說實話，劉俊傑小姐沒有被列入我最早的采訪名單，後來被推薦了。除了《央視春夜》，我聽劉老師的相聲片段并不多，但完成采訪大綱，尤其是和他聊完之後，我發現很幸運沒有錯過采訪對象。
采訪劉小姐那天是植樹節，春風和陽光恰到好處。坐在劉先生家的陽台上和他說話，白色窗簾上大玻璃窗的影子，很好看。劉先生說話魅力十足，抽煙，不重要也不慢，微笑着彎着眼睛。
劉俊傑接受了采訪。楊明拍攝
我特别喜歡聽他談論蘇文茂先生。當他說蘇先生勸說了餐廳裡的年輕人，老觀衆前來敬酒的場景時，我的眼淚有點失控，不得不拿紙巾擦拭。采訪前後近30位相聲演員，很多叙事片段在當時觸動了我，但感動得不得不擦拭眼淚，這是唯一一次。當我完成錄音并聽到這一段時，我仍然有一些控制。
采訪最後，劉小姐給了我一本書，書名叫《我和蘇文茂》。書中有一個故事是這樣的。文化大革命後的第二天，蘇先生在騎自行車回家的路上，碰巧遇到了來天津找人的侯寶林先生。蘇先生當時還不到50歲，但由于他的磨難，他必須保持白色，包括眉毛。這是兩人在經曆了十年的破壞之後第一次見面，有那麼一刻他們不知道從哪裡開始。蘇文茂眼裡含着淚水喊着老師叔叔，侯寶林握着手說了一句話，"打南來了一個白胡子老頭。"
說起有些遺憾，劉老師叫"笑話騾子"，把過去和真相說得細心而有趣，隻是因為面試那天我們有東西要趕回北京，時間有些緊張，劉老師聊天也不完全開心。劉小姐對此并不介意，看到我們趕時間還特意把我們送出機門，給我們如何盡快到達地鐵入口，第一時間趕火車。
專訪劉俊傑
劉俊傑：1950年生于天津。從小就熱愛音樂，12歲在舞台上表演快闆書，進入北京軍區空軍工藝美術兵團擔任快闆書演員後，轉回天津，再為白蘇文男師學習相聲。1980年考入天津音樂團擔任相聲演員，曾與謝天順、楊少華、張恒等合作演出創作。1995年趙岩在中央電視台春節晚會上說"誰有問題"，那年調到華北音樂學校任教。代表作有《誰有問題》、《說起天津威》、《連載沙家軒》、《美食來訪》等。
"我叫李潤傑，你叫劉俊傑，我們是大傑小傑"
問：天津是一個音樂巢，你小時候就知道不是相聲是快闆，對吧？
劉俊傑：是的。
問：從那以後，你多大了？您想向誰學習？
劉俊傑：1960年，我大約10歲。我一邊聽着收音機邊學，我們家沒有收音機，老師家有，我被李潤傑的快闆迷住了，被現在這個追星的家庭迷住了。但我看不到這個人。
問：他當時在天津。
劉俊傑：天津曲易集團負責人。當時，他擁有最高的收聽率和最高的播放頻率，并且每天必須播放三次。
問：你說的是同一段話嗎？
劉俊傑：同一段。當時也走出了電台報紙，一些關于什麼報紙的闆塊。老師特别喜歡我，他會在報紙上給我一個好成績，哪一天播出，幾個小時，我每天都會去他們家聽。我有多癡迷？我都聽說過，包括隐身，金門盛宴，以及模仿他聲音的想法。其實，李先生的嗓音不是特别好，雲層籠罩着月亮，但特别吸引人，"華廬山，高聳入雲，嘉陵江水......"然後我學會了玩闆，我叔叔給我買了一個側闆，七根頭發兩個，然後還有錢。學會學習，我其實可以自己演奏，大概十三四歲，我唱的歌在我們的作品中很有名。
楊劉俊傑
問：自學成才。
