香港艺术馆“虚白斋”常设展厅
刘作筹（1911 ～ 1993），字均量，斋名“虚白斋”，广东潮安人。“君量”为宾老在暨南时为他取的号。
刘作筹祖上为官宦家庭，世代雅好文物。刘氏祖宅潮安龙湖“方伯第”乃先祖刘子兴故居，明嘉靖时任福建布政使。尊翁刘正兴，为新加坡知名侨领，1923年重修祖宅。父刘葵如于新加坡经营米、糖、织品，亦藏书画、瓷器甚富。刘公九岁随母林太夫人来新加坡，入读端蒙小学。1926年小学毕业，赴上海入暨南大学附中深造。后入暨南大学读书。期间刘作筹随黄宾虹习山水画，“莲韬馆”即是从宾翁习画处。1933年初秋，刘作筹以暨大中国画研究会会长的身份与文学院助教苏乾英一同聘请黄宾虹为该会山水画导师。在黄宾虹的影响下，刘氏对鉴赏中国书画的兴趣日浓，开始购藏中国书画。1936年，于暨南大学取得经济学学士学位，回汕头与郑俊华女士结婚，次年再返新加坡营商。1945年黄宾虹、刘作筹恢复通信，多在信中交流画法、鉴赏等内容。1949年，刘作筹到香港任四海通银行经理，至 1986年退休。宾翁过世后，其主导并组织举办多次黄宾虹纪念展览，成为宾翁艺术的重要推手。并继承先志，好古敏求，于中国历代书画戮力搜求。由于收藏到伊秉绶“虚白”匾额，将其逾千件中国书画藏品命名为“虚白斋”。1990 年，刘作筹将其一生珍藏慨赠香港艺术馆，化私为公，传为艺林一时佳话。本辑为刘氏自存宾翁佳构十八件，可谓“虚白遗珠”，件件珠玑，墨彩灿然，皆为宾翁至精之作，亦足证宾翁与粤籍一众拥趸藏家之交游往还。
刘作筹出生书香门弟，官宦世家。刘氏祖宅位于广东潮州龙湖，始建于明中期，由刘正兴重建于1923年。一进“进士第”，二进“方伯第”，三进“继成堂”，总占地面积1642平米，集中西建筑风格于一体。
虚白斋与黄宾虹
港岛刘作筹藏宾翁佳制
文 / 沈杲杲
迨回国，获侍游居，亲承善诱。黄师口传手授，理法精祥，复时出前贤真迹，讲解析疑，探索参悟，潜心研习，寒暑不废，于是渐窥笔墨之奥，始解鉴赏之乐，启迪收藏，实由此始。
——刘作筹
刘作筹与黄宾虹，行辈不同、不拘岁数，却又忘年相交，堪称佳话。刘作筹保藏了宾翁的十八件佳作。在三十余年后的今天首度公开展现。内容包含宾翁四十至五十年代各个阶段，山水，花卉、书法全面的成就。这批有温度的作品，让人畅想故人往事，中有宾翁艺术走向世界艺术之林的努力，弘扬传统文化的魅力，寄托了无限的情思。
1933年，刘作筹任暨南大学中国画研究会会长，因文学院长陈中凡之介，与文学院助教苏乾英一起，至萨坡赛路（今淡水路）黄先生寓所邀请先生任该校国画研究会山水画导师，每周至莲韬馆授课一次，先生欣然应允。当时宾翁七十岁，蜀游归沪不久，与二十出头的刘作筹结缘成为忘年交。刘氏也从此开始追随黄宾虹，学习山水画之路。曾忆述：迨回国，获侍游居，亲承善诱。黄师口传手授，理法精祥，复时出前贤真迹，讲解析疑，探索参悟，潜心研习，寒暑不废，于是渐窥笔墨之奥，始解鉴赏之乐，启迪收藏，实由此始。
刘作筹
1929 年刘作筹(右一)在上海暨大门口与同学合摄
刘作筹字“君量”，这便是宾翁在暨南时为他取的号。当时宾翁接受暨大教职待遇：月薪四十元，每周二小时，汽车接送，聘书上均有写明。莲韬馆是暨南大学中国画研究会所在地。暨大中国画研究会驰誉艺林，刘作筹作为会长与干事，与宾翁有许多具体的日常往来，濡染既久，遂对中国艺术，益深向往。经过宾翁的指导，刘氏在画法、诗词方面，取得了极深造诣，研习书画笔墨之精微，并收藏鉴别之乐趣。这段经历也为二人后来一生的情谊打下坚实的基础。及至四十年代，刘氏返回新加坡与父亲共同经营土产种植等买卖业务。二人也一直都有书信往来，宾翁常在函件中以画相寄。
1947年4月，苏乾英将赴南洋考察教育，刘作筹寄书邀请宾翁作伴游新加坡。次年刘作筹寄示旧作《摩罗岛怀黄宾虹夫子》诗，又作《江南春树图》赠之。在这远方传来的怀旧之作中，君量深情回忆了与授业师宾翁在“莲韬馆”的陶然往事。乱世之中，天各一方，师恩师情尤其令人怀念：
《摩罗岛怀黄宾虹夫子》：
海风吹我衣，海涛鸣我侧。念我授业师，久客在燕北。
八年各一方，音问不可得。穷荒独俯仰，鬱鬱思何极！
燕北多悲风，九月严霜逼。黄沙扑面飞，鬓发尽成赤。
战乱长烽烟，掳掠久陷敌。遥想流离中，艰辛不忍测。
前年读报章，要委古学职。又恐因耆才，资敌来威迫。
平生毕搜求，好古有三癖：顽石书画印，珍笈皆名迹。
更有妻与孥，弱稚同雏翮。一一须护持，事事费周折。
