香港藝術館“虛白齋”常設展廳
劉作籌（1911 ～ 1993），字均量，齋名“虛白齋”，廣東潮安人。“君量”為賓老在暨南時為他取的号。
劉作籌祖上為官宦家庭，世代雅好文物。劉氏祖宅潮安龍湖“方伯第”乃先祖劉子興故居，明嘉靖時任福建布政使。尊翁劉正興，為新加坡知名僑領，1923年重修祖宅。父劉葵如于新加坡經營米、糖、織品，亦藏書畫、瓷器甚富。劉公九歲随母林太夫人來新加坡，入讀端蒙國小。1926年國小畢業，赴上海入暨南大學附中深造。後入暨南大學讀書。期間劉作籌随黃賓虹習山水畫，“蓮韬館”即是從賓翁習畫處。1933年初秋，劉作籌以暨大中國畫研究會會長的身份與文學院助教蘇乾英一同聘請黃賓虹為該會山水畫導師。在黃賓虹的影響下，劉氏對鑒賞中國書畫的興趣日濃，開始購藏中國書畫。1936年，于暨南大學取得經濟學學士學位，回汕頭與鄭俊華女士結婚，次年再返新加坡營商。1945年黃賓虹、劉作籌恢複通信，多在信中交流畫法、鑒賞等内容。1949年，劉作籌到香港任四海通銀行經理，至 1986年退休。賓翁過世後，其主導并組織舉辦多次黃賓虹紀念展覽，成為賓翁藝術的重要推手。并繼承先志，好古敏求，于中國曆代書畫戮力搜求。由于收藏到伊秉绶“虛白”匾額，将其逾千件中國書畫藏品命名為“虛白齋”。1990 年，劉作籌将其一生珍藏慨贈香港藝術館，化私為公，傳為藝林一時佳話。本輯為劉氏自存賓翁佳構十八件，可謂“虛白遺珠”，件件珠玑，墨彩燦然，皆為賓翁至精之作，亦足證賓翁與粵籍一衆擁趸藏家之交遊往還。
劉作籌出生書香門弟，官宦世家。劉氏祖宅位于廣東潮州龍湖，始建于明中期，由劉正興重建于1923年。一進“進士第”，二進“方伯第”，三進“繼成堂”，總占地面積1642平米，集中西建築風格于一體。
虛白齋與黃賓虹
港島劉作籌藏賓翁佳制
文 / 沈杲杲
迨回國，獲侍遊居，親承善誘。黃師口傳手授，理法精祥，複時出前賢真迹，講解析疑，探索參悟，潛心研習，寒暑不廢，于是漸窺筆墨之奧，始解鑒賞之樂，啟迪收藏，實由此始。
——劉作籌
劉作籌與黃賓虹，行輩不同、不拘歲數，卻又忘年相交，堪稱佳話。劉作籌保藏了賓翁的十八件佳作。在三十餘年後的今天首度公開展現。内容包含賓翁四十至五十年代各個階段，山水，花卉、書法全面的成就。這批有溫度的作品，讓人暢想故人往事，中有賓翁藝術走向世界藝術之林的努力，弘揚傳統文化的魅力，寄托了無限的情思。
1933年，劉作籌任暨南大學中國畫研究會會長，因文學院長陳中凡之介，與文學院助教蘇乾英一起，至薩坡賽路（今淡水路）黃先生寓所邀請先生任該校國畫研究會山水畫導師，每周至蓮韬館授課一次，先生欣然應允。當時賓翁七十歲，蜀遊歸滬不久，與二十出頭的劉作籌結緣成為忘年交。劉氏也從此開始追随黃賓虹，學習山水畫之路。曾憶述：迨回國，獲侍遊居，親承善誘。黃師口傳手授，理法精祥，複時出前賢真迹，講解析疑，探索參悟，潛心研習，寒暑不廢，于是漸窺筆墨之奧，始解鑒賞之樂，啟迪收藏，實由此始。
劉作籌
1929 年劉作籌(右一)在上海暨大門口與同學合攝
劉作籌字“君量”，這便是賓翁在暨南時為他取的号。當時賓翁接受暨大教職待遇：月薪四十元，每周二小時，汽車接送，聘書上均有寫明。蓮韬館是暨南大學中國畫研究會所在地。暨大中國畫研究會馳譽藝林，劉作籌作為會長與幹事，與賓翁有許多具體的日常往來，濡染既久，遂對中國藝術，益深向往。經過賓翁的指導，劉氏在畫法、詩詞方面，取得了極深造詣，研習書畫筆墨之精微，并收藏鑒别之樂趣。這段經曆也為二人後來一生的情誼打下堅實的基礎。及至四十年代，劉氏傳回新加坡與父親共同經營土産種植等買賣業務。二人也一直都有書信往來，賓翁常在函件中以畫相寄。
1947年4月，蘇乾英将赴南洋考察教育，劉作籌寄書邀請賓翁作伴遊新加坡。次年劉作籌寄示舊作《摩羅島懷黃賓虹夫子》詩，又作《江南春樹圖》贈之。在這遠方傳來的懷舊之作中，君量深情回憶了與授業師賓翁在“蓮韬館”的陶然往事。亂世之中，天各一方，師恩師情尤其令人懷念：
《摩羅島懷黃賓虹夫子》：
海風吹我衣，海濤鳴我側。念我授業師，久客在燕北。
八年各一方，音問不可得。窮荒獨俯仰，鬱鬱思何極！
燕北多悲風，九月嚴霜逼。黃沙撲面飛，鬓發盡成赤。
戰亂長烽煙，擄掠久陷敵。遙想流離中，艱辛不忍測。