劉俊傑：然後我去了博物館。文化博物館有一位老師，其實他正在學聲樂，這個人筆名範雲，才華橫溢，男高音，嗓音特别優美，唱着《兩郎山》，還有畫、寫、刻、詩、寫文章，那個人都做不到。
問：在外面不是很有名，但你們都認識他。
劉俊傑：是的，我們都承認大家都叫他範先生。他會演奏棋盤，天津音樂學院畢業後被配置設定到文化館。雖然他不是職業闆，但他可以玩，在我的指導下玩快闆。對我來說，這是啟蒙。後來，我在天津南郊出名，那裡的大米，叫小站。
劉俊傑表演快闆書
問：小站計。
劉俊傑：是的，從那裡我唱了鹽水，這是我們南郊區委的所在地，有一個很大的禮堂。他們說，隻要他們有活動，就給小車站的孩子們打電話，我就會過去說些什麼。文化館沒有我那麼大，底一定要拿大針，衣領太大，後面也不繼續。那年冬天我剛上來的時候，都說天津音樂團來演出，演員們有李潤傑、常寶軒，還有唱騾子複習劇，李潤傑說，說了什麼我還得看一面。
問：那是我第一次見到你嗎？
劉俊傑：是的，我沒看過，不知道它是什麼樣子的。隻需使用鐵驢車...你知道什麼是鐵驢車嗎？
問：驢車？
劉俊傑：自行車。
問：這叫驢車是什麼？
劉俊傑：是我自己儲存的。車架上用水管焊接起來，然後他們兩個，那輛車的重量為200磅沒有問題。這種車統稱為鐵驢，沒有門，想刹車就把腳踩到那蛞蝓。我不能騎車，他們把我從車站帶到那裡，背景我看到了李潤傑。他們向孩子介紹了如何，李潤傑挺激動的，過來跟我打招呼，說要給我唱一段。我唱了一段隐姓埋名的草，"有一個富有的房東叫錢包......"我對這些話特别熟悉，并打算模仿他的聲音。李潤傑聽到很開心，問我多大了，問我叫我的名字，我說我叫劉俊傑。他說是的，我叫李潤傑，你叫劉俊傑，我們都是"大傑小傑"。他說你現在去上學，國中畢業就到天津音樂團找我。一張照片被拍攝并發表在《今夜時報》上，标題為"學生劉俊傑在廣播中與老師見面"。照片中間，這邊是李潤傑，有常寶軒，還有唱河北怡子劉俊清，都是大角。
李潤傑
問：然後你會更有信心你會唱歌。
劉俊傑：是的，我們要唱歌。唱到第二學期，學校組織我們老師、同學們到河北八縣演出，我唱快闆。經過半個多月的演出，回到天津人民禮堂彙報演出情況，演出效果特别好。春初，老師讓我去教學室，我長得像個普通人。那個人問我，你想做這個專業嗎？我很困惑，什麼是專業？他說，隻要找個地方唱快闆就行了。我說是的。
問：你以前有沒有想過唱快闆？
劉俊傑：不，我很感興趣。他問："當兵可以嗎？"我說是的。當時我15歲。我說，你是做什麼的？院長告訴我，這是空中政治工藝品團招生，見你在城裡報告表演找，你回家跟家長商量。媽媽愛唱歌，大票朋友一，到什麼程度？她打扮成一首完整的歌，"四郎的母親"。
問：那麼你的母親支援你的藝術道路。
劉俊傑：她支援。
問：那你将在北京，北京軍區空軍工藝美術團。
問：這是後來的空中政治藝術和手工藝軍團嗎？
劉俊傑：我是北京的空中政策，有一個軍委的空中政策，就是要消滅他們那。我國北京的空中政策叫紅鷹，蘭州軍區叫戰鷹，沈陽叫老鷹。
問：那你将正式成為一名快車道演員。
劉俊傑：是的。我去的時候還不到16歲，1966年3月正式辦理手續時，我才16歲。我的制服必須特别制作，因為當時我身材矮小。我們有平劇隊，歌舞隊，戲劇隊...
