对于金奎刚来说，朝鲜北方的乡土情境，可谓了然于心。因此从他的作品中，我们总能感受到那信手拈来的创作自信：彷佛在他的脑海中，藏着一张珍贵而精细的3D地图，它精细到每一条百转千回的乡路，每一朵风生水起的浪花，每一片岁月静好的光斑，每一颗跋扈飞扬的尘土。
正如学者/策展人包贵韬所言：“金奎刚的风景油画创作，有一个非常清晰的意图。他不是去表现作为风景的乡村生活，而是以风景的方式，还原乡村的情境，这个情境不是作为风景去观看，而是作为乡土来“可居”。不是为了“可居”而审美，而是建构语境来隐匿日常。如此，就回到了他作品的初衷。金奎刚的油画创作几乎全部资源都来自乡土朝鲜或者说与乡土朝鲜有关。在当代朝鲜美术史中，没有哪一个画家像金奎刚那样，对朝鲜半岛北方的地貌特征、物候特点，完完全全成竹在心。甚至，你可以在他的风景油画的画面上做任意切割，或者说随意在他的画面上重新选景、构图，都会发现没有任何问题。“
建构发端于告白。
金奎刚将对乡土情境的告白寄于“人文“本身，让观者不自觉地陷入作品的”二次创作“：田野尽头的房舍住着怎样的人家？河边的洗衣妇女在哼什么歌？小院里种了哪些蔬菜？这种告白隐晦而伟大，描绘的是日常，传达的却是生活；看是一幅画，实则是故事。
关于告白，有这样一句唯美的表述：一起看过风景，才能抵达内心。这也大抵是金奎刚后期作品开始建构乡土情境的原因之一——将自己在乡村获得的温暖、刻在内心的感动，融进作品之中，倒入观者的怀里；将有滋有味的生活，浓缩于季相、庄稼或是民居这些细节之内。看金奎刚的画，更像是探寻一段怀旧生活的日常，他静默地将脑海中美好的风景重新组合，成就出惹人心动的作品。
金奎刚所建构的乡土情境，承载着万千浸透人间烟火的赤子之心。对于有些人来说，这种情境是一去不返的宝贵回忆，对于有些人来说，这种情境是可居可游的理想生活。这种情境成为金奎刚由对乡土的告白延伸至作。
内容来源（今朝美术馆）