龙钟八十余，何来支撑力？念此几回肠，涔涔泪暗滴。
忆昔在髫龄，痴顽喜弄墨。淋漓漫涂鸦，未解真点画。
及冠游学府，始幸即师席。有馆曰莲韬，幽深癖讲室。
漪涟绕馆周，卉木吐庭级。日日函丈间，聆师细阐说。
书画本同源，笔墨法亦一。平留圆重变，斯为五妙笔。
又须避四病，头尾与腰膝。浓淡破积焦，泼宿墨法七。
娴实韵自生，究虚气方出。既已诣精工，还当返朴拙。
先入理法游，终超理法逸。口传而手授，真迹示参阅。
宗派析源流，古今明沿革。不敢或放心，拳拳永记则。
同学六七人，陶然共研习。发愤渐浸淫，老眼时我及。
均量为字名，勗勉何深切。以此益潜传，耽绘若饥渴。
往往兴未阑，不觉砚渖竭。鸟声落树来，花气透窗人。
好境忽已迁，薪传焉敢失。耿耿铭中心，四载春风德。
风云殊未已，会晤安可必。追昔复抚今，能勿忧思集。
宾翁晚年与广东、香港乃至海外的艺术市场一直保持着频繁的交流，这中间，刘作筹、黄居素、翁桂清、张虹等南方友人是宾翁艺术的重要推手。这对传统风格的继承至关重要，对黄宾虹暮年的发展也是不可忽视的生命线。这段时间与南方的交流，超出了私人友谊的范畴，可谓是上升到对于中国绘画整体的关怀。1949年起，刘作筹聚资为 86岁的宾翁刊印画集。1953年，又托苏乾英到杭州，将新撰写的《画学篇》初稿，寄给刘作筹，请其铅印。张谷雏言：“黄丈《画学篇》初稿寄刘均量（作筹），继以刊印本寄予，均量举初稿检校，略有改定。”《画学篇》长歌是老人晚年的力作，意在就“中国画学升降略贡臆见”。陈叔通有“一篇《画学》有传薪，放开眼孔观新世”之语。中国嘉德在 2023年春秋两季，分别释出家藏《画学篇》与 1995 年香港艺术馆展出的《画学篇》“未是草”本，引起强烈市场反响。
1935年秋黄宾虹在香港东山台黄居素寓所双树屏馆
1935年夏 邓尔雅、黄宾虹、黄居素于香港
1935 年黄宾虹在香港太平山写生
八十余岁的宾翁，孜孜于沟通中西画理为职志，自谓要将画学大放光明。这里翁纫秋和刘作筹对他的帮助和往来是极多，也是在这种对话和交流中，暮年的宾翁积极探索着他的画学经验，不断开阔着视野。宾翁曾写道：“澳门莫天一君藏古书籍字画甲于东南，汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长，南洋苏乾英、刘作筹复沪之暨南大学。以通函利便，索画尚多”。翁纫秋，曾任汕头市长，与画家友善，富收藏。黄宾虹曾在 1946 年信中提及：“汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长”。后与黄居素信中也多次提到翁氏，可见二人交情之深厚。据年谱记载，1940 年夏，宾虹曾为翁纫秋以焦墨法作《山居清话图卷》、《松籁阁图卷》。
在1953年与刘作筹的书信中，宾翁也写出了他由学北宋画作稍稍改变，探索得道，积有得意之作：“君量学兄雅鉴。顷晤苏乾英兄，聆悉履祉安康，俱如心祝，其慰。南旋碌碌，贱目近患内障，住院割治，数月之久，幸可双目复明，尚在调摄中，稍迟或当照旧书画写稿。拙著《画学篇》，蒙付刊寄赠南北文联诸同志，欢幸殊多。道咸时代画学复兴，粤中谢里甫、吴荷屋、宋光葆、孟丽堂，江南包慎伯、赵撝叔、翁松禅、吴愙斋，金石书画别开生面，类分群聚，卓卓标著，可百余人。拟为编辑成帙，阐扬轶闻，当亦提高文化之小补助。可惜数十年中兵燹摧残甚多，今唯京沪略有可覩耳。今年拙画已由学北宋画中稍稍改变，积有得意之作，点染竣工，择优付邮。宾虹拜上。”
黄宾虹在国际上的影响力逐渐打开，在广东和香港画坛享有很高的名望。他的艺术实践不断得到市场的检验，海外的定件也成为宾翁生活开销的重要保障。这中间奔走费力的即张虹、黄居素、刘作筹。他曾说“友人有以拙画介于国外者，南北皆同，更觉劳碌。港岛居素、均量、星洲景昭及敝族中之任学校职教者尚不乏人。前荷示及贵友亦有询及画格者。虽鄙意素不愿鬻画生活，闻有爱好者及之，欣喜有墨缘，尝乐应之，多见多闻，为益友耳。”广东友人对黄宾虹本人字画的购求，在给黄居素的信件中谈论最具体，他们之间最有默契。“近研究画理者增多，时人画颇畅销，并有传入外洋者。自港来润金，感荷感荷。贵友中有其好者，可托作介以传远”，五十年代初，黄宾虹的个人画风正发生着变化，鬻画过程中，他找到了更多知音的共鸣，在笔墨纸张的应用上也更加讲究“北京友人属为拙画，推行同好，略得饮助，若港友人嗜为枣靶，有纸墨费，亦乐为之。南方新宣纸，豆浆胶矾，不合用墨，故宫旧宣渐不易觅，腊中厂肆尚有寄到，可用作画，齿及润例恧甚，近多取消，非徒避税，为之朝夕看湖山清气，思有变易，答知音耳。 ”