問：曲棍球隊。
劉俊傑：沒有音樂團隊，從事音樂的人少了，他們被安排在歌舞團隊中。有一位唱快闆的老同志，是王鳳山的徒弟，還有一根繩子，和我。
問：沒有串擾？
劉俊傑：不，隻有我們。
問：那麼你是什麼時候接觸到相聲的？
劉俊傑：在小組裡，我主要唱快闆，也玩小戲，也跟着合唱，偶爾說相聲，那是業餘的。我還和馬丁談起了相聲，然後他為《春鼎》寫了歌詞。
"從今天開始，誰問你，誰就說這是我的徒弟。
問：您于1970年回到天津。
劉俊傑：其實，我在工藝美術團待了三年，1969年回來。
問：回到晉南電器廠。
劉俊傑：嗯，你有足夠的資訊。
問：同樣受到文化大革命的影響，你複員後沒有進入過職業團體。
劉俊傑：是的，工藝美術集團的大多數人都做不了專業的工作，直接回到工廠。
問：你是汽車廠工會的主席。
劉俊傑：那是後來，先是車工，沒興趣，我進了倉庫管理原材料，管材标準件，也進了食堂，然後又去了工會。
問：你在業餘時間說過相聲嗎？
劉俊傑：當時沒有。1971年，我的丈夫蘇文茂先生被調到南郊，這無異于從劇團到底層的重磅炸彈。
問：你當時見過他。
劉俊傑：是的。我講了一篇評論，是一個革命性的故事，叫"女人能登上半邊天"，效果特别好。
問：用袋子？
劉俊傑：用一個袋子。我和河西區文化博物館的一位老李先生老師一起，他正在講這本書，河西區原來的音樂團，很多年後我們成了北方音樂學校的同僚。他給了我指導，我參加了這個節目。從文藝團體中分散出來，這些演員都聚集在一起，在文化教育辦公室的管理下，其實是當地對他們尊重的，要求他們輔導業餘文藝。
問：這不是讓他們做農場工作。
劉俊傑：他們在哪裡工作？馬三麗先生重達90多斤，那個化肥袋100斤，他能扛動嗎？我們表演了他們，老師坐在前排，看完後，有人找到了蘇先生，建議他們接受我的徒弟。蘇先生很深沉，點了點頭，沒有說話。後來我一直玩他熟悉的，有一次在背景他突然告訴我，你和我學相聲。我說，好吧。隻是為了打他們一個"精功夫"，蘇先生參與了創作，他建議我玩，還叫了一個業餘相聲的老演員。蘇先生給了我們指導，這是我們第一次相聲。他非常喜歡我。他住在北門，我住在一個小車站，七八英裡遠，一旦有大雪，有人叫我的門，我打開門，鑼，門上站着一個雪人。那一次，他來給我特别的指導，逐字逐句地說。
劉俊傑、蘇文茂
問：當時完全是無私的。
劉俊傑：無私，無私。說無私，也有私心，他看着這兒女線，想把我訓練出來。
問：當時沒有崇拜老師的概念，是學生嗎？
劉俊傑：不，就給老師打電話。他說我嘴裡有好功夫，但我必須練習，這樣我30歲的時候就不去上班去北門他們家學習。他隻有40歲，但他的頭發、眉毛和胡須都是白色的。
問：對嗎？
劉俊傑：是的，有一天晚上。他不能，他會說相聲，但不要讓他說相聲。一看他的長相，是一個七十八歲的老人，當然，他的臉也老了。蘇先生先教我唱太平的歌詞，唱得特别好，"一個字寫出一個房間梁，兩個字寫出短長......"從一到十。
問：然後從十點回來。
劉俊傑：是的。我唱快闆，闆眼沒問題，而且玩小我總是聽着玩，魅力是沒問題的，是以我學得很快。下周回去的時候，我會把這些話寫下來。我問，老師，我從中學到了什麼？放學後去哪裡玩？他說，是的，學完媽媽也沒玩，也沒讓玩啊，不學不學不學。
