说实话，刘俊杰小姐没有被列入我最早的采访名单，后来被推荐了。除了《央视春夜》，我听刘老师的相声片段并不多，但完成采访大纲，尤其是和他聊完之后，我发现很幸运没有错过采访对象。
采访刘小姐那天是植树节，春风和阳光恰到好处。坐在刘先生家的阳台上和他说话，白色窗帘上大玻璃窗的影子，很好看。刘先生说话魅力十足，抽烟，不重要也不慢，微笑着弯着眼睛。
刘俊杰接受了采访。杨明拍摄
我特别喜欢听他谈论苏文茂先生。当他说苏先生劝说了餐厅里的年轻人，老观众前来敬酒的场景时，我的眼泪有点失控，不得不拿纸巾擦拭。采访前后近30位相声演员，很多叙事片段在当时触动了我，但感动得不得不擦拭眼泪，这是唯一一次。当我完成录音并听到这一段时，我仍然有一些控制。
采访最后，刘小姐给了我一本书，书名叫《我和苏文茂》。书中有一个故事是这样的。文化大革命后的第二天，苏先生在骑自行车回家的路上，碰巧遇到了来天津找人的侯宝林先生。苏先生当时还不到50岁，但由于他的磨难，他必须保持白色，包括眉毛。这是两人在经历了十年的破坏之后第一次见面，有那么一刻他们不知道从哪里开始。苏文茂眼里含着泪水喊着老师叔叔，侯宝林握着手说了一句话，"打南来了一个白胡子老头。"
说起有些遗憾，刘老师叫"笑话骡子"，把过去和真相说得细心而有趣，只是因为面试那天我们有东西要赶回北京，时间有些紧张，刘老师聊天也不完全开心。刘小姐对此并不介意，看到我们赶时间还特意把我们送出机门，给我们如何尽快到达地铁入口，第一时间赶火车。
专访刘俊杰
刘俊杰：1950年生于天津。从小就热爱音乐，12岁在舞台上表演快板书，进入北京军区空军工艺美术兵团担任快板书演员后，转回天津，再为白苏文男师学习相声。1980年考入天津音乐团担任相声演员，曾与谢天顺、杨少华、张恒等合作演出创作。1995年赵岩在中央电视台春节晚会上说"谁有问题"，那年调到华北音乐学校任教。代表作有《谁有问题》、《说起天津威》、《连载沙家轩》、《美食来访》等。
"我叫李润杰，你叫刘俊杰，我们是大杰小杰"
问：天津是一个音乐巢，你小时候就知道不是相声是快板，对吧？
刘俊杰：是的。
问：从那以后，你多大了？您想向谁学习？
刘俊杰：1960年，我大约10岁。我一边听着收音机边学，我们家没有收音机，老师家有，我被李润杰的快板迷住了，被现在这个追星的家庭迷住了。但我看不到这个人。
问：他当时在天津。
刘俊杰：天津曲易集团负责人。当时，他拥有最高的收听率和最高的播放频率，并且每天必须播放三次。
问：你说的是同一段话吗？
刘俊杰：同一段。当时也走出了电台报纸，一些关于什么报纸的板块。老师特别喜欢我，他会在报纸上给我一个好成绩，哪一天播出，几个小时，我每天都会去他们家听。我有多痴迷？我都听说过，包括隐身，金门盛宴，以及模仿他声音的想法。其实，李先生的嗓音不是特别好，云层笼罩着月亮，但特别吸引人，"华庐山，高耸入云，嘉陵江水......"然后我学会了玩板，我叔叔给我买了一个侧板，七根头发两个，然后还有钱。学会学习，我其实可以自己演奏，大概十三四岁，我唱的歌在我们的作品中很有名。
杨刘俊杰
问：自学成才。