宾翁去世后，刘作筹主导并组织举办多次黄宾虹纪念展览，可以一览如下：
左上：1955年黄宾虹遗作展展讯右上：1958年“黄宾虹作品欣赏会”展讯，香港大公报下：1955年黄宾虹遗作展展讯
黄宾虹晚年一直实践着他的开放的，兼容并包的态度，“站起来，发扬我们民学的精神，向世界伸开臂膀，准备着和任何来者握手”他的一生：编辑、讲学、鉴定、著述、创作、经营古董，多姿多彩。受到乃师的影响，刘作筹往后的人生也颇为丰富，他是著名银行家、收藏家、画家、诗人、鉴赏家，也是香港艺术馆多年来的名誉顾问、英帝国员佐勋章得主。
1949年，刘作筹到香港任四海通银行经理，定居香港。至 1986 年荣休，历四十年之久，足见忠于职守，为同袍所器重。当其任职期间，与宾翁常有往来通问。也是受黄宾虹的影响濡染，眼见中华文物流出外国，深恐东方人士，将来欲研赏传统艺术，非远赴欧美不可。因立志竭力购求古代名画，希冀能保存若干。日积月累，历四十年之搜集，费无数金钱精力，系统性地收藏了一批从内地流散至香港及海外的文物，藏品规模相当可观。
因缘际会，他获藏清代伊秉绶书“虚白”二字为斋名，因而将自己的收藏命名为“虚白斋藏中国书画”。这也是刘作筹这位虚怀若谷的谦冲君子的真实写照，秉性温和，胸襟旷达，古道热肠，待人以礼，居家孝悌，既耽艺术，对后生求益者，无不悉心指点。
刘作筹亲笔定制联语
在他私人收藏的五百多件珍品中，包括从六朝时期至二十世纪的作品，以明清两代主要流派的艺术作品最为丰富，涵盖吴门画派、松江画派、正统画派和“扬州八怪”等。其中不惜以重金“夺宝”。为保存久远，公诸同好计，1990 年，他把三百多件收藏珍品慷慨捐献给新建立的香港艺术馆，引起轰动。该馆规模完善，特于二楼辟出“虚白斋藏中国书画馆”及储藏室、研究室，以供此批文物展藏之用。装潢用心考究，据称逾港币两千万元。并塑刘公铜像置于馆中，悬“虚白”斋号，以作志念，英女皇亦颁赠员佐勋章予刘公以资褒扬。
一九八九年十二月二十日下午三时在香港市政局办事处举行“虚白斋珍藏中国书画捐赠协议签订仪式”。虚白斋主人刘作筹与香港市政局副主席刘文龙 ( 左 ) 签订协议书。
虚白斋主人刘作筹先生一九九二年八月摄于香港艺术馆
直至今日，香港艺术馆依然将“虚白斋”作为常设展览，定期更换展品。最近的“情书”系列展览，将展品分为“爱情”、“亲情”、“师生情”、“友情”、“民族情”五个部分。展览的前言，声情并藏地讲述着“虚白斋”主人刘作筹先生居高声远的事迹：“书画有情”，这里尚蕴藏另一封另人动容的情书。为留存这些国宝，刘先生开始积极而有系统地购藏。经年累月，花费大量积蓄，甚至当遇上意外时，他仍不顾自身而紧抱保护藏画。最后，才得以建立了一个举足轻重、享负盛誉的虚白斋中国书画珍藏。刘作筹先生对书画有情，他无私的捐献，让公众能欣赏到这一批珍贵的藏品，更显出他的大爱，以及对保存文物的热忱。
活跃于新、港两地的刘先生，学富五车，收藏丰富。没有大量置产买屋，没有汽车代步，是走在路上其貌平常的慈祥老人。朴实无骄，不作惊人豪言。张大千好友冯若飞形容他是“富可敌国，贫无立锥”：说他富，因他收藏的中国名家书画精品，价值连城。说他贫，一生财力心血，只为收集保留中国传统文物精华，两袖清风，生活十分简单。以一己之力充实馆藏，可谓是“一介布衣傲王候”，这样的传奇，空前绝后。
黄宾虹和刘作筹跨越时空，穿梭数十年的情谊，师生情、亲情、友情，至情至性，动人心弦。本辑刘氏自存宾翁的十八件佳构，可谓“虚白遗珠”，件件珠玑，墨彩灿然。进入虚白斋不朽的时空，感受到宾翁强大的精神能量，先志尤在，生生不息。
Lot 2896
黄宾虹（1865-1955）
松圆诗意
镜心 设色纸本
70.5×40.5 cm. 约2.6平尺
题识：久客怀人百事慵，春归几日是残冬。长安雪后无来往，报国门前独看松。松圆诗意。宾虹画。
钤印：宾弘
鉴藏印：静庐审定、缘山堂
签条：黄宾虹山水，中年精作。钤印：静秋
出版：《名家翰墨·第15 期·黄宾虹特集》，第10-11页，香港翰墨轩，1991年版。
来源：黄居素、翁桂清、刘作筹递藏。