問：他當時沒有看到任何希望。
劉俊傑：沒有前途，沒有光明。傳統的部分已經消失了，然後他為我準備了很多新程式。讓他在小區裡表演，他沒有搭檔，是以他打電話給我，他給了我一個生活措施。1976年底，郊區被允許成立一個藝術和手工藝劇團，老團也在樂隊中，1977年我們開始表演。蘇先生給了我一個我在團裡生活的尺度，這個團持續了三四年。從1978年到1979年，有一個洞穴表演，蘇先生告訴高英培，你帶我去看這個學生，是的。我和蘇先生的兒子蘇明傑搭檔，蘇先生給了排，高英培緊随其後。那是高英培最火的時候，他的新節目有"糾紛"......那麼，有什麼争議呢？
問：課程。
劉俊傑：是的，教訓。而且......。
問：那次釣魚嗎？
劉俊傑：六十年代有釣魚，他是釣魚的手腕。七十年代末，他和範振軒、王明錄制了鐵三角，明先生錄制，他們倆都表演了，都是新節目，都是火，不是。我當時跟着他，在他這樣做之後，他告訴我。當時劇團還沒有恢複過來，每天都有演出，我受益匪淺。一個給我5元，十個給我50元，我的工資一個月隻有36元，沒有。當時高英培一個50元，于寶林，馮寶華是20元，還有15元，10元，我們是最少的。
劉俊傑與常寶軒、白全福、蘇文鈞、馬志軒、蘇明傑、張志光等演員一起
問：然後你們倆開始。
劉俊傑：一開始我們開始了，然後老人說不要讓他們倆都開，不能開，或者玩第三個遊戲。于是在1980年，我們丈夫調回了天津音樂集團。團裡當時也是綠黃相間，老紳士有的不能玩，有的沒有轉回，需要進入一群人，就在我所在的南郊解散的工藝美術組，蘇先生說你去考。當時的考官是羅玉軒先生、馬三麗先生、常寶軒先生、王玉寶先生和蘇先生。檢查結束後，我去Rissou先生的家裡找他，問老人他說了什麼。蘇先生說，常三說這個小夥子好，馬三師傅說了一句我不明白的話，他說這個小夥子"奇貨能活下去"。
問：這是個好消息。
劉俊傑：蘇先生不知道這個，我來告訴陸威先生這句話聽，蘇先生說這次你是我的老師。然後它被準許了。
問：即使您與老師有關系，您也參加了考試。
劉俊傑：是的，包括趙未洲也經過那裡，他原來是樂團成員，文化大革命期間一直傳到東郊。
問：它正式加入音樂團。白蘇先生到底是什麼時候？
劉俊傑：我進入聯盟的時候已經和他一起十年了。那天我走進音樂團報到先生很開心，我們都騎自行車，他說跟我回家，從今天開始，誰想問你說這是我的徒弟。直到後來，我才意識到學生和學徒的概念。
劉俊傑與蘇文茂進行串擾
問：但當時并不好，是嗎？
劉俊傑：誰敢知道？然後我們舉行了一次感謝會。
"蘇先生，我尊重你，我愛你。
問：在你正式拜訪老師之前和之後，蘇先生這麼多年對他說的話給你留下了特别深刻的印象嗎？
劉俊傑：太多了。有一次快到元旦了，當材料特别稀缺的時候，我得為先生買點東西，我看到自由市場賣活鲭魚，特别貴，我說五斤，20多元，魚都說，但是呢？我把網袋拿到公共汽車上，寄給了我丈夫。看到魚，他總是歎息着說它很貴。這是本月的事情，新年我去元旦，别人走路幾乎陪師父喝酒。師父說，每次來元旦都不要帶孩子，這次說什麼我還得給孩子紅包，拿出20元，我說你也是我的魚錢。老人開心，他說你給我買魚是受人尊敬的老，我給孩子壓力錢這是愛年輕，我們兩個尊重老愛年輕。他說，你對師父說的相聲就是要過上好日子，你得跟師父學相聲，下半個月不能過去，我這個師傅就白費了。
