你認為一個可以成為世界之主的人應該是什麼樣子？是像蘇偉将軍的"竹杖鞋"，還是像劉勇混雜着煙柳，還是像辛棄病将軍一樣"摘燈看劍"？二十二歲那年，南宋大師江炜創造了上千個古謠，說他會用自己的手法來做。
一、"不下"的"落"文藝
宋代的"人"字，從社會認同的考量上大緻可以分為兩類，一類是北韓籍政治家和詞曲作家的成就，一類是從屬的小玄、江湖玉子和文盲。北宋的幾個人，除了劉勇，都是極端朝臣。而南宋、辛棄病、陸路旅行等經濟條件都不錯，但多言少，江琦也是。
江的父親本是個小縣，但在姜偉十多歲時因病去世。是以姜薇以後可以依靠，也是妹妹。雖然南宋經濟也繁榮昌盛，但當時一個弱小的女人顯然不能給兄弟姐妹們一個良好的生活環境。是以在姜偉早年，生活不是風月之歌酒，隻是為了生存而四處遊蕩。
但神在關上一扇窗的同時，向江宇敞開了許多門。盡管生活艱難，但蔣對詩歌、書法和音樂表現出極大的熱情，并表現出了他的才華。雖然在考場蔣炜屢不及，最後也拿不到北京考試的路費，但在單純的文藝創作上，姜偉很快就有了可觀的成就。
雖然絕大多數詞曲作者還在逐字填詞，但自學了音樂節奏的蔣偉卻開始創作自己的音樂。他的代表作《揚州慢淮左名》，就是用他自嘲的音樂。而蔣玉口自己臨沂王的《蘭亭收藏》20多年都不是必備書法，其實早就讓他謀生了。加上品味的熟練，蔣偉還擁有了美國的"布客沈漢"。
可以說，雖然江偉是一個官無計數也要不斷擔心下一頓飯的落魄的文人，但實際上活着越來越不落魄。他的性格比較孤獨，起初沒有朋友，但在"小溪山"和"夜滿是新月"卻"漫長獨唱"，沉穩，展現了隐士的風逾時代。在他的親戚中，他遇到了真正的知己蕭德加，并與蕭德加的侄女建立了自己的小家。
在生命的最後十年裡，江宇雖然還是那個空虛的姜偉，但精神上卻更加富有。他的日常聯系人，楊萬裡、範成達等江西著名詩派。他對聲音定律的研究也得到了越來越多的人，甚至宮廷的認可。是以，生活是可憐的漂泊，但江宇并不是一個窮酸學生，而更像是冷漠事物之外的大隐士。
二、"揚州慢"與年輕的姜偉
當然，姜偉最引人注目的是他的《揚州慢》，尤其是《揚州慢淮左名》。寫這句話的時候，他隻有二十二歲，是古人眼中蟒蛇的年齡。
宋孝宗曦三年（1176年），從小在江西、湖北、江琦經揚州。作為一個追求并有個性的"文壇青年"，以唐代詩人杜牧為偶像，路過杜牧曾經留下的"誰懂竹西路，吹歌是揚州"這句話揚州，姜瑜自然容易寫下一些東西。剛好加上他50年後才知道看到的，卻仍然沒有恢複昔日繁華被金軍南邊蹄子蹂躏揚州的昔日，江琦真的無法追溯偶像的腳步。
在"春風十裡，做芥菜綠"中，江裕重記了揚州的失敗。從純淨的畫面來表達人們的悲哀，江偉的《揚州慢》能夠成為千古傑作，離不開這一自然而重要的轉變。
而這個詞的另一個微妙之處，就是他還是給杜牧在了世界的下半部分留有空間。"算現在重要警惕"，不僅更直白地凸顯了揚州的衰落，還含蓄地穿插了自己對前輩的憧憬。年僅二十二歲的人就能在《餘厭言》的大格局下近乎完美地融合自己的小喜好，讓《揚州慢》在動人的感情和精湛的技藝中多了一點生氣，難怪人們會欣賞到"揚州慢淮左名"而此時的蔣偉。
二、引領一代詞風的詞主
當然，如果隻有《揚州慢淮留名》這部傑作，那麼江瑜最多隻會被稱贊兩句話，不會被推到南宋領主的高位。事實上，正是他在優雅詞彙領域的整體成就，才賦予了蔣炜這樣的地位。
雖然生活一直很緊張，經常要靠别人的幫助，但姜薇也有文醫的傳統優雅情懷。這也是他"空"和"蘇丹"這兩個詞的根源。他對節奏的掌握和文字的寫作，使他自覺、不自覺地專注于文字和情緒的錘煉。經常出現在《冷酷、清澈、安靜、空虛、冷酷、無序、寂靜等》中，用蔣的話來說，不僅是他心境的暴露，更是他精心打造的優雅境地。
後來人們将江緯和北宋詞語的周邦彥一起被冠以"周江"的稱号，也因為江炜的優雅指南，南宋晚期的文字具有優雅的藝術外觀。清初，浙江西校甚至認為江琦在演講寫作藝術上的影響力甚至超過了蘇偉。
此外，江緯對詞序的使用也達到了兩宋以來的巅峰。如果說北宋詞人張首先打開了字序列，蘇炜就是要繼承它的發展，那麼江琦就是把字序列寫成"花"，創造了大量藝術水準突出的字序列。
可以說，雖然江偉沒有成為全國人民的文辰武将軍，但即使有文員編輯節奏也無法通過考試。雖然他一生都很窮，但他經常不得不依靠有權勢的人來謀生。但"為這首歌畫了三百年圓滿的句号"，依然是他話界的立場。年輕呢？一輩子都在流浪呢？江說他仍然過着自己的生活。