黄居素（1897-1986），号光纲老人，广东香山石岐人。幼曾师从郑哲园、黄宾虹。善书画，从事报业工作，一度于南京修习佛典；后追随孙中山、廖仲恺革命，曾任粤军总司令部政治部主任、广东省政府委员；二十世纪三十年代初移居香港。书法行笔以中锋见称，沉雄浑厚，兼富闲雅之气，榜书有好大王碑笔意。画苍劲古朴，饶有意趣。出版有《黄居素山水画集》、《光纲楼诗》。中央文史馆馆员。
翁桂清（1894-1966），字纫秋，海南万宁人，先后就读于广东政法学堂、日本明治大学，原为陈炯明部属，陈失势后翁氏另事经营，在粤省官场仕途顺遂，曾任粤海关监督，粤东盐务局长等，1946年任汕头市长。与画家友善，富收藏。黄宾虹曾在1946年7月与鲍君白书信中提及：“汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长”。后与黄居素信中也多次提到翁氏，可见二人交情之深厚。据年谱记载，1940年夏，宾虹曾为翁纫秋以焦墨法作《山居清话图卷》、《松籁阁图卷》。
签条
黄居素鉴藏印
翁桂清鉴藏印
出版书影
客：数武外，凌乱者井然矣，模糊者灿然焉。片黑片白者，明暗向背耳，轻云薄雾耳，暮色耳，雨气耳。
曰：观画固远可，近亦可。视君意趣若何耳。远以瞰全局，辨气韵，玩神味；近以察细节，求笔墨。远以欣赏，近以研究。
Lot 2897
黄宾虹（1865-1955）
石间蔷薇
镜心 设色纸本
73.3×36.7 cm. 约2.4平尺题识：有明一代花卉画，论者以为陈白阳妙而不工，陆包山工而不妙。兹拟兼采其长。矼叟。
钤印：宾虹八十以后作
鉴藏印：潮安李四
遒劲处力透纸背，刻入缣素；柔媚处一波三折，婀娜多致；纵逸处龙腾虎卧，风趋电疾。唯其用笔脱去甜俗，重在骨气，故骤视不悦人目。不知众皆宗于盼际，此则离披其点画；众皆谨于象似，此则脱落其凡俗。远溯唐代，已悟此理。
Lot 2898
黄宾虹（1865-1955）
任原诗意
镜心 设色纸本
辛巳（1941年）
118.8×40.5 cm. 约4.3平尺
题识：青天无尽碧波长，百尺云帆挂夕阳。海路音书何处寄，西风征雁自成行。德昭先生属粲。黄宾虹画，辛巳之春。
钤印：潭上质印、绿雪轩
鉴藏印：刘氏虚白斋珍藏记、仰虹堂
鉴藏印
鉴藏印
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客：笔之道尽矣乎？
曰：顷所云云，笔本身之变化也。一涉图绘，犹有关乎全局之作用存焉。可谓『自始至终，笔有朝揖，连绵相属，气派不断』，是言笔纵横上下，遍于全画，一若血脉神经之贯注全身。『意存笔先，笔周意内，画尽意在，象尽神全』，是则非独有笔时须见生命，无笔时亦须有神机内蕴，余意不尽。以有限示无限，此之谓也。
Lot 2899
黄宾虹（1865-1955）
拟李檀园笔意
镜心 水墨纸本
壬午（1942年）作
74.5×38.3 cm. 约1.9平尺题识：余拟李檀园笔，于畦径外求之，似觉有合处。壬午初春，黄宾虹。
钤印：黄山予向
出版：《黄宾虹先生画集》，第54页，香港艺林轩，1961 年版。
著录：
1.《黄宾虹作品展览》，展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980 年版。
2.《画家黄宾虹年谱》，第158页，人民美术出版社，1992年版。
3.《黄宾虹全集•10》，第242页，山东美术出版社，2006 年版。
说明：本幅与Lot2900《萧疏澹远》原为宾翁山水四屏之二，流传过程中分存两处。此两幅见录于1961年出版之《黄宾虹画集》，另两幅见录于1995年出版之《澄怀古道--黄宾虹》。
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《拟李檀园笔意》与《萧疏澹远》原为四条屏之一
出版、著录书影
客：黄公之画，山水为宗。顾山不似山，树不似树，纵横散乱，无物可寻。何哉？
曰：予观画于咫尺之内，是摩挲断碑残碣之道，非观画法也。盍远眺焉。『不见庐山真面目，只缘身在此山中』，对天地间之山水，非百里外莫得梗概，观缣素上之山水，亦非凭几伏案所能仿佛。
Lot 2900
黄宾虹（1865-1955）
萧疏澹远
镜心 水墨纸本
壬午（1942年）作
74.5×38.3 cm. 约2.6平尺题识：萧疎淡远，偶于笔墨外得之。壬午初春，黄宾虹写。
钤印：黄山予向
出版：《黄宾虹先生画集》，第53页，香港艺林轩，1961年版。
著录：