前年讀報章，要委古學職。又恐因耆才，資敵來威迫。
平生畢搜求，好古有三癖：頑石書畫印，珍笈皆名迹。
更有妻與孥，弱稚同雛翮。一一須護持，事事費周折。
龍鐘八十餘，何來支撐力？念此幾回腸，涔涔淚暗滴。
憶昔在髫齡，癡頑喜弄墨。淋漓漫塗鴉，未解真點畫。
及冠遊學府，始幸即師席。有館曰蓮韬，幽深癖講室。
漪漣繞館周，卉木吐庭級。日日函丈間，聆師細闡說。
書畫本同源，筆墨法亦一。平留圓重變，斯為五妙筆。
又須避四病，頭尾與腰膝。濃淡破積焦，潑宿墨法七。
娴實韻自生，究虛氣方出。既已詣精工，還當返樸拙。
先入理法遊，終超理法逸。口傳而手授，真迹示參閱。
宗派析源流，古今明沿革。不敢或放心，拳拳永記則。
同學六七人，陶然共研習。發憤漸浸淫，老眼時我及。
均量為字名，勗勉何深切。以此益潛傳，耽繪若饑渴。
往往興未闌，不覺硯渖竭。鳥聲落樹來，花氣透窗人。
好境忽已遷，薪傳焉敢失。耿耿銘中心，四載春風德。
風雲殊未已，會晤安可必。追昔複撫今，能勿憂思集。
賓翁晚年與廣東、香港乃至海外的藝術市場一直保持着頻繁的交流，這中間，劉作籌、黃居素、翁桂清、張虹等南方友人是賓翁藝術的重要推手。這對傳統風格的繼承至關重要，對黃賓虹暮年的發展也是不可忽視的生命線。這段時間與南方的交流，超出了私人友誼的範疇，可謂是上升到對于中國繪畫整體的關懷。1949年起，劉作籌聚資為 86歲的賓翁刊印畫集。1953年，又托蘇乾英到杭州，将新撰寫的《畫學篇》初稿，寄給劉作籌，請其鉛印。張谷雛言：“黃丈《畫學篇》初稿寄劉均量（作籌），繼以刊印本寄予，均量舉初稿檢校，略有改定。”《畫學篇》長歌是老人晚年的力作，意在就“中國畫學升降略貢臆見”。陳叔通有“一篇《畫學》有傳薪，放開眼孔觀新世”之語。中國嘉德在 2023年春秋兩季，分别釋出家藏《畫學篇》與 1995 年香港藝術館展出的《畫學篇》“未是草”本，引起強烈市場反響。
1935年秋黃賓虹在香港東山台黃居素寓所雙樹屏館
1935年夏 鄧爾雅、黃賓虹、黃居素于香港
1935 年黃賓虹在香港太平山寫生
八十餘歲的賓翁，孜孜于溝通中西畫理為職志，自謂要将畫學大放光明。這裡翁紉秋和劉作籌對他的幫助和往來是極多，也是在這種對話和交流中，暮年的賓翁積極探索着他的畫學經驗，不斷開闊着視野。賓翁曾寫道：“澳門莫天一君藏古書籍字畫甲于東南，汕市翁紉秋君嗜古今書畫，今任市長，南洋蘇乾英、劉作籌複滬之暨南大學。以通函利便，索畫尚多”。翁紉秋，曾任汕頭市長，與畫家友善，富收藏。黃賓虹曾在 1946 年信中提及：“汕市翁紉秋君嗜古今書畫，今任市長”。後與黃居素信中也多次提到翁氏，可見二人交情之深厚。據年譜記載，1940 年夏，賓虹曾為翁紉秋以焦墨法作《山居清話圖卷》、《松籁閣圖卷》。
在1953年與劉作籌的書信中，賓翁也寫出了他由學北宋畫作稍稍改變，探索得道，積有得意之作：“君量學兄雅鑒。頃晤蘇乾英兄，聆悉履祉安康，俱如心祝，其慰。南旋碌碌，賤目近患内障，住院割治，數月之久，幸可雙目複明，尚在調攝中，稍遲或當照舊書畫寫稿。拙著《畫學篇》，蒙付刊寄贈南北文聯諸同志，歡幸殊多。道鹹時代畫學複興，粵中謝裡甫、吳荷屋、宋光葆、孟麗堂，江南包慎伯、趙撝叔、翁松禅、吳愙齋，金石書畫别開生面，類分群聚，卓卓标著，可百餘人。拟為編輯成帙，闡揚轶聞，當亦提高文化之小補助。可惜數十年中兵燹摧殘甚多，今唯京滬略有可覩耳。今年拙畫已由學北宋畫中稍稍改變，積有得意之作，點染竣工，擇優付郵。賓虹拜上。”
黃賓虹在國際上的影響力逐漸打開，在廣東和香港畫壇享有很高的名望。他的藝術實踐不斷得到市場的檢驗，海外的定件也成為賓翁生活開銷的重要保障。這中間奔走費力的即張虹、黃居素、劉作籌。他曾說“友人有以拙畫介于國外者，南北皆同，更覺勞碌。港島居素、均量、星洲景昭及敝族中之任學校職教者尚不乏人。前荷示及貴友亦有詢及畫格者。雖鄙意素不願鬻畫生活，聞有愛好者及之，欣喜有墨緣，嘗樂應之，多見多聞，為益友耳。”廣東友人對黃賓虹本人字畫的購求，在給黃居素的信件中談論最具體，他們之間最有默契。“近研究畫理者增多，時人畫頗暢銷，并有傳入外洋者。自港來潤金，感荷感荷。貴友中有其好者，可托作介以傳遠”，五十年代初，黃賓虹的個人畫風正發生着變化，鬻畫過程中，他找到了更多知音的共鳴，在筆墨紙張的應用上也更加講究“北京友人屬為拙畫，推行同好，略得飲助，若港友人嗜為棗靶，有紙墨費，亦樂為之。南方新宣紙，豆漿膠礬，不合用墨，故宮舊宣漸不易覓，臘中廠肆尚有寄到，可用作畫，齒及潤例恧甚，近多取消，非徒避稅，為之朝夕看湖山清氣，思有變易，答知音耳。 ”