刘俊杰：然后我去了博物馆。文化博物馆有一位老师，其实他正在学声乐，这个人笔名范云，才华横溢，男高音，嗓音特别优美，唱着《两郎山》，还有画、写、刻、诗、写文章，那个人都做不到。
问：在外面不是很有名，但你们都认识他。
刘俊杰：是的，我们都承认大家都叫他范先生。他会演奏棋盘，天津音乐学院毕业后被分配到文化馆。虽然他不是职业板，但他可以玩，在我的指导下玩快板。对我来说，这是启蒙。后来，我在天津南郊出名，那里的大米，叫小站。
刘俊杰表演快板书
问：小站计。
刘俊杰：是的，从那里我唱了盐水，这是我们南郊区委的所在地，有一个很大的礼堂。他们说，只要他们有活动，就给小车站的孩子们打电话，我就会过去说些什么。文化馆没有我那么大，底一定要拿大针，衣领太大，后面也不继续。那年冬天我刚上来的时候，都说天津音乐团来演出，演员们有李润杰、常宝轩，还有唱骡子复习剧，李润杰说，说了什么我还得看一面。
问：那是我第一次见到你吗？
刘俊杰：是的，我没看过，不知道它是什么样子的。只需使用铁驴车...你知道什么是铁驴车吗？
问：驴车？
刘俊杰：自行车。
问：这叫驴车是什么？
刘俊杰：是我自己保存的。车架上用水管焊接起来，然后他们两个，那辆车的重量为200磅没有问题。这种车统称为铁驴，没有门，想刹车就把脚踩到那蛞蝓。我不能骑车，他们把我从车站带到那里，后台我看到了李润杰。他们向孩子介绍了如何，李润杰挺激动的，过来跟我打招呼，说要给我唱一段。我唱了一段隐姓埋名的草，"有一个富有的房东叫钱包......"我对这些话特别熟悉，并打算模仿他的声音。李润杰听到很开心，问我多大了，问我叫我的名字，我说我叫刘俊杰。他说是的，我叫李润杰，你叫刘俊杰，我们都是"大杰小杰"。他说你现在去上学，初中毕业就到天津音乐团找我。一张照片被拍摄并发表在《今夜时报》上，标题为"学生刘俊杰在广播中与老师见面"。照片中间，这边是李润杰，有常宝轩，还有唱河北怡子刘俊清，都是大角。
李润杰
问：然后你会更有信心你会唱歌。
刘俊杰：是的，我们要唱歌。唱到第二学期，学校组织我们老师、同学们到河北八县演出，我唱快板。经过半个多月的演出，回到天津人民礼堂汇报演出情况，演出效果特别好。春初，老师让我去教学室，我长得像个普通人。那个人问我，你想做这个专业吗？我很困惑，什么是专业？他说，只要找个地方唱快板就行了。我说是的。
问：你以前有没有想过唱快板？
刘俊杰：不，我很感兴趣。他问："当兵可以吗？"我说是的。当时我15岁。我说，你是做什么的？院长告诉我，这是空中政治工艺品团招生，见你在城里报告表演找，你回家跟家长商量。妈妈爱唱歌，大票朋友一，到什么程度？她打扮成一首完整的歌，"四郎的母亲"。
问：那么你的母亲支持你的艺术道路。
刘俊杰：她支持。
问：那你将在北京，北京军区空军工艺美术团。
问：这是后来的空中政治艺术和手工艺军团吗？
刘俊杰：我是北京的空中政策，有一个军委的空中政策，就是要消灭他们那。我国北京的空中政策叫红鹰，兰州军区叫战鹰，沈阳叫老鹰。
问：那你将正式成为一名快车道演员。
刘俊杰：是的。我去的时候还不到16岁，1966年3月正式办理手续时，我才16岁。我的制服必须特别制作，因为当时我身材矮小。我们有京剧队，歌舞队，戏剧队...