問：你當時沒有做那麼多，你賺了一份死工資，是嗎？
劉俊傑：是的。他說以後可以賺錢，給我買茅台沒問題。然後我真的賺了錢給他買毛台，當時他并不在乎，因為他知道我掙的高薪。他過着簡單的生活，但他邀請我體驗粵菜和西餐，他說以後你會吃這些菜會很普遍，有可能你會在你的程式中使用這個東西。
問：這不僅僅是吃東西。
劉俊傑：他沒有多少文化，但他有很多知識，他告訴我各種西餐。蘇先生很少發脾氣，我也很少看到他發脾氣。他就像一個有文盲，不假裝，與外界，親子那樣，與我們見面，握手。有一次我們倆都去做生意，一個穿着橫杆背心的男人認出老人來了，問蘇先生，你們是蘇兩個孩子嗎？我很生氣我丈夫沒有說話。那人走過來問，你是蘇二世嗎？我生氣地對他說，你為什麼要去？蘇先生拍了拍我，說，這是我的聽衆，聽了我的節目，我在節目中提到蘇兩個孩子，他看到我不知道該如何表達，對待觀衆不能像你一樣，小夥子，你得練習。
劉俊傑、蘇文寶晚年演繹傳統相聲《玉河灣》
問：這并不容易。
劉俊傑：但是他在餐廳裡真的很匆忙。他帶我去百濟餃子店吃餃子。喝完酒後，我看到他看錯了，一會兒他站起來，走到對面的桌子上。那裡坐着兩個人，一男一女，不吃餃子，很多桌子。他走過去用筷子敲了敲桌子，問道："餃子怎麼了？那人說，你在乎嗎？蘇先生說，我會照顧你的，你是個廢物，你是犯罪。那個女人也跟着去了。周圍的人看到這個就是蘇文茂，四處勸告蘇先生不要生氣。兩人看起來很無聊，站起來要走了，蘇先生說他給了他們一個包來收拾。他對那人說，你回家問問你父親，問他蘇文茂是不是對了。結果，他們兩個人真的收拾好了行李離開了。這一次來了一位50多歲的男顧客，提着一杯酒說："先生，我尊重你，我愛（愛）你啊！""
問：糟糕。
劉俊傑：這是我唯一一次見到他。說相聲愛情"計劃"的人，說這不好那麼壞，我告訴他四五十年了，他沒有說沒人是壞人。有些人比較壞，他說或者，"這是誰，玩小苦澀的本源，有些問題小時候掉下來，你不總是這麼說，他有長處，有可愛的一面。"我的師傅是蘑菇長寶玉先生的徒弟，他從小在家學相聲，管吃，管衣服的四季，沒有錢，他一直很感激家人。幾年前，有一家電視台做清明節紀念小蘑菇節目，去陵墓做紀念活動，問我蘇先生是否可以參加。那時他已經快80歲了，他說我會去，如果我不去，我就不會在那裡。那天，蘇先生已經坐上了輪椅，桂田叔叔正在後面推車。師父平時走不走一步，那天不僅掙紮着站起來，甚至往前走了兩步，手裡拿着師傅的骨灰盒，流着老淚。
"楊少華的表演感覺很好"
問：蘇先生也是前後相聲界的重要代表。讓我們談談你進入音樂團後的伴侶。你在劇團的搭檔是謝天順、楊少華、張昌，對吧？
劉俊傑：是的。一開始是蘇明傑，然後是楊少華，給了我三年時間。
劉俊傑與楊少華進行串擾
問：當時楊先生的表演，不是後來和趙薇洲老師說的"枯木彈簧"那種狀态嗎？
劉俊傑：還沒有，跟趙薇舟配合他的國家發揮到極緻。他曾經有這種能量，但還不是"瘋狂"。
問：早些時候，他與馬雲先生合作。