1.《黄宾虹作品展览》，展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980年版。
2.《画家黄宾虹年谱》，第158页，人民美术出版社，1992年版。
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出版、著录书影
客：纵横散乱，一若乱柴乱麻者，即子之所谓笔墨乎？
曰：夫笔墨畦径，至深且奥，非愚浅学可知。约言之：书画同源，法亦相通。先言用笔，笔力之刚柔，用腕之灵活，体态之变化，格局之安排，神采之讲求，衡诸书画，莫不符合。故古人善画者多善书。
Lot 2901
黄宾虹（1865-1955）
金文七言联
镜心 水墨纸本
149×26.1 cm. 约3.5平尺(每幅)题识：潭上黄宾虹篆。
钤印：宾弘、原名质、古玺印
释文：鸣禽江树因求友，画为天闲自得师。
签条
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刘作筹亲笔定制联语
Lot 2902
黄宾虹（1865-1955）
青城山色
镜心 设色纸本
25.5×33 cm. 约0.8平尺
题识：唐六如设色古拙，得北宋画意为多。至东村捉刀，即入犷悍。兹拟其意，以写青城山色。八十三叟宾虹。挺秋先生。
钤印：黄宾虹、黄山予向
鉴藏印：虚白斋、均量
黄宾虹为“挺秋先生”所作山水
黄宾虹与诸友人合影
刘作筹是黄宾虹艺术的主要推手之一，同时也担任为其他乡贤代为定制黄宾虹作品的通道。在黄宾虹致苏乾英信札中曾提及刘作筹“介绍”索画二十余件，且“故都旧佳楮不易得”。此件为“挺秋”而作的《青城山色》即可作为印证。综合其他两件“挺秋”上款的作品，创作时间亦在1946～1947年间。
物之见出轻重、向背、明晦者，赖墨；表郁勃之气者，墨；状明秀之容者，墨。笔所以示画之品格， 墨亦未尝不表画之品格；墨所以见画之丰神， 笔亦未尝不见画之丰神。虽有内外表里之分，精神气息，初无二致。干、黑、浓、淡、湿，谓为墨之五彩；是墨之为用宽广，效果无穷，不让丹青。且唯善用墨者善敷色，其理一也。
Lot 2903
黄宾虹（1865-1955）
黄山桃源洞
镜心 设色纸本
己丑（1949年）作
81.5×27.7 cm. 约2.0平尺题识：潭水拖蓝间浅红，落英轻颺一溪风。归耕且计贫专壑，写出灵源入画中。黄山桃花源纪游作。己丑，虹叟年八十六。
钤印：黄宾虹、黄山山中人
展览：“黄宾虹作品欣赏会”，香港中华总商会九楼礼堂，1958年5月29日至5月31日。
出版：香港《大公报》第二张第八版“黄宾虹作品特辑”，1958 年5月29日版。
说明：1949年，刘作筹拟聚资为黄宾虹刊印画集，后苏乾英来信，提及刘作筹已备好刊印画集的款项，乞黄宾虹精选历年妙绘三四十帧，以备画册摄影制版。《黄山桃源洞》即作于此期。
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出版、著录书影
客：山水不以天地为本乎？何相去若是之远！
画非写实乎？可画岂皆空中楼阁？
曰：山水乃图自然之性，非剽窃其形。
画不写万物之貌，乃传其内涵之神。
若以形似为贵，则名山大川，观览不遑，真本具在，何劳图写？摄影而外，兼有电影；
非惟巨纤无遗，抑且连绵不断，以言逼真，至此而极，更何贵乎丹青点染？
Lot 2904
黄宾虹（1865-1955）
黄山蟠龙松
镜心 设色纸本
80.3×34.8 cm. 约2.5平尺题识：黄山蟠龙松。写奉纫秋先生。予向。
钤印：黄宾虹、牧云馆
本幅翁桂清（1887-1968）题：敬赠作俦吾兄惠存。翁桂清。钤印：翁桂清
来源：翁桂清、刘作筹递藏。
翁桂清（1887-1968），字纫秋，海南万宁人，先后就读于广东政法学堂、日本明治大学，原为陈炯明部属，陈失势后翁氏另事经营，在粤省官场仕途顺遂，曾任粤海关监督，粤东盐务局长等，1946年任汕头市长。与画家友善，富收藏。黄宾虹曾在1946年7月与鲍君白书信中提及：“汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长”。后与黄居素信中也多次提到翁氏，可见二人交情之深厚。据年谱记载，1940年夏，宾虹曾为翁纫秋以焦墨法作《山居清话图卷》、《松籁阁图卷》。
若以纵横散乱为异，则岂不闻赵文敏『石如飞白木如籀』之说乎？又不闻董思翁作画，以奇字草隶之法，树如屈铁、山如画沙之论乎？