賓翁去世後，劉作籌主導并組織舉辦多次黃賓虹紀念展覽，可以一覽如下：
左上：1955年黃賓虹遺作展展訊右上：1958年“黃賓虹作品欣賞會”展訊，香港大公報下：1955年黃賓虹遺作展展訊
黃賓虹晚年一直實踐着他的開放的，相容并包的态度，“站起來，發揚我們民學的精神，向世界伸開臂膀，準備着和任何來者握手”他的一生：編輯、講學、鑒定、著述、創作、經營古董，多姿多彩。受到乃師的影響，劉作籌往後的人生也頗為豐富，他是著名銀行家、收藏家、畫家、詩人、鑒賞家，也是香港藝術館多年來的名譽顧問、英帝國員佐勳章得主。
1949年，劉作籌到香港任四海通銀行經理，定居香港。至 1986 年榮休，曆四十年之久，足見忠于職守，為同袍所器重。當其任職期間，與賓翁常有往來通問。也是受黃賓虹的影響濡染，眼見中華文物流出外國，深恐東方人士，将來欲研賞傳統藝術，非遠赴歐美不可。因立志竭力購求古代名畫，希冀能儲存若幹。日積月累，曆四十年之搜集，費無數金錢精力，系統性地收藏了一批從内地流散至香港及海外的文物，藏品規模相當可觀。
因緣際會，他獲藏清代伊秉绶書“虛白”二字為齋名，因而将自己的收藏命名為“虛白齋藏中國書畫”。這也是劉作籌這位虛懷若谷的謙沖君子的真實寫照，秉性溫和，胸襟曠達，古道熱腸，待人以禮，居家孝悌，既耽藝術，對後生求益者，無不悉心指點。
劉作籌親筆定制聯語
在他私人收藏的五百多件珍品中，包括從六朝時期至二十世紀的作品，以明清兩代主要流派的藝術作品最為豐富，涵蓋吳門畫派、松江畫派、正統畫派和“揚州八怪”等。其中不惜以重金“奪寶”。為儲存久遠，公諸同好計，1990 年，他把三百多件收藏珍品慷慨捐獻給建立立的香港藝術館，引起轟動。該館規模完善，特于二樓辟出“虛白齋藏中國書畫館”及儲藏室、研究室，以供此批文物展藏之用。裝潢用心考究，據稱逾港币兩千萬元。并塑劉公銅像置于館中，懸“虛白”齋号，以作志念，英女皇亦頒贈員佐勳章予劉公以資褒揚。
一九八九年十二月二十日下午三時在香港市政局辦事處舉行“虛白齋珍藏中國書畫捐贈協定簽訂儀式”。虛白齋主人劉作籌與香港市政局副主席劉文龍 ( 左 ) 簽訂協定書。
虛白齋主人劉作籌先生一九九二年八月攝于香港藝術館
直至今日，香港藝術館依然将“虛白齋”作為常設展覽，定期更換展品。最近的“情書”系列展覽，将展品分為“愛情”、“親情”、“師生情”、“友情”、“民族情”五個部分。展覽的前言，聲情并藏地講述着“虛白齋”主人劉作籌先生居高聲遠的事迹：“書畫有情”，這裡尚蘊藏另一封另人動容的情書。為留存這些國寶，劉先生開始積極而有系統地購藏。經年累月，花費大量積蓄，甚至當遇上意外時，他仍不顧自身而緊抱保護藏畫。最後，才得以建立了一個舉足輕重、享負盛譽的虛白齋中國書畫珍藏。劉作籌先生對書畫有情，他無私的捐獻，讓公衆能欣賞到這一批珍貴的藏品，更顯出他的大愛，以及對儲存文物的熱忱。
活躍于新、港兩地的劉先生，學富五車，收藏豐富。沒有大量置産買屋，沒有汽車代步，是走在路上其貌平常的慈祥老人。樸實無驕，不作驚人豪言。張大千好友馮若飛形容他是“富可敵國，貧無立錐”：說他富，因他收藏的中國名家書畫精品，價值連城。說他貧，一生财力心血，隻為收集保留中國傳統文物精華，兩袖清風，生活十分簡單。以一己之力充實館藏，可謂是“一介布衣傲王候”，這樣的傳奇，空前絕後。
黃賓虹和劉作籌跨越時空，穿梭數十年的情誼，師生情、親情、友情，至情至性，動人心弦。本輯劉氏自存賓翁的十八件佳構，可謂“虛白遺珠”，件件珠玑，墨彩燦然。進入虛白齋不朽的時空，感受到賓翁強大的精神能量，先志尤在，生生不息。
Lot 2896
黃賓虹（1865-1955）
松圓詩意
鏡心 設色紙本
70.5×40.5 cm. 約2.6平尺
題識：久客懷人百事慵，春歸幾日是殘冬。長安雪後無來往，報國門前獨看松。松圓詩意。賓虹畫。
钤印：賓弘
鑒藏印：靜廬審定、緣山堂
簽條：黃賓虹山水，中年精作。钤印：靜秋