问：曲棍球队。
刘俊杰：没有音乐团队，从事音乐的人少了，他们被安排在歌舞团队中。有一位唱快板的老同志，是王凤山的徒弟，还有一根绳子，和我。
问：没有串扰？
刘俊杰：不，只有我们。
问：那么你是什么时候接触到相声的？
刘俊杰：在小组里，我主要唱快板，也玩小戏，也跟着合唱，偶尔说相声，那是业余的。我还和马丁谈起了相声，然后他为《春鼎》写了歌词。
"从今天开始，谁问你，谁就说这是我的徒弟。
问：您于1970年回到天津。
刘俊杰：其实，我在工艺美术团待了三年，1969年回来。
问：回到晋南电器厂。
刘俊杰：嗯，你有足够的信息。
问：同样受到文化大革命的影响，你复员后没有进入过职业团体。
刘俊杰：是的，工艺美术集团的大多数人都做不了专业的工作，直接回到工厂。
问：你是汽车厂工会的主席。
刘俊杰：那是后来，先是车工，没兴趣，我进了仓库管理原材料，管材标准件，也进了食堂，然后又去了工会。
问：你在业余时间说过相声吗？
刘俊杰：当时没有。1971年，我的丈夫苏文茂先生被调到南郊，这无异于从剧团到底层的重磅炸弹。
问：你当时见过他。
刘俊杰：是的。我讲了一篇评论，是一个革命性的故事，叫"女人能登上半边天"，效果特别好。
问：用袋子？
刘俊杰：用一个袋子。我和河西区文化博物馆的一位老李先生老师一起，他正在讲这本书，河西区原来的音乐团，很多年后我们成了北方音乐学校的同事。他给了我指导，我参加了这个节目。从文艺团体中分散出来，这些演员都聚集在一起，在文化教育办公室的管理下，其实是当地对他们尊重的，要求他们辅导业余文艺。
问：这不是让他们做农场工作。
刘俊杰：他们在哪里工作？马三丽先生重达90多斤，那个化肥袋100斤，他能扛动吗？我们表演了他们，老师坐在前排，看完后，有人找到了苏先生，建议他们接受我的徒弟。苏先生很深沉，点了点头，没有说话。后来我一直玩他熟悉的，有一次在后台他突然告诉我，你和我学相声。我说，好吧。只是为了打他们一个"精功夫"，苏先生参与了创作，他建议我玩，还叫了一个业余相声的老演员。苏先生给了我们指导，这是我们第一次相声。他非常喜欢我。他住在北门，我住在一个小车站，七八英里远，一旦有大雪，有人叫我的门，我打开门，锣，门上站着一个雪人。那一次，他来给我特别的指导，逐字逐句地说。
刘俊杰、苏文茂
问：当时完全是无私的。
刘俊杰：无私，无私。说无私，也有私心，他看着这儿女线，想把我训练出来。
问：当时没有崇拜老师的概念，是学生吗？
刘俊杰：不，就给老师打电话。他说我嘴里有好功夫，但我必须练习，这样我30岁的时候就不去上班去北门他们家学习。他只有40岁，但他的头发、眉毛和胡须都是白色的。
问：对吗？
刘俊杰：是的，有一天晚上。他不能，他会说相声，但不要让他说相声。一看他的长相，是一个七十八岁的老人，当然，他的脸也老了。苏先生先教我唱太平的歌词，唱得特别好，"一个字写出一个房间梁，两个字写出短长......"从一到十。
问：然后从十点回来。
刘俊杰：是的。我唱快板，板眼没问题，而且玩小我总是听着玩，魅力是没问题的，所以我学得很快。下周回去的时候，我会把这些话写下来。我问，老师，我从中学到了什么？放学后去哪里玩？他说，是的，学完妈妈也没玩，也没让玩啊，不学不学不学。