劉俊傑：是的，那是我小時候的時候。馬三師傅去找楊少華，說你給大河（馬志明的小名）工作1000天，你可得起我。他以為兩人最多在一起工作了三年，結果是三年後出現了裂痕。兩個人的脾氣性格根本不是，一個愛摸小便宜，一斤一斤，針尖給麥曼，讓兩個人都不能放在一起。
問：楊少華先生之後是謝天順先生，謝先生是第一個和你合作還是先和馬志明先生合作？
劉俊傑：他也是先和馬志明在一起的。
問：他和馬志明先生後來也分手了，馬先生後來和黃先生分手了。
劉俊傑：是的，我總是在這裡"打破混亂"。但要說楊少華，他對我的生意很有幫助，他在表演上有那種爆發力。不過早年他不太擅長戲弄，總是說蘇先生的作品《論戲弄》、《三國》。馬三師傅看過他玩過《三國》的時候，看完楊少華讓他評論，馬先生說得太深了，他問楊少華，你站得像看過《三國》的人一樣？
劉俊傑與馬三麗等人
問：他與蘇先生的範完全不同，演員還是有自己的形象定位。
劉俊傑：是的，說相聲就像我不是我，你讓一個國小生談計劃生育肯定響不了，觀衆也不相信啊。但給我一個人生的尺度，楊少華在舞台上那種爆發力很強，他沒有對的話語，但心情還好，相聲是感覺的藝術，他的感覺太到位了。
問：他總是在角色中。
劉俊傑：是的，在人物身上。總結一下楊少華，很多相聲演員都缺乏這種狀态，很多演員缺乏角色的感覺。現在很多相聲是捏的，兩個人來互相捏，觀衆不知道為什麼，角色的感覺不是，這是胡來了。為什麼馬三如此可愛，缺少他賦予角色的那種段落，包括娛樂性，還包括文字遊戲類，不能有角色，但他還是帶角色。馬三爺爺在舞台上表演的都是人物都在說話，這裡很值錢，不好來這裡。沒有人物，就沒有故事，沒有文學，這樣的作品缺乏生命力。楊少華準把握人物，無論是虛僞、迷茫，還是假裝迷茫，人物一直都在執行，是以他可以信任。我說今年的春晚嶽雲鵬這個相聲，為什麼被專家指責？
問：這對搭檔來說是正确的。
劉俊傑：其實我們兒子原來的部分是平平平，平平平，問題是演員的定位不對，你這個角色到底是真的明白了，還是不明白？馬三爺爺的表現這個不懂，在化妝上，那個人物就是蒙古人，是以這有趙佩茹那句話，這是你的上聯啊，打媽還沒出來櫃子的時候就有這雙。是以，小嶽嶽"倒黴"就"倒黴"了。
問：起初，觀衆認為他是一個善解人意的人。
劉俊傑：是的，它壞了，是以以後再說不太對。學者們對他的批評當然也是全是責備，但嚴格來說，他面前的定位實在不對，是以他缺乏性格的感覺，隻有他個人的感情，那種賣出萌芽的感覺。
問：觀衆仍然看到嶽雲鵬，主要是通過人氣。
劉俊傑：是的，他沒有做角色。無論你是一個了解還是困惑的人，你都必須首先弄清楚。
問：另外，晚間導演不太了解。
劉俊傑：他們也不明白，可能說不出我們的事情。你看楊少華那種狀态，你不看他的兒子，他有爆發力，有時候翻包小孩可以轉八度。
劉俊傑、楊少華等一起
問：據說楊先生非常喜歡抓包，不是嗎？
劉俊傑：抓包是他的"病"之一，你攤開得特别好，他把它翻了出來，觀衆看起來好像他翻得很清楚。
問：當時拿着袋子的人并不多。
劉俊傑：不多。
問：現在很多粉絲開始搶走這個節目。
劉俊傑：對。後來馮公為了向他學習而死。
問：馮恭先生向他學習了嗎？