出版：《名家翰墨·第15 期·黃賓虹特集》，第10-11頁，香港翰墨軒，1991年版。
來源：黃居素、翁桂清、劉作籌遞藏。
黃居素（1897-1986），号光綱老人，廣東香山石岐人。幼曾師從鄭哲園、黃賓虹。善書畫，從事報業工作，一度于南京修習佛典；後追随孫中山、廖仲恺革命，曾任粵軍總司令部政治部主任、廣東省政府委員；二十世紀三十年代初移居香港。書法行筆以中鋒見稱，沉雄渾厚，兼富閑雅之氣，榜書有好大王碑筆意。畫蒼勁古樸，饒有意趣。出版有《黃居素山水畫集》、《光綱樓詩》。中央文史館館員。
翁桂清（1894-1966），字紉秋，海南萬甯人，先後就讀于廣東政法學堂、日本明治大學，原為陳炯明部屬，陳失勢後翁氏另事經營，在粵省官場仕途順遂，曾任粵海關監督，粵東鹽務局長等，1946年任汕頭市長。與畫家友善，富收藏。黃賓虹曾在1946年7月與鮑君白書信中提及：“汕市翁紉秋君嗜古今書畫，今任市長”。後與黃居素信中也多次提到翁氏，可見二人交情之深厚。據年譜記載，1940年夏，賓虹曾為翁紉秋以焦墨法作《山居清話圖卷》、《松籁閣圖卷》。
簽條
黃居素鑒藏印
翁桂清鑒藏印
出版書影
客：數武外，淩亂者井然矣，模糊者燦然焉。片黑片白者，明暗向背耳，輕雲薄霧耳，暮色耳，雨氣耳。
曰：觀畫固遠可，近亦可。視君意趣若何耳。遠以瞰全局，辨氣韻，玩神味；近以察細節，求筆墨。遠以欣賞，近以研究。
Lot 2897
黃賓虹（1865-1955）
石間薔薇
鏡心 設色紙本
73.3×36.7 cm. 約2.4平尺題識：有明一代花卉畫，論者以為陳白陽妙而不工，陸包山工而不妙。茲拟兼采其長。矼叟。
钤印：賓虹八十以後作
鑒藏印：潮安李四
遒勁處力透紙背，刻入缣素；柔媚處一波三折，婀娜多緻；縱逸處龍騰虎卧，風趨電疾。唯其用筆脫去甜俗，重在骨氣，故驟視不悅人目。不知衆皆宗于盼際，此則離披其點畫；衆皆謹于象似，此則脫落其凡俗。遠溯唐代，已悟此理。
Lot 2898
黃賓虹（1865-1955）
任原詩意
鏡心 設色紙本
辛巳（1941年）
118.8×40.5 cm. 約4.3平尺
題識：青天無盡碧波長，百尺雲帆挂夕陽。海路音書何處寄，西風征雁自成行。德昭先生屬粲。黃賓虹畫，辛巳之春。
钤印：潭上質印、綠雪軒
鑒藏印：劉氏虛白齋珍藏記、仰虹堂
鑒藏印
鑒藏印
标簽
客：筆之道盡矣乎？
曰：頃所雲雲，筆本身之變化也。一涉圖繪，猶有關乎全局之作用存焉。可謂『自始至終，筆有朝揖，連綿相屬，氣派不斷』，是言筆縱橫上下，遍于全畫，一若血脈神經之貫注全身。『意存筆先，筆周意内，畫盡意在，象盡神全』，是則非獨有筆時須見生命，無筆時亦須有神機内蘊，餘意不盡。以有限示無限，此之謂也。
Lot 2899
黃賓虹（1865-1955）
拟李檀園筆意
鏡心 水墨紙本
壬午（1942年）作
74.5×38.3 cm. 約1.9平尺題識：餘拟李檀園筆，于畦徑外求之，似覺有合處。壬午初春，黃賓虹。
钤印：黃山予向
出版：《黃賓虹先生畫集》，第54頁，香港藝林軒，1961 年版。
著錄：
1.《黃賓虹作品展覽》，展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系聯合主辦，1980 年版。
2.《畫家黃賓虹年譜》，第158頁，人民美術出版社，1992年版。
3.《黃賓虹全集•10》，第242頁，山東美術出版社，2006 年版。
說明：本幅與Lot2900《蕭疏澹遠》原為賓翁山水四屏之二，流傳過程中分存兩處。此兩幅見錄于1961年出版之《黃賓虹畫集》，另兩幅見錄于1995年出版之《澄懷古道--黃賓虹》。
标簽
《拟李檀園筆意》與《蕭疏澹遠》原為四條屏之一
出版、著錄書影
客：黃公之畫，山水為宗。顧山不似山，樹不似樹，縱橫散亂，無物可尋。何哉？
曰：予觀畫于咫尺之内，是摩挲斷碑殘碣之道，非觀畫法也。盍遠眺焉。『不見廬山真面目，隻緣身在此山中』，對天地間之山水，非百裡外莫得梗概，觀缣素上之山水，亦非憑幾伏案所能仿佛。
Lot 2900
黃賓虹（1865-1955）
蕭疏澹遠
鏡心 水墨紙本
壬午（1942年）作
74.5×38.3 cm. 約2.6平尺題識：蕭疎淡遠，偶于筆墨外得之。壬午初春，黃賓虹寫。