问：他当时没有看到任何希望。
刘俊杰：没有前途，没有光明。传统的部分已经消失了，然后他为我准备了很多新程序。让他在小区里表演，他没有搭档，所以他打电话给我，他给了我一个生活措施。1976年底，郊区被允许成立一个艺术和手工艺剧团，老团也在乐队中，1977年我们开始表演。苏先生给了我一个我在团里生活的尺度，这个团持续了三四年。从1978年到1979年，有一个洞穴表演，苏先生告诉高英培，你带我去看这个学生，是的。我和苏先生的儿子苏明杰搭档，苏先生给了排，高英培紧随其后。那是高英培最火的时候，他的新节目有"纠纷"......那么，有什么争议呢？
问：课程。
刘俊杰：是的，教训。而且......。
问：那次钓鱼吗？
刘俊杰：六十年代有钓鱼，他是钓鱼的手腕。七十年代末，他和范振轩、王明录制了铁三角，明先生录制，他们俩都表演了，都是新节目，都是火，不是。我当时跟着他，在他这样做之后，他告诉我。当时剧团还没有恢复过来，每天都有演出，我受益匪浅。一个给我5元，十个给我50元，我的工资一个月只有36元，没有。当时高英培一个50元，于宝林，冯宝华是20元，还有15元，10元，我们是最少的。
刘俊杰与常宝轩、白全福、苏文钧、马志轩、苏明杰、张志光等演员一起
问：然后你们俩开始。
刘俊杰：一开始我们开始了，然后老人说不要让他们俩都开，不能开，或者玩第三个游戏。于是在1980年，我们丈夫调回了天津音乐集团。团里当时也是绿黄相间，老绅士有的不能玩，有的没有转回，需要进入一群人，就在我所在的南郊解散的工艺美术组，苏先生说你去考。当时的考官是罗玉轩先生、马三丽先生、常宝轩先生、王玉宝先生和苏先生。检查结束后，我去Rissou先生的家里找他，问老人他说了什么。苏先生说，常三说这个小伙子好，马三师傅说了一句我不明白的话，他说这个小伙子"奇货能活下去"。
问：这是个好消息。
刘俊杰：苏先生不知道这个，我来告诉陆威先生这句话听，苏先生说这次你是我的老师。然后它被批准了。
问：即使您与老师有关系，您也参加了考试。
刘俊杰：是的，包括赵未洲也经过那里，他原来是乐团成员，文化大革命期间一直传到东郊。
问：它正式加入音乐团。白苏先生到底是什么时候？
刘俊杰：我进入联盟的时候已经和他一起十年了。那天我走进音乐团报到先生很开心，我们都骑自行车，他说跟我回家，从今天开始，谁想问你说这是我的徒弟。直到后来，我才意识到学生和学徒的概念。
刘俊杰与苏文茂进行串扰
问：但当时并不好，是吗？
刘俊杰：谁敢知道？然后我们举行了一次感谢会。
"苏先生，我尊重你，我爱你。
问：在你正式拜访老师之前和之后，苏先生这么多年对他说的话给你留下了特别深刻的印象吗？
刘俊杰：太多了。有一次快到元旦了，当材料特别稀缺的时候，我得为先生买点东西，我看到自由市场卖活鲭鱼，特别贵，我说五斤，20多元，鱼都说，但是呢？我把网袋拿到公共汽车上，寄给了我丈夫。看到鱼，他总是叹息着说它很贵。这是本月的事情，新年我去元旦，别人走路几乎陪师父喝酒。师父说，每次来元旦都不要带孩子，这次说什么我还得给孩子红包，拿出20元，我说你也是我的鱼钱。老人开心，他说你给我买鱼是受人尊敬的老，我给孩子压力钱这是爱年轻，我们两个尊重老爱年轻。他说，你对师父说的相声就是要过上好日子，你得跟师父学相声，下半个月不能过去，我这个师傅就白费了。