客：一若尽笔墨之能，即已尽绘画之能，信乎？
曰：信。夫山之奇峭耸拔，浑厚苍莽；水之深静柔滑，汪洋动荡；烟霭之浮漾；草木之荣枯；岂不胥假笔锋墨韵以尽态？笔墨愈清，山水亦随之而愈清。笔墨愈奇，山水亦与之而俱奇。
Lot 2905
黄宾虹（1865-1955）
富春江上舟行
镜心 设色纸本
庚寅（1950年）作
67.5×31.2 cm. 约1.9平尺题识：富春江上舟行山色，兹以渍墨法写之。庚寅，八十七叟宾虹。
钤印：黄宾虹、片石居
出版：《名家翰墨·第15 期·黄宾虹特集》，第69-70页，香港翰墨轩，1991 年版。
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出版书影
夫写貌物情，摅发人思，抒情之谓也。
然非具烟霞啸傲之志，渔樵隐逸之怀，难以言胸襟。
不读万卷书，不行万里路，难以言境界。
襟怀鄙陋，境界逼仄，难以言画。
作画然，观画亦然。
若能悉心揣摩，细加体会；
必能见形若草草，实则规矩森严，
物形或未尽肖，物理始终在握，
是草率即工也。
Lot 2906
黄宾虹（1865-1955）
临安山色
镜心 设色纸本
庚寅（1950年）
78×41 cm. 约2.9平尺题识：北宋人画浑厚华滋，一洗唐代刻划之迹。兹以临安山色略拟其意。庚寅冬日，八十七叟宾虹。
钤印：黄宾虹、片石居
出版：《黄宾虹先生画集》，第84页，香港艺林轩，1961 年版。
著录：
1.《黄宾虹作品展览》，展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980年版。
2.《画家黄宾虹年谱》，第174页，人民美术出版社，1992年版。
出版、著录书影
客：岂必草率而后见笔墨耶？
曰：子犹未知笔墨，未知画也。
此道固非旦夕所能悟，更非俄顷可能辨。
且草率果何谓乎？若指不工整言，须知画之工拙与形之整齐无涉。
若言形似有亏，须知画非写实。
逮乎文明渐进，智能日增，行有余力，斯抒写胸臆，寄情咏怀之事尚矣。
画之由写实而抒情，乃人类进化之途程。
Lot 2907
黄宾虹（1865-1955）
黄山始信峰西望
镜心 设色纸本
109.4×35.8 cm. 约3.5平尺
题识：黄山始信峰望西海门。八十七叟宾虹重题于西泠湖舍。
钤印：黄宾虹
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客：笔墨者何物耶？
曰：笔墨之于画，譬诸细胞之于生物。
世间万象，物态物情，胥赖笔墨以外现。
六法言骨法用笔，画家莫不习勾勒皴擦，皆笔墨之谓也。
Lot 2908
黄宾虹（1865-1955）
湖山秋霁
镜心 设色纸本
辛卯（1951年）作
58×38 cm. 约2.0平尺
题识：湖山秋霁。辛卯，八十八叟宾虹。
钤印：黄宾虹、片石居
出版：《名家翰墨·第15期·黄宾虹特集》，第99页，香港翰墨轩，1991年版。
说明：1951年，杭州艺专续聘教授，此际黄宾虹常外出写生湖山，画家方增先曾有记录，黄宾虹常“在校门外不远处对湖山写生”。是年有作《湖山秋霁》。
出版书影
艺人何写？写意境。实物云云，引子而已，寄托而已。古人有言：掇景于烟霞之表，发兴于深山之巅。掇景也，发兴也，表也，巅也，解此便可省画，便可悟画人不以写实为目的之理。
艺术者，天然外加人工，大块复经镕炼也。人工镕炼，技术尚焉。掇景发兴，胸臆尚焉。二者相济，方臻美满。愚先言技术，后言精神；一物二体，未尝矛盾。且唯真悟技术之为用。方识性情境界之重要。
Lot 2909
黄宾虹（1865-1955）
溪山清话·行书七言诗
扇面 设色纸本、水墨纸本
23.5×51.2 cm. 约1.1平尺(每幅)题识：（一）疏柳长堤外，绯桃曲水间。西泠风日丽，一抹见遥山。君量吾兄有道。庚寅（1950年），八十七叟宾虹重题。钤印：黄宾虹
（二）芦荻萧萧雁欲迷，斜风急雨暗山溪。归庄舟泊人家去，荒竹鹧鸪犹自啼。竹枝低压白石冈。冈头莓藓色苍苍，便呼研墨写此意，欲与世尘成两忘。君量吾兄有道，宾虹。钤印：黄宾虹印
上款： “君量”即刘作筹（1911-1993），字君量，广东潮安人，著名收藏家，斋号“虚白斋”。就读暨南大学期间，曾随黄宾虹习山水画。毕业后赴星洲经商，1945年起与黄宾虹往来鸿雁，交流画法、鉴赏。1949年返回香港，任四海通银行经理。曾在香港多次主导组织黄宾虹纪念展览，是黄宾虹艺术重要推动者。1990年刘作筹将毕生珍藏300余件捐赠香港艺术馆，传为艺坛之佳话。