钤印：黃山予向
出版：《黃賓虹先生畫集》，第53頁，香港藝林軒，1961年版。
著錄：
1.《黃賓虹作品展覽》，展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系聯合主辦，1980年版。
2.《畫家黃賓虹年譜》，第158頁，人民美術出版社，1992年版。
标簽
出版、著錄書影
客：縱橫散亂，一若亂柴亂麻者，即子之所謂筆墨乎？
曰：夫筆墨畦徑，至深且奧，非愚淺學可知。約言之：書畫同源，法亦相通。先言用筆，筆力之剛柔，用腕之靈活，體态之變化，格局之安排，神采之講求，衡諸書畫，莫不符合。故古人善畫者多善書。
Lot 2901
黃賓虹（1865-1955）
金文七言聯
鏡心 水墨紙本
149×26.1 cm. 約3.5平尺(每幅)題識：潭上黃賓虹篆。
钤印：賓弘、原名質、古玺印
釋文：鳴禽江樹因求友，畫為天閑自得師。
簽條
标簽
劉作籌親筆定制聯語
Lot 2902
黃賓虹（1865-1955）
青城山色
鏡心 設色紙本
25.5×33 cm. 約0.8平尺
題識：唐六如設色古拙，得北宋畫意為多。至東村捉刀，即入犷悍。茲拟其意，以寫青城山色。八十三叟賓虹。挺秋先生。
钤印：黃賓虹、黃山予向
鑒藏印：虛白齋、均量
黃賓虹為“挺秋先生”所作山水
黃賓虹與諸友人合影
劉作籌是黃賓虹藝術的主要推手之一，同時也擔任為其他鄉賢代為定制黃賓虹作品的通道。在黃賓虹緻蘇乾英信劄中曾提及劉作籌“介紹”索畫二十餘件，且“故都舊佳楮不易得”。此件為“挺秋”而作的《青城山色》即可作為印證。綜合其他兩件“挺秋”上款的作品，創作時間亦在1946～1947年間。
物之見出輕重、向背、明晦者，賴墨；表郁勃之氣者，墨；狀明秀之容者，墨。筆是以示畫之品格， 墨亦未嘗不表畫之品格；墨是以見畫之豐神， 筆亦未嘗不見畫之豐神。雖有内外表裡之分，精神氣息，初無二緻。幹、黑、濃、淡、濕，謂為墨之五彩；是墨之為用寬廣，效果無窮，不讓丹青。且唯善用墨者善敷色，其理一也。
Lot 2903
黃賓虹（1865-1955）
黃山桃源洞
鏡心 設色紙本
己醜（1949年）作
81.5×27.7 cm. 約2.0平尺題識：潭水拖藍間淺紅，落英輕颺一溪風。歸耕且計貧專壑，寫出靈源入畫中。黃山桃花源紀遊作。己醜，虹叟年八十六。
钤印：黃賓虹、黃山山中人
展覽：“黃賓虹作品欣賞會”，香港中華總商會九樓禮堂，1958年5月29日至5月31日。
出版：香港《大公報》第二張第八版“黃賓虹作品特輯”，1958 年5月29日版。
說明：1949年，劉作籌拟聚資為黃賓虹刊印畫集，後蘇乾英來信，提及劉作籌已備好刊印畫集的款項，乞黃賓虹精選曆年妙繪三四十幀，以備畫冊攝影制版。《黃山桃源洞》即作于此期。
标簽
出版、著錄書影
客：山水不以天地為本乎？何相去若是之遠！
畫非寫實乎？可畫豈皆空中樓閣？
曰：山水乃圖自然之性，非剽竊其形。
畫不寫萬物之貌，乃傳其内涵之神。
若以形似為貴，則名山大川，觀覽不遑，真本具在，何勞圖寫？攝影而外，兼有電影；
非惟巨纖無遺，抑且連綿不斷，以言逼真，至此而極，更何貴乎丹青點染？
Lot 2904
黃賓虹（1865-1955）
黃山蟠龍松
鏡心 設色紙本
80.3×34.8 cm. 約2.5平尺題識：黃山蟠龍松。寫奉紉秋先生。予向。
钤印：黃賓虹、牧雲館
本幅翁桂清（1887-1968）題：敬贈作俦吾兄惠存。翁桂清。钤印：翁桂清
來源：翁桂清、劉作籌遞藏。
翁桂清（1887-1968），字紉秋，海南萬甯人，先後就讀于廣東政法學堂、日本明治大學，原為陳炯明部屬，陳失勢後翁氏另事經營，在粵省官場仕途順遂，曾任粵海關監督，粵東鹽務局長等，1946年任汕頭市長。與畫家友善，富收藏。黃賓虹曾在1946年7月與鮑君白書信中提及：“汕市翁紉秋君嗜古今書畫，今任市長”。後與黃居素信中也多次提到翁氏，可見二人交情之深厚。據年譜記載，1940年夏，賓虹曾為翁紉秋以焦墨法作《山居清話圖卷》、《松籁閣圖卷》。
若以縱橫散亂為異，則豈不聞趙文敏『石如飛白木如籀』之說乎？又不聞董思翁作畫，以奇字草隸之法，樹如屈鐵、山如畫沙之論乎？
客：一若盡筆墨之能，即已盡繪畫之能，信乎？