问：你当时没有做那么多，你赚了一份死工资，是吗？
刘俊杰：是的。他说以后可以赚钱，给我买茅台没问题。然后我真的赚了钱给他买毛台，当时他并不在乎，因为他知道我挣的高薪。他过着简单的生活，但他邀请我体验粤菜和西餐，他说以后你会吃这些菜会很普遍，有可能你会在你的程序中使用这个东西。
问：这不仅仅是吃东西。
刘俊杰：他没有多少文化，但他有很多知识，他告诉我各种西餐。苏先生很少发脾气，我也很少看到他发脾气。他就像一个有文盲，不假装，与外界，亲子那样，与我们见面，握手。有一次我们俩都去做生意，一个穿着横杆背心的男人认出老人来了，问苏先生，你们是苏两个孩子吗？我很生气我丈夫没有说话。那人走过来问，你是苏二世吗？我生气地对他说，你为什么要去？苏先生拍了拍我，说，这是我的听众，听了我的节目，我在节目中提到苏两个孩子，他看到我不知道该如何表达，对待观众不能像你一样，小伙子，你得练习。
刘俊杰、苏文宝晚年演绎传统相声《玉河湾》
问：这并不容易。
刘俊杰：但是他在餐厅里真的很匆忙。他带我去百济饺子店吃饺子。喝完酒后，我看到他看错了，一会儿他站起来，走到对面的桌子上。那里坐着两个人，一男一女，不吃饺子，很多桌子。他走过去用筷子敲了敲桌子，问道："饺子怎么了？那人说，你在乎吗？苏先生说，我会照顾你的，你是个废物，你是犯罪。那个女人也跟着去了。周围的人看到这个就是苏文茂，四处劝告苏先生不要生气。两人看起来很无聊，站起来要走了，苏先生说他给了他们一个包来收拾。他对那人说，你回家问问你父亲，问他苏文茂是不是对了。结果，他们两个人真的收拾好了行李离开了。这一次来了一位50多岁的男顾客，提着一杯酒说："先生，我尊重你，我爱（爱）你啊！""
问：糟糕。
刘俊杰：这是我唯一一次见到他。说相声爱情"计划"的人，说这不好那么坏，我告诉他四五十年了，他没有说没人是坏人。有些人比较坏，他说或者，"这是谁，玩小苦涩的本源，有些问题小时候掉下来，你不总是这么说，他有长处，有可爱的一面。"我的师傅是蘑菇长宝玉先生的徒弟，他从小在家学相声，管吃，管衣服的四季，没有钱，他一直很感激家人。几年前，有一家电视台做清明节纪念小蘑菇节目，去陵墓做纪念活动，问我苏先生是否可以参加。那时他已经快80岁了，他说我会去，如果我不去，我就不会在那里。那天，苏先生已经坐上了轮椅，桂田叔叔正在后面推车。师父平时走不走一步，那天不仅挣扎着站起来，甚至往前走了两步，手里拿着师傅的骨灰盒，流着老泪。
"杨少华的表演感觉很好"
问：苏先生也是前后相声界的重要代表。让我们谈谈你进入音乐团后的伴侣。你在剧团的搭档是谢天顺、杨少华、张昌，对吧？
刘俊杰：是的。一开始是苏明杰，然后是杨少华，给了我三年时间。
刘俊杰与杨少华进行串扰
问：当时杨先生的表演，不是后来和赵薇洲老师说的"枯木弹簧"那种状态吗？
刘俊杰：还没有，跟赵薇舟配合他的国家发挥到极致。他曾经有这种能量，但还不是"疯狂"。
问：早些时候，他与马云先生合作。
