王元軒"春峰綠"享受！
王源的小畫像
王元玄（1642-1715），毛井字，字。康熙上了九年的計程車，官到部服務員，被稱為王世農。為内院繪畫。二十歲的開始跟爺爺王世民學習畫畫，背靠董啟昌，遠離元四和趙夢軒家，以黃公旺為家，和博通宋人的繪畫理論，其筆筆平靜，自稱筆尾有："金蜻蜓"。它的畫作"煮熟不甜，生而不澀，輕盈厚實，真實而清晰"。"山水畫的風格引領了整個清代繪畫體系的發展，許多弟子，最終形成了"玉東畫派"。與祖父王世民、王健、王琦共同稱"四廣王"。
王元軒（1642-1715）春山青鏡心彩色紙C.K.（1706）印刷：王源的印畫，煙台，帝國畫和繪畫留下來看，西魯後裔（見"中國書畫家的感謝印章王淵"閻，45，47，84，86）題詞：筆墨結合，起源聯系，自宋元單獨推東， 鞠、宋雪、方山和黃、王、魏、吳四人緊随其後，換了六根金針，學完金良後也一樣。俞在這份辛苦苦苦幹了四十多年的家庭學校，以大癡迷為老師，而鈍資本卻沒能夢想。今天是黃昏。從一開始就活化失業者，華庭董宗博在自己慷慨解囊後，對其餘的也并非沒有厚望。康熙 C. 王正古丹 筆.東東的王元元.收藏印刷：李偉文石版畫、季節性遷徙收藏
王源的山水得益于他祖父王世民的親和力，"其餘的筆墨結合在一起，少了自然，這沒有老師。閱讀時間，當天服務員父親給父親，不得不聽到理論的延續。久而久之，宋元傳授了整部，胸膛作為證據。"王世民收藏宋元非常有名氣，深受董氏的影響，愛黃公旺。受祖父的影響，李彥宏長期追逐兒子，也貫穿了王元軒的繪畫生涯，直到康熙52年，他仍然在作品中告誡揚州畫家：
"大局主要是赤裸裸的天真。有時傅彩光亮麗，高華流利，如松雪，是以達到其濃密的含義，華子氣也是。段落高易上，文筆優雅，有自己那種活潑而若隐若現的間隙，學者們驕傲而又有老師，什麼積累習慣不清晰，小小的困惑？俞弱冠的時候就要聽第一次送父訓練，至今已有五十多年了，學者們大迷戀也，路人大迷戀也一樣。Huating血脈金針微隻在這裡。因為目前知識的，雜七雜八的，僞物種的傳播，承諾為終身疾病，不能去。"台灣舞台的銘文也是模仿大瘋狂色彩（為圓美）"
當然，王元軒并不是一輩子癡迷于黃公旺的風格。根據郭繼生先生的劃分，王元軒的人生繪畫風格分為三個時期：康熙30年前的繪畫風格（1691年），康熙30至45年的中期繪畫風格（1706年），以及後來的繪畫風格。每一次法律變更的轉折點，都與王元軒的親身遭遇有關。康熙三十一年（1692年），王元玄差點落戶北京，次年在陝西鄉當試制師，并參觀了華山。北方山石的結構和磅的意圖，自然影響了藝術家的審美和創作興趣。在萬新華先生的文章《論王元軒繪畫風格的演變（二）——中年變化》中，他寫道：需要強調的是，王元軒非常重視山岩的結構意識，山峰是由近方形的岩石組成的......王元軒用筆墨整體畫，其重點顯然是如何在不流淌細小碎片的情況下将疲憊的石頭送入山中。這種山石結構應符合北方景觀。
目前，市場看到的是山水的色彩，也大多是其北站之後。這幅作品創作于康熙四十五年（1706年），應該是王元軒晚年繪畫風格轉變的關鍵時期。幾年前，王元軒補上右淳方，奉命鑒定内屋繪畫的真實性，有機會看到宮廷收藏的古今明仙畫精美，使其視野開闊，為其繪畫創作提供了提高的好機會。是以在他的晚年，從60歲到74歲去世，他的繪畫風格廣闊而古樸，他的筆越來越老辣，這是一種笨拙而聰明，睿智而愚昧，達到了他繪畫藝術的巅峰。這件作品依然風靡一時，但風格明顯不同于早期同題材的作品，很久以前就從他爺爺王世民的遺産中，已經把自己的風法則，變成了一個新的。畫幅沉重，毛林連鋼、古口溪清澈的海水安靜，構圖密密，版面精細不破，筆墨不是早期黃公旺式的濕墨筆，而是簡約圓潤，松樹秀，完全是清遠的家。
王元軒畫的墨水多了，顔色少了，綠色就更少了。它的淺蚱還是一大扇子，能得到的魅力，而且綠色多奇，朱翠，色墨融化，是近來黃炳紅最欣賞的。這個人物主要是淺的，略帶染成綠色，有春山雨飄過的綠色飄浮感，是其成熟度的最佳作品。
是這幅作品，畫家自稱："筆墨結合，源頭連接配接，宋元自唯一推侗、巨、松雪，方山與黃、王、魏、吳四緊随其後，為六金針，學金梁後也。俞在這份辛苦苦苦幹了四十多年的家庭學校，以大癡迷為老師，而鈍資本卻沒能夢想。今天是黃昏。從一開始就活化失業者，華庭董宗博在自己慷慨解囊後，對其餘的也并非沒有厚望。康熙 C. 王正古丹 筆.東東的王元元."
這是對畫家40年繪畫生涯的回顧，"家庭學校起源"和"作為老師的深深迷戀"。在了解中，雖然不帶着遺憾歎息："和鈍資本做夢不了。今天是黃昏。"又一筆向前轉，說"從振興失業者，華庭董宗博自己大方後，對其餘的并非沒有厚望。"這不僅是他40年繪畫生涯的回顧展，更是'開始和振興他職業生涯的終點'的雄心壯志，他非常雄心勃勃。和王世民也有同樣的話"袁第四季，當推子長（黃公旺）。為了得到它的神，隻有董宗波（它的張）;這部作品在《西恩德》這邊，是主題回聲。
這部作品由李偉（1859-1915）藏文，李偉的原名，寶清字，沒有。文石、叔叔、戒指、猛犸象、孤獨笑的老人，直隸縣人，晚清人文學。浙江省省長李和年的兒子。早年有文學天賦，後一名軍官去了江蘇的交替路，這被儀器的末端使用。擅長書法和繪畫。辛亥革命後，華僑華人居住在天津。作品包括"無益和有益的詩歌閱讀"，"甚至花園看到書籍和繪畫"等。由著名收藏家王繼堅（1907-2003）收藏。幾十年來，它首次出現在市場上，收藏了重要的私人收藏家。