曰：信。夫山之奇峭聳拔，渾厚蒼莽；水之深靜柔滑，汪洋動蕩；煙霭之浮漾；草木之榮枯；豈不胥假筆鋒墨韻以盡态？筆墨愈清，山水亦随之而愈清。筆墨愈奇，山水亦與之而俱奇。
Lot 2905
黃賓虹（1865-1955）
富春江上舟行
鏡心 設色紙本
庚寅（1950年）作
67.5×31.2 cm. 約1.9平尺題識：富春江上舟行山色，茲以漬墨法寫之。庚寅，八十七叟賓虹。
钤印：黃賓虹、片石居
出版：《名家翰墨·第15 期·黃賓虹特集》，第69-70頁，香港翰墨軒，1991 年版。
标簽
出版書影
夫寫貌物情，摅發人思，抒情之謂也。
然非具煙霞嘯傲之志，漁樵隐逸之懷，難以言胸襟。
不讀萬卷書，不行萬裡路，難以言境界。
襟懷鄙陋，境界逼仄，難以言畫。
作畫然，觀畫亦然。
若能悉心揣摩，細加體會；
必能見形若草草，實則規矩森嚴，
物形或未盡肖，實體始終在握，
是草率即工也。
Lot 2906
黃賓虹（1865-1955）
臨安山色
鏡心 設色紙本
庚寅（1950年）
78×41 cm. 約2.9平尺題識：北宋人畫渾厚華滋，一洗唐代刻劃之迹。茲以臨安山色略拟其意。庚寅冬日，八十七叟賓虹。
钤印：黃賓虹、片石居
出版：《黃賓虹先生畫集》，第84頁，香港藝林軒，1961 年版。
著錄：
1.《黃賓虹作品展覽》，展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系聯合主辦，1980年版。
2.《畫家黃賓虹年譜》，第174頁，人民美術出版社，1992年版。
出版、著錄書影
客：豈必草率而後見筆墨耶？
曰：子猶未知筆墨，未知畫也。
此道固非旦夕所能悟，更非俄頃可能辨。
且草率果何謂乎？若指不工整言，須知畫之工拙與形之整齊無涉。
若言形似有虧，須知畫非寫實。
逮乎文明漸進，智能日增，行有餘力，斯抒寫胸臆，寄情詠懷之事尚矣。
畫之由寫實而抒情，乃人類進化之途程。
Lot 2907
黃賓虹（1865-1955）
黃山始信峰西望
鏡心 設色紙本
109.4×35.8 cm. 約3.5平尺
題識：黃山始信峰望西海門。八十七叟賓虹重題于西泠湖舍。
钤印：黃賓虹
标簽
客：筆墨者何物耶？
曰：筆墨之于畫，譬諸細胞之于生物。
世間萬象，物态物情，胥賴筆墨以外現。
六法言骨法用筆，畫家莫不習勾勒皴擦，皆筆墨之謂也。
Lot 2908
黃賓虹（1865-1955）
湖山秋霁
鏡心 設色紙本
辛卯（1951年）作
58×38 cm. 約2.0平尺
題識：湖山秋霁。辛卯，八十八叟賓虹。
钤印：黃賓虹、片石居
出版：《名家翰墨·第15期·黃賓虹特集》，第99頁，香港翰墨軒，1991年版。
說明：1951年，杭州藝專續聘教授，此際黃賓虹常外出寫生湖山，畫家方增先曾有記錄，黃賓虹常“在校門外不遠處對湖山寫生”。是年有作《湖山秋霁》。
出版書影
藝人何寫？寫意境。實物雲雲，引子而已，寄托而已。古人有言：掇景于煙霞之表，發興于深山之巅。掇景也，發興也，表也，巅也，解此便可省畫，便可悟畫人不以寫實為目的之理。
藝術者，天然外加人工，大塊複經镕煉也。人工镕煉，技術尚焉。掇景發興，胸臆尚焉。二者相濟，方臻美滿。愚先言技術，後言精神；一物二體，未嘗沖突。且唯真悟技術之為用。方識性情境界之重要。
Lot 2909
黃賓虹（1865-1955）
溪山清話·行書七言詩
扇面 設色紙本、水墨紙本
23.5×51.2 cm. 約1.1平尺(每幅)題識：（一）疏柳長堤外，绯桃曲水間。西泠風日麗，一抹見遙山。君量吾兄有道。庚寅（1950年），八十七叟賓虹重題。钤印：黃賓虹
（二）蘆荻蕭蕭雁欲迷，斜風急雨暗山溪。歸莊舟泊人家去，荒竹鹧鸪猶自啼。竹枝低壓白石岡。岡頭莓藓色蒼蒼，便呼研墨寫此意，欲與世塵成兩忘。君量吾兄有道，賓虹。钤印：黃賓虹印
上款： “君量”即劉作籌（1911-1993），字君量，廣東潮安人，著名收藏家，齋号“虛白齋”。就讀暨南大學期間，曾随黃賓虹習山水畫。畢業後赴星洲經商，1945年起與黃賓虹往來鴻雁，交流畫法、鑒賞。1949年傳回香港，任四海通銀行經理。曾在香港多次主導組織黃賓虹紀念展覽，是黃賓虹藝術重要推動者。1990年劉作籌将畢生珍藏300餘件捐贈香港藝術館，傳為藝壇之佳話。
技術也，精神也，皆有賴乎長期修養。