刘俊杰：是的，那是我小时候的时候。马三师傅去找杨少华，说你给大河（马志明的小名）工作1000天，你可得起我。他以为两人最多在一起工作了三年，结果是三年后出现了裂痕。两个人的脾气性格根本不是，一个爱摸小便宜，一斤一斤，针尖给麦曼，让两个人都不能放在一起。
问：杨少华先生之后是谢天顺先生，谢先生是第一个和你合作还是先和马志明先生合作？
刘俊杰：他也是先和马志明在一起的。
问：他和马志明先生后来也分手了，马先生后来和黄先生分手了。
刘俊杰：是的，我总是在这里"打破混乱"。但要说杨少华，他对我的生意很有帮助，他在表演上有那种爆发力。不过早年他不太擅长戏弄，总是说苏先生的作品《论戏弄》、《三国》。马三师傅看过他玩过《三国》的时候，看完杨少华让他评论，马先生说得太深了，他问杨少华，你站得像看过《三国》的人一样？
刘俊杰与马三丽等人
问：他与苏先生的范完全不同，演员还是有自己的形象定位。
刘俊杰：是的，说相声就像我不是我，你让一个小学生谈计划生育肯定响不了，观众也不相信啊。但给我一个人生的尺度，杨少华在舞台上那种爆发力很强，他没有对的话语，但心情还好，相声是感觉的艺术，他的感觉太到位了。
问：他总是在角色中。
刘俊杰：是的，在人物身上。总结一下杨少华，很多相声演员都缺乏这种状态，很多演员缺乏角色的感觉。现在很多相声是捏的，两个人来互相捏，观众不知道为什么，角色的感觉不是，这是胡来了。为什么马三如此可爱，缺少他赋予角色的那种段落，包括娱乐性，还包括文字游戏类，不能有角色，但他还是带角色。马三爷爷在舞台上表演的都是人物都在说话，这里很值钱，不好来这里。没有人物，就没有故事，没有文学，这样的作品缺乏生命力。杨少华准把握人物，无论是虚伪、迷茫，还是假装迷茫，人物一直都在执行，所以他可以信任。我说今年的春晚岳云鹏这个相声，为什么被专家指责？
问：这对搭档来说是正确的。
刘俊杰：其实我们儿子原来的部分是平平平，平平平，问题是演员的定位不对，你这个角色到底是真的明白了，还是不明白？马三爷爷的表现这个不懂，在化妆上，那个人物就是蒙古人，所以这有赵佩茹那句话，这是你的上联啊，打妈还没出来柜子的时候就有这双。所以，小岳岳"倒霉"就"倒霉"了。
问：起初，观众认为他是一个善解人意的人。
刘俊杰：是的，它坏了，所以以后再说不太对。学者们对他的批评当然也是全是责备，但严格来说，他面前的定位实在不对，所以他缺乏性格的感觉，只有他个人的感情，那种卖出萌芽的感觉。
问：观众仍然看到岳云鹏，主要是通过人气。
刘俊杰：是的，他没有做角色。无论你是一个理解还是困惑的人，你都必须首先弄清楚。
问：另外，晚间导演不太理解。
刘俊杰：他们也不明白，可能说不出我们的事情。你看杨少华那种状态，你不看他的儿子，他有爆发力，有时候翻包小孩可以转八度。
刘俊杰、杨少华等一起
问：据说杨先生非常喜欢抓包，不是吗？
刘俊杰：抓包是他的"病"之一，你摊开得特别好，他把它翻了出来，观众看起来好像他翻得很清楚。
问：当时拿着袋子的人并不多。
刘俊杰：不多。
问：现在很多粉丝开始抢走这个节目。
刘俊杰：对。后来冯公为了向他学习而死。
问：冯恭先生向他学习了吗？