劉俊傑：死亡向他學習。
問：牛、馮功有些段落，牛老師一包沒，光鳳功老師有戲弄。
劉俊傑：是的，馮恭的女婿也是個孩子。
問：那麼，您想談談感謝去年去世的謝先生的藝術。
劉俊傑：他是個洋娃娃的腿，生在門口。他的祖父是謝玉芝。
問：單字元串。
劉俊傑：謝派的單弦。但他是兩個門擁抱，原來說相聲，包不響，然後換了單弦，單弦裡加串音，這才形成了一個感謝派。
問：這是你自己的風格。
劉俊傑：是的，别人不能來，别人翻包不好。你看現在馬增輝有這麼小的款式，愛翻幾個小包。謝天順的父親給了爺爺彈弦，叫謝淑陽，是以謝天順從此再也沒有離開過。
謝天謝地
問：他的下一代舍金又說了一句相聲。
劉俊傑：是的。謝天順和楊少華，也屬于準感，他的風格是"環"（天津方言，意為波紋，不合理）來，也屬于不錯的工作量。
"從今天開始，沒有人會改變一個詞來發表任何評論"
問：你剛才提到了春節晚會。你參加過兩屆中央電視台春節晚會吧？
劉俊傑：三次，一次是集體工作，和姚文一起演奏《十二生肖新年》。我屬于兔子，我的台詞有一句話是"兔子"快速進步。
問：印象更深的是你的同行，一個是1995年春節晚會與趙岩先生合作的《誰錯了》，另一個是2001年與唐傑忠先生合作的《劇友》。在春晚相聲中，《誰錯了》這部作品顯得很完整，現在看春節晚會的主題有點大膽，帶有一定程度的批判和調情的味道，這一段是誰寫的？
劉俊傑：我。我現在做的所有作品都是我寫的，我不用别人的作品。
問：這是為春節晚會寫的，還是之前寫的？
劉俊傑：是的，在社會上總有一種人氣，笑人沒有，到處找别人的問題，我原來寫的這一段内容特别生活，去年春節晚到最後有一根梁（大綱），原來所有的案子都被拿走了。春節晚會怎麼來？央視藝術總監賈乃珈先生，為春節晚會在全國找節目，來到天津，召集了一次會議，我、馬志明、侯長喜等幾個人。他說你會說出來的，我們都讀了一遍。然後他邀請我們共進晚餐，但沒有說這個節目不合适。兩個月後，五一節我接到一個電話，春節晚劇團讓我去北京。在那裡，我遇到了Joo Nai-jin，導演Jin Yue和Sun Chen。繭産品讓我改了這部作品，按照這條路号，改成了适合春節晚會演出的。我一直在改變，我已經改變了十個草稿。
劉俊傑與唐傑忠進行串擾
問：你過去經常倒的這個相聲，春晚上倒的很少用，當有人提出評論時？
劉俊傑：趙安說他不明白。他是那一年的主任，Kim是語言項目的主任。趙安說，觀衆在春夜裡是怎麼做的。是以，您沒有聽到相聲。然後他被說服聽了幾段郭榮琦和馬冀的來回。我們當時都住在美狄亞的中心。
問：是美狄亞還是電影屋？
劉俊傑：美狄亞，影視房1995年沒有修好。直播前夕的一天晚上十二點，我被告知要上去，讓我把他所有的香煙都拿走。當時，這群人抽煙，每天推着車往家裡送煙、水果。他說，從今天開始，誰提出一個字不改，有人提出評論說你高興，少喝酒，提高好聲音。從那以後，直到春節晚秀，它才改變。
問：春節晚說跟嘴串話真的少了，之前有馬冀老師"一個推銷員"，是宇宙品牌的香煙那，獨幕喜劇跟後嘴多，串話少。
劉俊傑：我的後嘴也特别積極，叫"深吳饒安"。要說深吳饒安也是怕被打的老先生，你說山東不是，你說河北不是......