師法古人，亦修養之一階段，
不可或缺，尤不可執着！
繪畫傳統垂二千年，技術工具，大抵詳備，一若其他學藝然。
接受古法，是以免暗中摸索；
為學者便利，非為學鹄的。
Lot 2910
黃賓虹（1865-1955）
湖山初霁
鏡心 設色紙本
癸巳（1953年）作
111.5×38.5 cm. 約3.9平尺
題識：湖山初霁。癸巳，賓虹年九十。
钤印：黃賓虹
展覽：“黃賓虹作品欣賞會”，香港中華總商會九樓禮堂，1958 年5 月29 日至5 月31日。
出版：
1.《香港大公報-黃賓虹特輯》第八版，1958年5月29日。
2.《黃賓虹畫語錄》，圖版23，香港上海書局，1961年版。
3.《名家翰墨·第15期·黃賓虹特集》，第107-111頁，香港翰墨軒，1991年版。
著錄：
1.《黃賓虹作品展覽》，展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系聯合主辦，1980 年版。
2.《畫家黃賓虹年譜》，第179頁，人民美術出版社，1992年版。
說明：1953 年蘇乾英來杭，黃賓虹托蘇乾英給劉作籌寄件，并附《畫學篇》初稿囑劉作籌代為刊印。同年冬，黃賓虹緻信劉作籌，對刊印《畫學篇》一事表示感謝。并将當時所畫得意之作“擇優附郵”。癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山圖》（Lot2911）兩件佳作應為當時檢贈作品。
标簽
出版、著錄書影
癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山圖》（Lot2911）應同為 1953年黃賓虹托蘇乾英給劉作籌的寄件
中國嘉德 2023 春拍，第 753 号拍品，黃賓虹《畫學篇手稿》，成交價 ：2300 萬元
昔人有言：看畫如人。
其風神骨相，有在肌體之外者。
今人看古迹，必先求形似，次及傳染，次及事實，殊非賞鑒之法。
其實作品無分今古，此論皆可通用。
一見即佳，漸看漸倦，此能品也。
一見平平，漸看漸佳，此妙品也。
初若艱澀格格不入，久而漸領，愈久而愈愛，此神品也，逸品也。
觀畫然，觀人亦然。
Lot 2911
黃賓虹（1865-1955）
春山圖
鏡心 設色紙本
癸巳（1953年）作
112×38.4 cm. 約3.9平尺
題識：癸巳春日，賓虹年九十。
钤印：黃賓虹
說明：1953 年蘇乾英來杭，黃賓虹托蘇乾英給劉作籌寄件，并附《畫學篇》初稿囑劉作籌代為刊印。同年冬，黃賓虹緻信劉作籌，對刊印《畫學篇》一事表示感謝。并将當時所畫得意之作“擇優附郵”。癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山圖》（Lot2911）兩件佳作應為當時檢贈作品。
中國嘉德 2023 秋拍，第 2182 号拍品，黃賓虹 行書《畫學篇》，成交價 ：1012 萬元
然師法造化之真義，尤須更進一步：
覽宇宙之寶藏，窮天地之常理，
窺自然之和諧，悟萬物之生機；
飽遊饫看，冥思遐想，窮年累月，
胸中自具神奇，造化自為我有。
是師法造化，不徒為技術之事，
尤為修養人格之終生課業。
然後不求氣韻而氣韻自至，
不求成法而法在其中。
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Lot 2912
黃賓虹（1865-1955）
南北小高峰
鏡心 設色紙本
己醜（1949年）作
25.8×130.7 cm.約3.0平尺
題識：春雨初霁，西泠橋上望南北高峰，寫奉紉秋先生博笑。己醜，賓虹時年八十又六。
钤印：黃賓虹印、黃山山中人
上款：“紉秋先生”即翁桂清（1894-1966），字紉秋，海南萬甯人，先後就讀于廣東政法學堂、 日本明治大學，原為陳炯明部屬，陳失勢後翁氏另事經營，在粵省官場仕途順遂，曾任粵海關監督，粵東鹽務局長等，1946年任汕頭市長。與畫家友善，富收藏。黃賓虹曾在1946年7月與鮑君白書信中提及：“汕市翁紉秋君嗜古今書畫，今任市長”。後與黃居素信中也多次提到翁氏，可見二人交情之深厚。據年譜記載，1940年夏，賓虹曾為翁紉秋以焦墨法作《山居清話圖卷》、《松籁閣圖卷》。