刘俊杰：死亡向他学习。
问：牛、冯功有些段落，牛老师一包没，光凤功老师有戏弄。
刘俊杰：是的，冯恭的女婿也是个孩子。
问：那么，您想谈谈感谢去年去世的谢先生的艺术。
刘俊杰：他是个洋娃娃的腿，生在门口。他的祖父是谢玉芝。
问：单字符串。
刘俊杰：谢派的单弦。但他是两个门拥抱，原来说相声，包不响，然后换了单弦，单弦里加串音，这才形成了一个感谢派。
问：这是你自己的风格。
刘俊杰：是的，别人不能来，别人翻包不好。你看现在马增辉有这么小的款式，爱翻几个小包。谢天顺的父亲给了爷爷弹弦，叫谢淑阳，所以谢天顺从此再也没有离开过。
谢天谢地
问：他的下一代舍金又说了一句相声。
刘俊杰：是的。谢天顺和杨少华，也属于准感，他的风格是"环"（天津方言，意为波纹，不合理）来，也属于不错的工作量。
"从今天开始，没有人会改变一个词来发表任何评论"
问：你刚才提到了春节晚会。你参加过两届中央电视台春节晚会吧？
刘俊杰：三次，一次是集体工作，和姚文一起演奏《十二生肖新年》。我属于兔子，我的台词有一句话是"兔子"快速进步。
问：印象更深的是你的同行，一个是1995年春节晚会与赵岩先生合作的《谁错了》，另一个是2001年与唐杰忠先生合作的《剧友》。在春晚相声中，《谁错了》这部作品显得很完整，现在看春节晚会的主题有点大胆，带有一定程度的批判和调情的味道，这一段是谁写的？
刘俊杰：我。我现在做的所有作品都是我写的，我不用别人的作品。
问：这是为春节晚会写的，还是之前写的？
刘俊杰：是的，在社会上总有一种人气，笑人没有，到处找别人的问题，我原来写的这一段内容特别生活，去年春节晚到最后有一根梁（大纲），原来所有的案子都被拿走了。春节晚会怎么来？央视艺术总监贾乃珈先生，为春节晚会在全国找节目，来到天津，召集了一次会议，我、马志明、侯长喜等几个人。他说你会说出来的，我们都读了一遍。然后他邀请我们共进晚餐，但没有说这个节目不合适。两个月后，五一节我接到一个电话，春节晚剧团让我去北京。在那里，我遇到了Joo Nai-jin，导演Jin Yue和Sun Chen。茧产品让我改了这部作品，按照这条路号，改成了适合春节晚会演出的。我一直在改变，我已经改变了十个草稿。
刘俊杰与唐杰忠进行串扰
问：你过去经常倒的这个相声，春晚上倒的很少用，当有人提出评论时？
刘俊杰：赵安说他不明白。他是那一年的主任，Kim是语言项目的主任。赵安说，观众在春夜里是怎么做的。因此，您没有听到相声。然后他被说服听了几段郭荣琦和马冀的来回。我们当时都住在美狄亚的中心。
问：是美狄亚还是电影屋？
刘俊杰：美狄亚，影视房1995年没有修好。直播前夕的一天晚上十二点，我被告知要上去，让我把他所有的香烟都拿走。当时，这群人抽烟，每天推着车往家里送烟、水果。他说，从今天开始，谁提出一个字不改，有人提出评论说你高兴，少喝酒，提高好声音。从那以后，直到春节晚秀，它才改变。
问：春节晚说跟嘴串话真的少了，之前有马冀老师"一个推销员"，是宇宙品牌的香烟那，小品跟后嘴多，串话少。
刘俊杰：我的后嘴也特别积极，叫"深吴饶安"。要说深吴饶安也是怕被打的老先生，你说山东不是，你说河北不是......
