重大革命曆史題材的藝術再造
——評民族歌劇《八一起義》
■汪守德
江西省歌舞劇院演出的民族歌劇《八一起義》，日前在中央歌劇院隆重上演。
曆史的烽煙已經散去。近百年前的八一南昌起義，對于我們這支人民軍隊，對于我們的新中國而言，都有着特别重要的意義。在過往的藝術創作中，已有各種不同的文藝形式反映和表現這一題材，并留下了許多影響廣泛、具有經典價值的作品。江西有關機關此次花大力氣、下深功夫以民族歌劇的形式，對這一重大革命曆史題材進行藝術再造，既意在進一步發揮豐厚的紅色資源優勢，折射我黨我軍不忘初心、不忘來時路的政治意旨；又力求通過更加現代、更加精心的藝術創作，推出與時代審美更加融合的精品之作。
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當年南昌城頭的一聲槍響，如一道閃電劃破國民黨反動統治的黑暗夜空，開啟了我黨獨立上司中國革命、建立人民軍隊、武裝奪取政權的偉大征程。“八一起義”的重大意義在于，在錯綜複雜、極其險惡的鬥争形勢下，面對敵人殘酷的迫害與殺戮，中國共産黨人沒有被吓倒，而是通過審時度勢和苦心探索，毅然選擇了“武裝奪取政權”的革命道路，并以大無畏的犧牲精神，踏上同兇惡之敵進行殊死搏鬥的征程，直至取得革命的最終勝利。這一點不僅對于當時，而且對于今天，都有着深刻而重要的啟示，能夠激勵奮發前進中的中華民族，從中獲得不畏強敵、敢于鬥争的力量，始終走在義無反顧又無往不勝的道路上。
民族歌劇《八一起義》首先在叙事政策上是值得肯定的，顯示出對這一重大革命曆史題材的駕馭能力和創新能力。其采用寫實與虛構、叙事與抒情、壯闊與精微相結合的創作手法，以精心設計的14幕的長度來構築全劇，并通過人物之口及字幕提示等方式，脈絡清晰地勾勒出南昌起義驚心動魄的過程，讓相關重要曆史人物悉數登場，表現了特定曆史情境下的緊迫感，反映了他們在重大問題上所進行的艱難抉擇，進而生動刻畫了周恩來、賀龍、朱德、葉挺、李立三、譚平山、彭湃、恽代英、鄧中夏、葉劍英、劉伯承以及張國焘等人物形象，使劇作産生扣人心弦的戲劇張力。與此同時，劇作又将毛澤東及其上司的秋收起義等有機地融合進來，通過毛澤東與周恩來三次“擊掌約定”的情節設計，有力增強和豐富了劇作的曆史次元與思想意蘊。該劇還獨具匠心地在舞台的另一演區，大膽融入陳延年等中國共産黨人戴着手铐腳鐐走向刑場的場景，是中國共産黨人之是以舉行武裝起義的形象诠釋。同樣可取的還有劇作虛構了景芸、啞巴等基層官兵這條副線，形成高層指揮與基層官兵相輔相成、立體完整的曆史叙事，令八一南昌起義這個“老題材”實作新表達，既顯示出早期革命家們的高超謀略、凜然氣概和果斷作風，又反映了普通官兵奮不顧身、不怕犧牲的戰鬥精神，給人以耳目一新之感。
全劇設定的41個曲目唱段，幾乎涵蓋了聲樂演唱的各種形式，并以精緻講究、靈活多變的結構和章法，使之擔當和展現了叙事與抒情的功能和作用。如混聲合唱《怒火在風雨中燃燒》、領唱與合唱《拿什麼拯救苦難同胞》、男聲五重唱《必須在南昌起義》，就是對當時曆史氛圍、共産黨人革命意志生動準确的描繪，生動表達了對于真理的清晰認知，以及對于重大問題的正确決定。在随後展開的劇情中，劇作又通過男聲三重唱《小魚吃大魚》等，來揭示黑暗的社會政治現實，以形成戲劇鮮明的對比。男聲獨唱《我找到了當家人》《我的入黨志願書》，是作為起義重要上司者賀龍的内心抒發，将一位前進變化中的人物刻畫得極有層次和肌理。男聲獨唱《往事重制》《我在等待這一刻》等，是對作為起義主要上司人周恩來内心世界和豐富情感的深度揭示。《第一次拍了桌子》《不能唯命是從》以男聲六重唱的形式，反映了衆人在起義問題上争執的激烈程度，表明了革命者的熱血擔當、勇敢自信。男聲合唱《沖鋒沖鋒》，領唱與合唱《生命的旗幟》《光明的前程》，則反映出八一南昌起義所寓含的深遠曆史意義。
強烈的抒情性更加彰顯了該劇的思想藝術品質。如宣傳隊女隊員們的小合唱《甘棠湖上歌兒飛》，宛如一幅賞心悅目的地域風情畫。領唱與混聲合唱《支前歌》，則以“燒開水，送香茶，深情盛滿大水缸”的民歌風格，将軍民魚水情表現得熱烈奔放。尤其是劇中反複詠唱的周恩來與鄧穎超夫婦二重唱《相伴一生》，深情演繹了這對革命夫妻在特殊年代互相了解、忠貞不渝的愛情，為劇作增添了撼人心扉的情感熱度。特别富有藝術用心的是，當起義時間因緊急情況确定于淩晨兩點提前舉行時，劇情沒有直接轉為戰鬥如何打響，而是采取“緊拉慢唱”的方式，将戲劇交于周恩來的心理時空，一方面讓其傾聽《相伴一生》唱段的再次響起，“還有多少心中的夢，等着我們前行”；另一方面表現周恩來與毛澤東的約定，“用鐮刀斧頭砸碎舊世界，那時我們再相逢”。這種戲劇空間的留置與運用，着意于戰争與友情、愛情的交織，是主人公内心期許的巧妙外化，形成了戲劇性張力，揭示出埋在革命者心中的巨大希望與動力，使觀衆在暴風雨來臨前的寂靜中充分領略了曆史人物的豐富意涵。
民族歌劇《八一起義》劇照。崔 元攝
可以說，流暢洗練、激動人心的情節設定，展現出這部紅色題材民族歌劇編劇的精到與精湛；隽永深邃的對話與唱詞，如“擦過我的肩，你與晚風，那是知心感應心靈”“每次見面都是别離”“用最初的心，走最遠的路”“中國人，四萬萬，多是農民和老鄉。遍地幹柴等待星火，一旦點燃勢不可擋”，是那樣的耐人尋味；進行曲式的音樂風格與民歌元素的融合，與劇作整體藝術追求和諧一緻；舞蹈編排精彩、富有韻味；燈光及服化道等手段的運用，以及真實曆史資料鏡頭的再現，實作了曆史事件宏大場面與特定情景的渲染與營造。特别是國内一流歌劇演員的動人演出，無論是詠歎調還是宣叙調；無論是對人物形象的悉心體察還是準确塑造，都顯示出其表演實力和演唱水準。
從以上意義上講，民族歌劇《八一起義》藝術再現了偉大曆史事件，使這部凝聚着出品方和衆多藝術家心血的、向革命曆史緻敬之作，蘊含着催人奮進的精神力量，成為一場不可多得的歌劇藝術視聽盛宴。