來源：翁桂清、劉作籌遞藏。
美在其中，蘊藉多緻，耐人尋味，畫盡意在，故初平平，而終見妙境。若夫風骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隐士，驟視若拒人千裡之外， 或平淡天然， 空若無物， 如木讷之士， 尋常人必掉首弗顧：斯則必神專志一，虛心靜氣，嚴肅深思，方能于嶙峋中見出壯美，平淡中辨得隽永。唯其藏之深，故非淺嘗所能獲；惟其蓄之厚，故探之無盡，叩之不竭。
客：然則黃氏之得力于宋元者，果何所表現？
曰：不外神韻二字。氣清質實，骨蒼神腴，非元人風度乎？然其豪邁活潑，又出元人蹊徑之外。用筆縱逸，自造法度故爾。高山巍峨，郁郁蒼蒼，俨然荊、關氣派。然繁簡大異，前人寫實，黃氏寫意。筆墨圓渾，華滋蒼潤，豈複北宋規範？凡此截長補短風格，所在皆是，難以列舉。筆緻凝練如金石，活潑如龍蛇，設色妍而不豔，麗而不媚，輪廓粲然，而無害于氣韻彌漫，尤足見黃公面目。
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Lot 2913
黃賓虹（1865-1955）
溪山論道
鏡心 設色紙本
戊子（1948年）作
31.2×153 cm. 約4.3平尺
題識：漧裂秋風，潤含春雨。畫以法備氣至，為合清鑒。餘曩得舊佳楮，乘興點染，積數寒暑。今居湖上，試足成之。寄奉君量吾兄有道一笑。戊子，八十五叟賓虹。
钤印：黃賓虹、冰上鴻飛館
上款：“君量”即劉作籌（1911-1993），字君量，廣東潮安人，著名收藏家，齋号“虛白齋”。就讀暨南大學期間，曾随黃賓虹習山水畫。畢業後赴星洲經商，1945年起與黃賓虹往來鴻雁，交流畫法、鑒賞。1949年傳回香港，任四海通銀行經理。曾在香港多次主導組織黃賓虹紀念展覽，是黃賓虹藝術重要推動者。1990年劉作籌将畢生珍藏300餘件捐贈香港藝術館，傳為藝壇之佳話。
展覽：“黃賓虹作品欣賞會”，香港中華總商會九樓禮堂，1958年5月29日至5月31日。
出版：
1.《香港大公報-黃賓虹作品特輯》第八版，1958 年5月29日。
2.《黃賓虹先生畫集》，第78頁，香港藝林軒，1961年版。
3.《名家翰墨·第15 期·黃賓虹特集》，第12-19頁，香港翰墨軒，1991年版。
著錄：《黃賓虹作品展覽》，展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系聯合主辦，1980年版。
标簽
出版、著錄書影
常人專宗一家，故形貌常同。
黃氏兼采衆長，已入化境，故家數無窮。
常人足不出百裡，日夕與古人一派一家相守，故一丘一壑，純若七寶樓台，堆砌而成。
或竟似益智圖戲，東檢一山，西取一水，拼湊成幅。
黃公則遊山訪古，閱數十寒暑。
煙雲霧霭，缭繞胸際，造化神奇，納于腕底。
故放筆為之，或收千裡于咫尺，或圖一隅為巨幛，或寫暮霭，或狀雨景，或詠春朝之明媚，或吟西山之秋爽，陰晴晝晦，随時而異，沖淡恬适，沉郁慷慨，因情而變。
畫面之不同，結構之多方，乃為不得不至之結果。
一九八五年啟功初訪虛白齋 ( 在香港文鹹西街四海通銀行内 ) 與劉作籌合攝
一九九○年劉作籌與謝稚柳在香港鑒定書畫
一九九一年十月劉作籌訪京時在劉九庵寓所觀畫
一九九一年羅随祖 ( 左 ) 陪同劉作籌到吳冠中新居 ( 北京 ) 通路
一九九一年夏劉作籌在上海與鄭逸梅談論《名家翰墨》
一九九一年劉作籌在程十發 ( 右 ) 寓所觀畫。左為朱錦鸾、右二為周克文
一九九一年劉作籌與楊思勝 ( 左 )、徐邦達 ( 右二 ) 參觀台北故宮時李霖燦 ( 右 )、楚戈 ( 中 ) 合攝
一九九一年劉作籌通路台北時與江兆申 ( 左 )、張添根 ( 右二 )、蔡一鳴 ( 右 ) 合攝于來來大飯店
虛白齋主人劉作籌先生一九九一年十月攝于北京故宮博物院
一九九一年朱楚珠 ( 左 ) 陪同謝稚柳訪虛白齋
一九九一年劉作籌和許禮平參觀上海博物館時與楊新（左）、劉九庵（左二）合攝
一九九二年八月劉作籌陪同黃苗子、郁風伉俪在虛白齋藏中國書畫館研究室觀畫
一九九二年劉作籌在東京小林鬥庵 ( 右 ) 工作室賞畫論藝
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