技术也，精神也，皆有赖乎长期修养。
师法古人，亦修养之一阶段，
不可或缺，尤不可执着！
绘画传统垂二千年，技术工具，大抵详备，一若其他学艺然。
接受古法，所以免暗中摸索；
为学者便利，非为学鹄的。
Lot 2910
黄宾虹（1865-1955）
湖山初霁
镜心 设色纸本
癸巳（1953年）作
111.5×38.5 cm. 约3.9平尺
题识：湖山初霁。癸巳，宾虹年九十。
钤印：黄宾虹
展览：“黄宾虹作品欣赏会”，香港中华总商会九楼礼堂，1958 年5 月29 日至5 月31日。
出版：
1.《香港大公报-黄宾虹特辑》第八版，1958年5月29日。
2.《黄宾虹画语录》，图版23，香港上海书局，1961年版。
3.《名家翰墨·第15期·黄宾虹特集》，第107-111页，香港翰墨轩，1991年版。
著录：
1.《黄宾虹作品展览》，展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980 年版。
2.《画家黄宾虹年谱》，第179页，人民美术出版社，1992年版。
说明：1953 年苏乾英来杭，黄宾虹托苏乾英给刘作筹寄件，并附《画学篇》初稿嘱刘作筹代为刊印。同年冬，黄宾虹致信刘作筹，对刊印《画学篇》一事表示感谢。并将当时所画得意之作“择优附邮”。癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山图》（Lot2911）两件佳作应为当时检赠作品。
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出版、著录书影
癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山图》（Lot2911）应同为 1953年黄宾虹托苏乾英给刘作筹的寄件
中国嘉德 2023 春拍，第 753 号拍品，黄宾虹《画学篇手稿》，成交价 ：2300 万元
昔人有言：看画如人。
其风神骨相，有在肌体之外者。
今人看古迹，必先求形似，次及传染，次及事实，殊非赏鉴之法。
其实作品无分今古，此论皆可通用。
一见即佳，渐看渐倦，此能品也。
一见平平，渐看渐佳，此妙品也。
初若艰涩格格不入，久而渐领，愈久而愈爱，此神品也，逸品也。
观画然，观人亦然。
Lot 2911
黄宾虹（1865-1955）
春山图
镜心 设色纸本
癸巳（1953年）作
112×38.4 cm. 约3.9平尺
题识：癸巳春日，宾虹年九十。
钤印：黄宾虹
说明：1953 年苏乾英来杭，黄宾虹托苏乾英给刘作筹寄件，并附《画学篇》初稿嘱刘作筹代为刊印。同年冬，黄宾虹致信刘作筹，对刊印《画学篇》一事表示感谢。并将当时所画得意之作“择优附邮”。癸巳所作《湖山初霁》（Lot2910）《春山图》（Lot2911）两件佳作应为当时检赠作品。
中国嘉德 2023 秋拍，第 2182 号拍品，黄宾虹 行书《画学篇》，成交价 ：1012 万元
然师法造化之真义，尤须更进一步：
览宇宙之宝藏，穷天地之常理，
窥自然之和谐，悟万物之生机；
饱游饫看，冥思遐想，穷年累月，
胸中自具神奇，造化自为我有。
是师法造化，不徒为技术之事，
尤为修养人格之终生课业。
然后不求气韵而气韵自至，
不求成法而法在其中。
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Lot 2912
黄宾虹（1865-1955）
南北小高峰
镜心 设色纸本
己丑（1949年）作
25.8×130.7 cm.约3.0平尺
题识：春雨初霁，西泠桥上望南北高峰，写奉纫秋先生博笑。己丑，宾虹时年八十又六。
钤印：黄宾虹印、黄山山中人
上款：“纫秋先生”即翁桂清（1894-1966），字纫秋，海南万宁人，先后就读于广东政法学堂、 日本明治大学，原为陈炯明部属，陈失势后翁氏另事经营，在粤省官场仕途顺遂，曾任粤海关监督，粤东盐务局长等，1946年任汕头市长。与画家友善，富收藏。黄宾虹曾在1946年7月与鲍君白书信中提及：“汕市翁纫秋君嗜古今书画，今任市长”。后与黄居素信中也多次提到翁氏，可见二人交情之深厚。据年谱记载，1940年夏，宾虹曾为翁纫秋以焦墨法作《山居清话图卷》、《松籁阁图卷》。