问：真的是恒水吗？不是吗？
刘俊杰：他是山东和河北之间的口音。
问：这种口音通常用于说"害羞"的词，例如从未见过任何东西的人。
刘俊杰：是的，大部分都是讽刺，所以先说这些话不能专门学一个当地人，人们听到真的打你了。我说东北语，它算作一种方言，而不是一种背诵。
问：是这样吗？
刘俊杰：是的，相声的真正含义是深臂饶安。
问：唐山和陕西不算在内？
刘俊杰：是的。比如奇志，士兵。
问：湖南。
刘俊杰：是的，那不是背影。拿湖南方言来说，相声的人不会啊，所以只能算作方言，士兵们有相声就是方言相声。
问：你在春节晚会上说了《谁错了》1995年，你同年去了北方音乐学校当老师。
刘俊杰：嘿，我们暂且不提这个过程。春节晚回来，仿佛我在外面犯了罪，大家都在谈论我，嫉妒。这次会议并不意味着有人参加了天津音乐团的春节晚会，没有人提起。
问：这不是一件好事吗？
刘俊杰：不，你为什么继续感谢上帝，你没有？如何改变赵燕？问题是，我下定决心了吗？连马姬和姜坤也被打死了。
问：赵艳小姐是剧组安排的吗？
刘俊杰：船员。他们说你和谢天顺没有手腕，找个手腕给你量，拿下谢天顺加赵燕，我不同意没用啊。跑我，没办法，我去音乐学校。
"走一条传统的新道路"
问：多年来，北方音乐学校还培养了一批相声人才，如高晓攀、金薇、陈伟等。苏老师和老师这种一对一的讲道方式，以及音乐学校课堂的这种形式，哪个更适合培养相声人才？
刘俊杰：其实学校还是口语教育，只有这样才能教真正的学生。有很大的教训，但如果是不能教的大教训，真正的培训也必须是一对一的。小班一般是五六个人，教材好，我们学的一样，到音乐学校后我先搞教材。相声仍然是关于个人发展的。相声不分，只分风格，都学马三丽那卖不了票去。一个好的老师应该尽快找到幼苗，并专注于培训。学习相声不等于学习戏剧，学习戏剧三年可能成为小角落，学习相声三年门找不到。唱歌面对多少人都这么唱歌，说相声不一样，200人，500人，千人即不一样，演员的语言、语气、眼神都要换，不好掌握。
2019年底，刘俊杰和张伟进行串扰。杨明拍摄
问：说一点相声。央视春晚会是一个很大的平台，天津相声演员参加央视春节晚会的并不多，为什么天津的演员比较低调？你能说天津相声比较保守吗？
刘俊杰：一方面是受老先生的影响。所有知名的相声演员都在天津这个舞台上接受过训练，包括侯宝林和马冀，姜坤曾说过，我每次来天津都像朝圣一样。当然他也很谦虚，但在天津茶馆听相声和其他地方都不一样。而现在很多相声正在变异，你不得不说有一个临时的派对没关系，你只是说相声还是有规则。传统的相声说300多个段落，没有人缺乏意图，现在相声完全是娱乐，娱乐到死。从这个角度来看，天津相声依然坚持，但缺乏一样，它缺乏时尚。天津相声要努力与时俱进，不仅要保留相声的特点，还要与时俱进。我曾经说过一句话，伴随着走新路的传统。我也特别喜欢Joe Yu的这句话，不被传统弄错，不被时尚迷惑，这句话特别适合串话。传统是一件好事，但坚持传统肯定没有生命力;时尚是好事，有一个引领作用，但追求时尚会失去一些东西。天津相声在新旧碰撞时缺乏一种认知。天津的参与者，包括劳先生，重要的不是提高他们的技能，而是提高认识，只要提高认识肯定会带来飞跃。所有的相声都离不开过去的手段，但你选择的事实必须是时髦的。幸运的是，一些年轻人已经开始创新，我相信他们将来不会做一些变异的事情。我也认为相声不会消亡，只要人们仍然把语言作为沟通的工具，人们想要有笑声，高兴才感到舒服，相声是无法完成的。
刘俊杰向观众致敬。杨明拍摄
问：你认为相声娱乐是不可避免的吗？
刘俊杰：娱乐到死是不对的，一切都有底线。你看明星的那些作品，他不是纯粹的娱乐，他有意图。有记者问我，你问作品有一个观点，有故事，有人物这个就好，但是为什么人们的票房这么好，你怎么不票房呢？你能用一句话回答吗？我说，奥斯卡获奖电影永远不能做三部，"这是不一样的。
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——完——