爱情往往需要一个发芽的过程，有些爱情是顺利的，有的爱情就像颠簸。在银幕上，坎坷的爱情面可以散发出巨大的人力。杨紫的《呐山》向我们讲述了一个在起起伏伏中永不屈服的爱情故事。
《呐山》在爱情中"沉默、沉默"，只能通过一种眼神、一种姿态或一种心理感觉来呵护这种难得的爱情成长。
爱情是人类永恒的主题，有浪漫情怀的艺术家从来不会绕过它，甚至来回重复它。《喊山》中，王子怡和郎月轩凭借精湛细腻的演技，演绎了韩冲和红霞在爱情的迸发困难中，在沉默中伴随，在沉默中坚守，爱情悄然生根发芽，落到一棵高耸的树上。
爱情经典如《泰坦尼克号》、底层男孩和上层阶级女人突破了阶级的笼子，在海洋上生死爱情的巨轮。从这个角度来看，《呐山》也有震撼世界、抽泣着神的生死之爱，它也超越了阶级，也震撼了人们的心，但它并不像《泰坦尼克号》那样与航海灾难对抗不可磨灭的爱情，而是在村民成千上万的阻挠下，在人性之间的斗争中，光芒可以突破爱的所有力量。
《泰坦尼克号》的爱情更放在"突如其来的灾难"面前，而《尖叫山》的爱情则放在"人类灾难"的前面。
有无数以自然灾害和时代动荡为背景的爱情电影，但那种紧张更多的是身体上的紧张，而人性的斗争作为爱情颠簸的因素，才是真正的精神紧张。至此，《呐山》和香港经典《和平饭店》有着千丝万缕的魔力。虽然两部电影有着不同的时间、地域背景、不同的视觉风格、不同的叙事方式，但两部电影在情感核心上是高度一致的，最终召唤出爱情的力量相互共鸣。
《和平饭店》中，毛哥哥饰演阿平，在和平餐厅保护一群难民，叶彤饰演阿曼等入侵者一般来到这个地方，当马贼袭击时，人群一伙人想交出阿曼，为了保护自己，只有阿平不听，才去， 到一百个敌人。而《呐山》中，韩崇本是一个冲动的年轻人，外来闯入者洪霞，搅动着山村的宁静生活，当村民们想赶走失落的星星红霞时，只有韩冲站了起来，为愚蠢的红霞说话，对着一个百敌。两个故事，但情感让我们感受到高度的敬意，爱情在面对阻挠时，更有力量，更震撼人心。
面对周五村民的反对阻挠，韩冲对抗红霞不弃，在奋斗中保护，爱也在逆境中重新点燃人民的能量
影片发生在20世纪80年代，中国社会正在经历前所未有的变革，各方迫切需要在变革下寻找出口。《喊山》在爱情中给出了这样的出口，在当时的保守山村里，韩冲和红霞的爱情不亚于一股闻所未闻的新鲜力量，刺破了当时麻木、保守的山村情感现状，对于当时无论环境的变化，还是小人物的生活， 已提供出口。
影片的死亡引发了生命的荒谬，一个死亡案例在事件的不断逆转中导致了复杂。韩冲和洪霞，在外面的世界阻挠，无论什么事都会把他们撕碎，当时无一例外地为对方挺身而出，互相保护。外在的一切，一般都像一个笼子："村长不是，两个胖主，为了自己的官司，村民们不分青红皂白，各玩一个小算盘"都指向韩冲和红霞，但他们并不害怕。在一个又一个的斗争中，韩冲以强硬的态度不屈服，红霞以柔和的态度不鞠躬，两个人保护着这段关系，动了起来。
在《呐喊山》中，郎月轩饰演的红霞不会说话，而是通过眼睛和动作，诠释了坚持、纯洁、自由和爱
同时，人性的争斗、喇叭走出保守、麻木、精明的一面，同时，这些人的劣等根源，也是一个强大的反攻开放、坚持、纯洁的一面。一方的麻木不仁是另一方的对立勇气。这就是《呐山》的力量，他的爱情不仅触动人心，更是一种坚韧。
《喊山》恋爱中，有着平淡无奇的居家生活，韩冲照顾着红霞的母女，一碗米饭一捆蔬菜，一点一点地，积累了两份细腻的爱情。但这份爱情很快就被成千上万的人阻挡了，当逆境袭来时，爱情的独特性体现在爱情的两个人的坚持上，韩冲和红霞不弃，面对村民的虐待，面对两个胖子的不法行为，韩冲红霞为保护这份爱而战，为彼此而战， 甚至躺在监狱里。
喊山是一种民间习俗，用来吓跑猛犸象。红霞站在"尖叫山"之上的山上，更多的是压抑的反党，对自由的呼唤，对爱的渴望。
"尖叫山"这个词本身就是民间的习俗，既是为了吓跑危险的动物，也是为了在回家的路上报告安全的作用。这是一个聪明的人，克服了压迫性的地形条件，有利于生活。在《呐喊》中，红霞站在山中，打在盆地里"尖叫的山"，在寂静的山间，释放自由和爱的呐喊，她的生活终于打破了压迫，被动的涟漪，从此命运紧紧掌握在自己手中。《呐山》中的爱情具有女权主义的力量。
王子怡和郎月轩饰演韩冲、洪霞，细腻的互动，真诚的情感，两人的表演，在釜山国际电影节、上海国际电影节等诸多展览过程中得到了很多认可。8月26日，《呐喊山》在全国上映，让我们见证一个在逆境中成长的爱情故事，欣赏一朵从苦难和压迫中长出来的爱之花。