張君秋派唱腔的風格特點及注意事項

"四小丹麥人"之一的張俊秋創立了張派丹的歌聲藝術，這是平劇藝術寶庫中的奇迹。從20世紀60年代開始，無論哪一類演員，幾乎都會唱幾首張派，說都不過分。

張俊秋先生早年是甜美酥脆的好嗓音，王柏擔任首席，雪梅、尚、程等代表劇。以他的嗓音條件，雪梅、尚、王派都會很優秀，但他選擇走自己的路。他的嗓音沒有梅、尚先生二人寬，是以大膽的改革，吸收了西方美國人聲樂演唱的特點，在聲音聚焦的基礎上保持了較高的位置，充分調動了口語和胸部的共鳴，讓聲音顯得更加大方。演唱方法也比以前更強調韻律，多用漣漪音色，甜美、清脆的音色略帶收斂，發音部分靈活，并借鑒了首盛、網線的一些演唱方法，準備了大量的新腔體和新的劇本，形成了獨特的張派。值得注意的是，在他追求寬音的同時，甜美、清脆的兩聲音沒有反映出原汁原味的明顯，而這兩個音色是藍衣演員中難得的天才，是以還是有很多老觀衆非常懷念他早期的傳統歌唱，卻不太欣賞他的張派， 這是看到智慧的問題。

據我了解，張派的特點主要展現在以下幾個方面：

A） 語氣。音質要幹淨明亮，大方甜美，音質好，不能有迷人的聲音。這不是這種喉嚨學習不會像，徒勞的。

2）聲音。張派獨特的兩個音色對于展現張派的風格非常重要。Sipi如《女人的解》《老舅舅不去為什麼你愛""博"字"1-21 21 65"是一種2726765，從國小生的演唱方法出發，注意裝飾音色隻能是兩次，不能或多或少;張派的音色需要清晰、靈活、輕盈的音符，不能含糊不清或用水拖泥。

三、共振區域多變，音調變化豐富。張派的發音，頭腔、口、胸腔的共振比例均勻，聲音顯得很濃。他的發音部位是多變的，善于利用不同部位的共振來改變音調，往往需要調整共振腔的大小，在整體共振的比例上。有時他會用與聲音相似的聲音唱歌，需要良好的胸部和口語共鳴，特别是一些人們禮貌經常使用的詞語，如"三鍵手掌""和聽女孩變"的"聲音"字幾乎是用真正的聲音"數量"出來的。他也經常在一個詞的發音部分出現幾個曲折，語氣從細膩到寬甜的來回變化，如"春秋搭配""孟君子到真摯的反複提問"的"子"、"誠"、"三"、"字"等詞，進而吸收了馬、馬、漣漪、程等流派的腔體方法。

四）句子的結尾。音樂句子的最後一個字在轉折點處集合（提升），一個放（按），然後放，再放（效果類似于孩子哭"哇啊"，需要一個适合吞咽腔和下巴的小動作）;如《劉蘭芝》《苟豔喘息為深愛的謝意》中"深"字。

V）不要在門外唱歌。張派旋律豐富，唱得華麗，伴奏也複雜多變。為了突出對比，張派經常給樂隊一些旋律去劇烈烘烤，而演員隻唱出幾個基調。作為搖勻的第二個黃色句子，結尾的"3535 651|5-"唱"3（53）5 6（5）1|5-"（括号内是胡琴過門，演員不唱歌）。有兩個很少的例子，一個是"祭祀塔"的"山"字和"西區故事"的"七翔車"的"車"字，因為這兩個反兩黃尾腔比平時高出八度，為了顯示力量，要唱滿門，即唱"3535 61|5-";二是《祭祀塔》《不宜下山求偶》中的"尋覓"和"到現在的愛和哪邊"等字的"邊"等反黃句，唱"4（54）5 651|5-"。

六）波浪音。當聲音變長時，聲音有自然的波波動，有一點美麗的陰影。振幅一定不能太大，聲音一定不能正确，也不應該太破損，它應該不舒服。小心不要對任何事情顫抖，即使在美麗的歌聲中也是如此。

七）翻轉音調。張派經常使用大的跳入音域來達到強烈的戲劇效果，有時高達八度。如"秦湘蓮""我為墳墓造土，葬了兩個老父母"的"母親"字，"異形元媒體""事情到此為止一定不能包含滿臉"的"臉"字。

八）嘎嘎作響。張派經常用凝視來表達劇中人們的感受，但從不辱罵，不會像在高音區域拉鬧鐘一樣無休止地拖拽，而是強調整體線的"圓"，在高音區域的起起伏伏沒有一條線，也沒有過度延伸。《簡妃》、《西翼》、《趙氏孤兒》等劇都用到了基調。

九）能源。張派經常用音色、音量、強度、旋律等的變化來塑造人物，強弱對比清晰，打孔的地方要有靜止的氣勢，小腔體也有工藝腔體的細度和腔體的柔和度。一對一的打法在張派身上很關鍵，能接得很弱，但卻是連續的;優秀的張派路人——薛亞平的演唱手法更"過頭"，張派的能量非常明顯，初學者可以聽薛雅萍找到能量。而在具體的歌唱和發音上，最好聽張先生本人講，認真體驗。

十）一些單詞的閱讀方式。張派的魅力來自于鮮明的吐痰方式，尤其是灰樁車轍和人車轍的獨特音效。如前所述，有時聲音很重。灰色車轍有他獨特的音效，其中，如"無"、飛、眉、"淺灘"等以f、m為母的字，在嘴唇的開口（或上牙和下唇）先一點點，然後從中心位置集中開口，而不是整個上下唇接觸線同時打開， 有一種不同于他的餡餅的特殊風味。

十一）白色的哭泣聲。張派的哭聲很特别，聲波用略顯優美的顫音波音推開，一定有很好的胸部支撐。如"喂""喂"字、"楚公恨""三年春夢今天（哇）""休"字樣。

12）白色微笑的聲音。念白帶着笑容，這是尚小雲先生的特點，張先生繼承得很好。如《望江亭》韻白"好時不負責清"好"字和北京白"真好出口成章啊"等句子都笑得好，生活氣息濃厚。有的女演員追求濃重的音效，聲音位置太靠後，沒有鮮豔甜美的色彩，還有的則刻意卷起舌頭唱歌，模仿男演員由胸部共鳴的寬音，結果喜憂參半，難以聽見。這些都是需要避免的故障。