鉛釉是一種低溫釉料，進入爐内後在700°C左右開始熔化，以鉛化合物為堿性熔融劑。它的主要着色劑是銅和鐵，它們在氧化氣氛中燃燒。銅使釉料呈現出美麗的翠綠色，而鐵使釉面呈黃褐色和棕紅色。鉛釉早在尚、周時代就已經發明出來，西漢武帝的陵墓卻很少發現，到了漢代，鉛釉技術開始獲得相對較快的發展，燒制成功的鉛釉陶器，不僅玉石般美麗綠色，而且釉面清澈透明，釉面有光澤， 光滑，輝煌。然而，在漢墓中發現的鉛釉陶都是冥王星，這可能與低溫燃燒無關。出土的鉛釉陶器表面有時具有銀色的金屬光澤，稱為"銀釉"，它實際上是一層鉛綠色釉料的半透明服裝，是一層沉積物。當鉛綠釉處于潮濕的環境中時，由于水和大氣的作用，釉料被輕微侵蝕，溶解的物質與原溶性鹽分一起在一定條件下在釉面和裂縫中在水中。但是，泥沙和釉料之間的接觸不是很近，是以水分仍會進入泥沙和釉料之間的間隙，繼續侵蝕釉料，産生新的泥沙。是以反複地，當沉澱物達到一定的厚度時，由于光線的幹擾，它會産生銀白色的光澤。這種銀釉有時用于漢代的綠釉陶器和唐三色。這種銀釉是由銅綠色釉料易受水和大氣侵蝕引起的。鐵黃色和钴藍色釉不易受到水的侵蝕，也不會在表面上産生"銀釉"。鉛釉折射率比較高，高溫粘度小，流動性大，熔化溫度範圍更寬，熔化力強，是以避免了石灰釉和石灰堿釉中常見的"橙皮"、"針孔"等弊病。同時，釉層中沒有氣泡和大量殘留晶體，使釉層清晰透明，表面光滑光滑，富有裝飾感。三國和兩晉在北方仍然燒鉛釉陶，但數量少，品質不如以前。北方王朝的鉛釉陶工藝成熟，豐富多樣，在北方所有地區都被燒毀。北魏流行用低溫鉛釉制作文物和宮殿建築構件，釉面鮮豔，有的在黃色釉面和白色釉面上搭配綠色，有的黃色、綠色、棕色三種顔色同時使用。多色釉料的出現，為五顔六色的唐三色陶器奠定了基礎。北朝鉛釉産品做得更加精緻，如河北豐墓群發現黃釉高腳盤，釉黃色在閃綠，水晶如鏡。最具代表性的，如在河南省安陽齊凡浦墓中出土的黃色釉面平鍋，釉面呈深黃色，清晰，制作精美，已被誤認為瓷器。出土的綠釉、淡黃色釉料和醬釉釉等釉陶器，有的在淡黃色釉面的同時又添加了深黃色釉料和綠色調色，可謂是唐三色陶的前身，起到了漢唐和唐的前奏。明清時期，如三色、低溫黃釉和玻璃釉均為鉛釉，但燃燒溫度不同。
銅紅釉是以含銅物質為着色劑的紅釉，通過減少火焰燃燒。據悉，中國最早的銅紅釉瓷出現在唐代湖南長沙窯中。但當時銅紅色的釉發很深，多麼昏暗。全彩銅紅釉瓷，純朱紅，是元代景德鎮燒得成功，其純淨、穩定的紅釉色色仍然令人歎為觀止。到明朝初，永玄、景德鎮已經燒了一顆紅寶石紅（又稱"紅"和"祭祀紅"）。但當時，條件來看，景德鎮燒紅釉瓷算作"千窯一紅"，有十窯九個還不能說。明朝中期的銅紅色釉料曾經丢失并燒成紅色。清康熙王朝複蛼後，燒成郎窯紅、豆紅等貴重品種，《博物館征用：（15167）（306566）》中的銅紅釉瓷也在康熙時期得到了很大的改良，神神似乎一直受到紅釉瓷的青睐，為此，後世的銅紅釉瓷也從未超過康熙紅。紅釉瓷是用氧化銅作為着色劑制成的，很難燒焦。在燒制時，産品放置在窯内的位置，窯的溫度和氣氛甚至窯外的天氣季節變化，都會對燃燒産生很大的影響。銅在高溫氣氛中變成美麗的紅色。從理論上講，氧化銅作為染發劑，在穩定的還原火焰中煅燒後，可以得到鮮豔的紅色，雖然用适當的還原火焰燃燒，可以得到美麗的紅色，但隻要有輕微的偏差，或者還原不完全，或部分氧化，或低溫等因素，都可能導緻紅色釉料變色， 灰色，綠色，黑色或燒壞等現象。是以把紅釉瓷燒成非常稀有，為世人所難得。