一夥人想交出阿曼，為了保護自己，隻有阿平不聽，才去， 到一百個敵人。而《呐山》中，韓崇本是一個沖動的年輕人，外來闖入者洪霞，攪動着山村的甯靜生活，當村民們想趕走失落的星星紅霞時，隻有韓沖站了起來，為愚蠢的紅霞說話，對着一個百敵。兩個故事，但情感讓我們感受到高度的敬意，愛情在面對阻撓時，更有力量，更震撼人心。
面對周五村民的反對阻撓，韓沖對抗紅霞不棄，在奮鬥中保護，愛也在逆境中重新點燃人民的能量
影片發生在20世紀80年代，中國社會正在經曆前所未有的變革，各方迫切需要在變革下尋找出口。《喊山》在愛情中給出了這樣的出口，在當時的保守山村裡，韓沖和紅霞的愛情不亞于一股聞所未聞的新鮮力量，刺破了當時麻木、保守的山村情感現狀，對于當時無論環境的變化，還是小人物的生活， 已提供出口。
影片的死亡引發了生命的荒謬，一個死亡案例在事件的不斷逆轉中導緻了複雜。韓沖和洪霞，在外面的世界阻撓，無論什麼事都會把他們撕碎，當時無一例外地為對方挺身而出，互相保護。外在的一切，一般都像一個籠子："村長不是，兩個胖主，為了自己的官司，村民們不分青紅皂白，各玩一個小算盤"都指向韓沖和紅霞，但他們并不害怕。在一個又一個的鬥争中，韓沖以強硬的态度不屈服，紅霞以柔和的态度不鞠躬，兩個人保護着這段關系，動了起來。
在《呐喊山》中，郎月軒飾演的紅霞不會說話，而是通過眼睛和動作，诠釋了堅持、純潔、自由和愛
同時，人性的争鬥、喇叭走出保守、麻木、精明的一面，同時，這些人的劣等根源，也是一個強大的反攻開放、堅持、純潔的一面。一方的麻木不仁是另一方的對立勇氣。這就是《呐山》的力量，他的愛情不僅觸動人心，更是一種堅韌。
《喊山》戀愛中，有着平淡無奇的居家生活，韓沖照顧着紅霞的母女，一碗米飯一捆蔬菜，一點一點地，積累了兩份細膩的愛情。但這份愛情很快就被成千上萬的人阻擋了，當逆境襲來時，愛情的獨特性展現在愛情的兩個人的堅持上，韓沖和紅霞不棄，面對村民的虐待，面對兩個胖子的不法行為，韓沖紅霞為保護這份愛而戰，為彼此而戰， 甚至躺在監獄裡。
喊山是一種民間習俗，用來吓跑猛犸象。紅霞站在"尖叫山"之上的山上，更多的是壓抑的反黨，對自由的呼喚，對愛的渴望。
"尖叫山"這個詞本身就是民間的習俗，既是為了吓跑危險的動物，也是為了在回家的路上報告安全的作用。這是一個聰明的人，克服了壓迫性的地形條件，有利于生活。在《呐喊》中，紅霞站在山中，打在盆地裡"尖叫的山"，在寂靜的山間，釋放自由和愛的呐喊，她的生活終于打破了壓迫，被動的漣漪，從此命運緊緊掌握在自己手中。《呐山》中的愛情具有女權主義的力量。
王子怡和郎月軒飾演韓沖、洪霞，細膩的互動，真誠的情感，兩人的表演，在釜山國際電影節、上海國際電影節等諸多展覽過程中得到了很多認可。8月26日，《呐喊山》在全國上映，讓我們見證一個在逆境中成長的愛情故事，欣賞一朵從苦難和壓迫中長出來的愛之花。