問：真的是恒水嗎？不是嗎？
劉俊傑：他是山東和河北之間的口音。
問：這種口音通常用于說"害羞"的詞，例如從未見過任何東西的人。
劉俊傑：是的，大部分都是諷刺，是以先說這些話不能專門學一個當地人，人們聽到真的打你了。我說東北語，它算作一種方言，而不是一種背誦。
問：是這樣嗎？
劉俊傑：是的，相聲的真正含義是深臂饒安。
問：唐山和陝西不算在内？
劉俊傑：是的。比如奇志，士兵。
問：湖南。
劉俊傑：是的，那不是背影。拿湖南方言來說，相聲的人不會啊，是以隻能算作方言，士兵們有相聲就是方言相聲。
問：你在春節晚會上說了《誰錯了》1995年，你同年去了北方音樂學校當老師。
劉俊傑：嘿，我們暫且不提這個過程。春節晚回來，仿佛我在外面犯了罪，大家都在談論我，嫉妒。這次會議并不意味着有人參加了天津音樂團的春節晚會，沒有人提起。
問：這不是一件好事嗎？
劉俊傑：不，你為什麼繼續感謝上帝，你沒有？如何改變趙燕？問題是，我下定決心了嗎？連馬姬和姜坤也被打死了。
問：趙豔小姐是劇組安排的嗎？
劉俊傑：船員。他們說你和謝天順沒有手腕，找個手腕給你量，拿下謝天順加趙燕，我不同意沒用啊。跑我，沒辦法，我去音樂學校。
"走一條傳統的新道路"
問：多年來，北方音樂學校還培養了一批相聲人才，如高曉攀、金薇、陳偉等。蘇老師和老師這種一對一的講道方式，以及音樂學校課堂的這種形式，哪個更适合培養相聲人才？
劉俊傑：其實學校還是口語教育，隻有這樣才能教真正的學生。有很大的教訓，但如果是不能教的大教訓，真正的教育訓練也必須是一對一的。小班一般是五六個人，教材好，我們學的一樣，到音樂學校後我先搞教材。相聲仍然是關于個人發展的。相聲不分，隻分風格，都學馬三麗那賣不了票去。一個好的老師應該盡快找到幼苗，并專注于教育訓練。學習相聲不等于學習戲劇，學習戲劇三年可能成為小角落，學習相聲三年門找不到。唱歌面對多少人都這麼唱歌，說相聲不一樣，200人，500人，千人即不一樣，演員的語言、語氣、眼神都要換，不好掌握。
2019年底，劉俊傑和張偉進行串擾。楊明拍攝
問：說一點相聲。央視春晚會是一個很大的平台，天津相聲演員參加央視春節晚會的并不多，為什麼天津的演員比較低調？你能說天津相聲比較保守嗎？
劉俊傑：一方面是受老先生的影響。所有知名的相聲演員都在天津這個舞台上接受過訓練，包括侯寶林和馬冀，姜坤曾說過，我每次來天津都像朝聖一樣。當然他也很謙虛，但在天津茶館聽相聲和其他地方都不一樣。而現在很多相聲正在變異，你不得不說有一個臨時的派對沒關系，你隻是說相聲還是有規則。傳統的相聲說300多個段落，沒有人缺乏意圖，現在相聲完全是娛樂，娛樂到死。從這個角度來看，天津相聲依然堅持，但缺乏一樣，它缺乏時尚。天津相聲要努力與時俱進，不僅要保留相聲的特點，還要與時俱進。我曾經說過一句話，伴随着走新路的傳統。我也特别喜歡Joe Yu的這句話，不被傳統弄錯，不被時尚迷惑，這句話特别适合串話。傳統是一件好事，但堅持傳統肯定沒有生命力;時尚是好事，有一個引領作用，但追求時尚會失去一些東西。天津相聲在新舊碰撞時缺乏一種認知。天津的參與者，包括勞先生，重要的不是提高他們的技能，而是提高認識，隻要提高認識肯定會帶來飛躍。所有的相聲都離不開過去的手段，但你選擇的事實必須是時髦的。幸運的是，一些年輕人已經開始創新，我相信他們将來不會做一些變異的事情。我也認為相聲不會消亡，隻要人們仍然把語言作為溝通的工具，人們想要有笑聲，高興才感到舒服，相聲是無法完成的。
劉俊傑向觀衆緻敬。楊明拍攝
問：你認為相聲娛樂是不可避免的嗎？
劉俊傑：娛樂到死是不對的，一切都有底線。你看明星的那些作品，他不是純粹的娛樂，他有意圖。有記者問我，你問作品有一個觀點，有故事，有人物這個就好，但是為什麼人們的票房這麼好，你怎麼不票房呢？你能用一句話回答嗎？我說，奧斯卡獲獎電影永遠不能做三部，"這是不一樣的。
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