王偉有一句關于"藝術書法"的名言。說它出名，并不是說提出了什麼深刻的理論或觀點，而是引起中國書會高層的反對。中國圖書協會現任會長孫曉雲公開反對"視書法為純藝術"，中國圖書協會前會長蘇世軒近日也在接受采訪時談到了這個問題，指出這是"掩蓋書法力量缺失的一所不同風格學派"。
中央美術學院教授王偉說：
"很多人也把書法當成手工藝品，你想想書法如果它不是藝術，那是什麼意思？"我認為書法面前的"藝術"，是強調這種書法是藝術性的，而不是實用的。當你對待它，當你知道它，當你欣賞它，當你創造它時，你必須站在藝術的位置，用藝術标準來衡量它，用藝術手段去創造它。"
王偉認為，雖然很多人都是用筆子寫的，但這些實事求是的概念，那種了解，在他心中還是占據了很大的分量。是以，王先生也認為，寫王偉志、趙孟軒、嚴振清這樣的詞是沒有意義的。他的論點是："假設我寫了一個王偉志，寫了一個趙孟軒，我寫了一個燕振清，我寫了一個魏紀念碑，線上上？不可能！那不是它，那不是關于藝術書法的！"
王偉提出了"藝術書法"的概念，聽起來很高！其實，偷概念，首先要知道"書法"有一本書，也有規律，你去掉法則，隻有書，加強他的藝術！沒有法律，否定了"手工藝"那部分傳承和長期積累的過程。事實上，它受到一些西方藝術理論的影響，原始的和剝離的，設定在中國書法之上。讓海洋不是沒有土的，讓很多鬼畫家喜歡把"藝術書法"弄得一片嘈雜。
針對藝術書法和帶來的各種困惑，蘇世軒主席解釋了傳統"書法藝術"與王偉所謂"藝術書法"的差別。蘇世軒說："傳統的'書法藝術'是一個漫長的臨沂過程，學習、循序漸進，是以一點一點地積累起來，但'藝術書法'不是這樣的！日本有一個理論，我把我活着的人放到今天，生活的精神通過筆墨，不講究結構和書法，但是這種表達方式，不費吹灰之力，火力不足，兩年又三年當然可以展現，也可以做出。"
"書法的藝術，注重筆迹和結構，可能是10年，20年，30年一點一點就可以做到。是以說一個是"書法藝術"，有點積累，另一個是他們提出"藝術書法"，用一把毛筆，用紙在這樣的飛濺，不能說是混淆，它也有一定的理論基礎，受到日本前衛的影響，它變成了"藝術書法"。"
通過上面的讨論，蘇世軒指出了"書法藝術"和"藝術書法"的本質差別，一是長積、濃密的頭發，一是眼球，追求之快！是以，蘇世軒最後指出："'藝術書法'的這種情況，我認為是使用不同風格的體裁，而不是掩蓋自己的書法技巧是不夠的！"
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