来源：翁桂清、刘作筹递藏。
美在其中，蕴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初平平，而终见妙境。若夫风骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隐士，骤视若拒人千里之外， 或平淡天然， 空若无物， 如木讷之士， 寻常人必掉首弗顾：斯则必神专志一，虚心静气，严肃深思，方能于嶙峋中见出壮美，平淡中辨得隽永。唯其藏之深，故非浅尝所能获；惟其蓄之厚，故探之无尽，叩之不竭。
客：然则黄氏之得力于宋元者，果何所表现？
曰：不外神韵二字。气清质实，骨苍神腴，非元人风度乎？然其豪迈活泼，又出元人蹊径之外。用笔纵逸，自造法度故尔。高山巍峨，郁郁苍苍，俨然荆、关气派。然繁简大异，前人写实，黄氏写意。笔墨圆浑，华滋苍润，岂复北宋规范？凡此截长补短风格，所在皆是，难以列举。笔致凝练如金石，活泼如龙蛇，设色妍而不艳，丽而不媚，轮廓粲然，而无害于气韵弥漫，尤足见黄公面目。
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Lot 2913
黄宾虹（1865-1955）
溪山论道
镜心 设色纸本
戊子（1948年）作
31.2×153 cm. 约4.3平尺
题识：漧裂秋风，润含春雨。画以法备气至，为合清鉴。余曩得旧佳楮，乘兴点染，积数寒暑。今居湖上，试足成之。寄奉君量吾兄有道一笑。戊子，八十五叟宾虹。
钤印：黄宾虹、冰上鸿飞馆
上款：“君量”即刘作筹（1911-1993），字君量，广东潮安人，著名收藏家，斋号“虚白斋”。就读暨南大学期间，曾随黄宾虹习山水画。毕业后赴星洲经商，1945年起与黄宾虹往来鸿雁，交流画法、鉴赏。1949年返回香港，任四海通银行经理。曾在香港多次主导组织黄宾虹纪念展览，是黄宾虹艺术重要推动者。1990年刘作筹将毕生珍藏300余件捐赠香港艺术馆，传为艺坛之佳话。
展览：“黄宾虹作品欣赏会”，香港中华总商会九楼礼堂，1958年5月29日至5月31日。
出版：
1.《香港大公报-黄宾虹作品特辑》第八版，1958 年5月29日。
2.《黄宾虹先生画集》，第78页，香港艺林轩，1961年版。
3.《名家翰墨·第15 期·黄宾虹特集》，第12-19页，香港翰墨轩，1991年版。
著录：《黄宾虹作品展览》，展览图录年表，香港艺术中心及香港大学艺术系联合主办，1980年版。
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出版、著录书影
常人专宗一家，故形貌常同。
黄氏兼采众长，已入化境，故家数无穷。
常人足不出百里，日夕与古人一派一家相守，故一丘一壑，纯若七宝楼台，堆砌而成。
或竟似益智图戏，东检一山，西取一水，拼凑成幅。
黄公则游山访古，阅数十寒暑。
烟云雾霭，缭绕胸际，造化神奇，纳于腕底。
故放笔为之，或收千里于咫尺，或图一隅为巨幛，或写暮霭，或状雨景，或咏春朝之明媚，或吟西山之秋爽，阴晴昼晦，随时而异，冲淡恬适，沉郁慷慨，因情而变。
画面之不同，结构之多方，乃为不得不至之结果。
一九八五年启功初访虚白斋 ( 在香港文咸西街四海通银行内 ) 与刘作筹合摄
一九九○年刘作筹与谢稚柳在香港鉴定书画
一九九一年十月刘作筹访京时在刘九庵寓所观画
一九九一年罗随祖 ( 左 ) 陪同刘作筹到吴冠中新居 ( 北京 ) 访问
一九九一年夏刘作筹在上海与郑逸梅谈论《名家翰墨》
一九九一年刘作筹在程十发 ( 右 ) 寓所观画。左为朱锦鸾、右二为周克文
一九九一年刘作筹与杨思胜 ( 左 )、徐邦达 ( 右二 ) 参观台北故宫时李霖灿 ( 右 )、楚戈 ( 中 ) 合摄
一九九一年刘作筹访问台北时与江兆申 ( 左 )、张添根 ( 右二 )、蔡一鸣 ( 右 ) 合摄于来来大饭店
虚白斋主人刘作筹先生一九九一年十月摄于北京故宫博物院
一九九一年朱楚珠 ( 左 ) 陪同谢稚柳访虚白斋
一九九一年刘作筹和许礼平参观上海博物馆时与杨新（左）、刘九庵（左二）合摄
一九九二年八月刘作筹陪同黄苗子、郁风伉俪在虚白斋藏中国书画馆研究室观画
一九九二年刘作筹在东京小林斗庵 ( 右 ) 工作室赏画论艺
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