铅釉是一种低温釉料，进入炉内后在700°C左右开始熔化，以铅化合物为碱性熔融剂。它的主要着色剂是铜和铁，它们在氧化气氛中燃烧。铜使釉料呈现出美丽的翠绿色，而铁使釉面呈黄褐色和棕红色。铅釉早在尚、周时代就已经发明出来，西汉武帝的陵墓却很少发现，到了汉代，铅釉技术开始获得相对较快的发展，烧制成功的铅釉陶器，不仅玉石般美丽绿色，而且釉面清澈透明，釉面有光泽， 光滑，辉煌。然而，在汉墓中发现的铅釉陶都是冥王星，这可能与低温燃烧无关。出土的铅釉陶器表面有时具有银色的金属光泽，称为"银釉"，它实际上是一层铅绿色釉料的半透明服装，是一层沉积物。当铅绿釉处于潮湿的环境中时，由于水和大气的作用，釉料被轻微侵蚀，溶解的物质与原溶性盐分一起在一定条件下在釉面和裂缝中在水中。但是，泥沙和釉料之间的接触不是很近，所以水分仍会进入泥沙和釉料之间的间隙，继续侵蚀釉料，产生新的泥沙。所以反复地，当沉淀物达到一定的厚度时，由于光线的干扰，它会产生银白色的光泽。这种银釉有时用于汉代的绿釉陶器和唐三色。这种银釉是由铜绿色釉料易受水和大气侵蚀引起的。铁黄色和钴蓝色釉不易受到水的侵蚀，也不会在表面上产生"银釉"。铅釉折射率比较高，高温粘度小，流动性大，熔化温度范围更宽，熔化力强，所以避免了石灰釉和石灰碱釉中常见的"橙皮"、"针孔"等弊病。同时，釉层中没有气泡和大量残留晶体，使釉层清晰透明，表面光滑光滑，富有装饰感。三国和两晋在北方仍然烧铅釉陶，但数量少，质量不如以前。北方王朝的铅釉陶工艺成熟，丰富多样，在北方所有地区都被烧毁。北魏流行用低温铅釉制作文物和宫殿建筑构件，釉面鲜艳，有的在黄色釉面和白色釉面上搭配绿色，有的黄色、绿色、棕色三种颜色同时使用。多色釉料的出现，为五颜六色的唐三色陶器奠定了基础。北朝铅釉产品做得更加精致，如河北丰墓群发现黄釉高脚盘，釉黄色在闪绿，水晶如镜。最具代表性的，如在河南省安阳齐凡浦墓中出土的黄色釉面平锅，釉面呈深黄色，清晰，制作精美，已被误认为瓷器。出土的绿釉、淡黄色釉料和酱釉釉等釉陶器，有的在淡黄色釉面的同时又添加了深黄色釉料和绿色调色，可谓是唐三色陶的前身，起到了汉唐和唐的前奏。明清时期，如三色、低温黄釉和玻璃釉均为铅釉，但燃烧温度不同。
铜红釉是以含铜物质为着色剂的红釉，通过减少火焰燃烧。据悉，中国最早的铜红釉瓷出现在唐代湖南长沙窑中。但当时铜红色的釉发很深，多么昏暗。全彩铜红釉瓷，纯朱红，是元代景德镇烧得成功，其纯净、稳定的红釉色色仍然令人叹为观止。到明朝初，永玄、景德镇已经烧了一颗红宝石红（又称"红"和"祭祀红"）。但当时，条件来看，景德镇烧红釉瓷算作"千窑一红"，有十窑九个还不能说。明朝中期的铜红色釉料曾经丢失并烧成红色。清康熙王朝复蛼后，烧成郎窑红、豆红等贵重品种，《博物馆征用：（15167）（306566）》中的铜红釉瓷也在康熙时期得到了很大的改良，神神似乎一直受到红釉瓷的青睐，为此，后世的铜红釉瓷也从未超过康熙红。红釉瓷是用氧化铜作为着色剂制成的，很难烧焦。在烧制时，产品放置在窑内的位置，窑的温度和气氛甚至窑外的天气季节变化，都会对燃烧产生很大的影响。铜在高温气氛中变成美丽的红色。从理论上讲，氧化铜作为染发剂，在稳定的还原火焰中煅烧后，可以得到鲜艳的红色，虽然用适当的还原火焰燃烧，可以得到美丽的红色，但只要有轻微的偏差，或者还原不完全，或部分氧化，或低温等因素，都可能导致红色釉料变色， 灰色，绿色，黑色或烧坏等现象。所以把红釉瓷烧成非常稀有，为世人所难得。