《冰雪暴》還是《冰血暴》？潔白世界中的黑色幽默

冰風暴（電影/圖檔）

伊桑·科恩（Ethan Cohen）和喬·科恩（Joe Coen）的《暴風雪》（Snow Storm）是兩位合著者，他們讓科恩兄弟登上了三人的領獎台。這部作品獲得了第69屆奧斯卡最佳原創劇本獎，而喬·科恩的妻子弗朗西斯·麥克多蒙德（Francis McDormand）則獲得了最佳女主角獎。

這是一部最不像黑人電影的黑色電影。

标題 凱宗明義："這是一個真實的故事。由于幸存者的要求，片中人物的名字被改了，出于對死者的尊重，故事嚴格按照真實情況進行。"

其實這是一個完全虛構的故事，完全按照大劇情劇的方式。這些字幕在風格上是自相關的，科恩兄弟用它們與觀衆開了一個小玩笑，展示了作者的叙事傳統和風格感。這些字幕可能會讓我們想起早期的電影和後來的犯罪故事，作者傾向于從社會新聞和犯罪事件中汲取靈感。

這部電影的故事就像一個我們熟悉的犯罪故事。汽車經銷商傑瑞試圖欺騙他的大錢嶽父，雇用兩個混混者綁架他的妻子，導緻一堆屍體。鮮血在冰雪中濺來飛去。

第一次看完這部作品後，我并不覺得它是黑色的，而是隐約感覺到它彌漫着一種不舒服的古怪語氣。要看它的圖像，沒有經典的黑膜那些分割圖像，大光比光照等可識别的視覺處理方法。當故事結束時，兇手被抓獲并拘留在警車的後座上，這也是促進法治信仰的一種方式。

《暴風雪》中有很多沖突的元素。你看，家庭主婦式的偵探與非理性的殺戮橫沖直撞并置，白雪皚皚的晴朗世界與飛濺的鮮血并置，溫暖，安靜的家庭生活場景與愚蠢的謀殺場景交替交織在一起;

其實，在它看似混雜的元素中，有一種與生俱來的基調，整部電影統一在某種黑色幽默的風格中。很多時候，當導演起起落落時，他會得到某種肆無忌憚的喜劇元素。在兩個綁匪綁架傑瑞妻子的場景中，我們看到了那種厚顔無恥、随心所欲的粗暴。尖叫的妻子，躲在浴室的窗簾後面，被發現被塑膠窗簾覆寫，滾下樓梯，讓我們懷疑我們此時的笑聲是否暴露了我們内心的黑暗甚至殘酷。

把這些喜劇風格變成黑色，就是作品的殺傷和死亡。這種為了騙取嶽父的錢而進行的假綁架，是完全失控的。兩個綁匪随意殺人，潔白的冰天地，一共有七具屍體躺下！按照這個故事的内容，影片的片名真的應該翻譯成《冰血風暴》。

這些殺戮和血腥色彩染成了影片中強烈的黑色調。這部電影中的殺戮是一種粗俗和非理性的殺戮。這種無端的殺戮是由導演精心編排和完美呈現的。

作者将兩名綁匪寫成人物。他們的罪行是一種随機性，因為愚蠢，出于愚蠢和懶惰的瘋狂。這個沉默的混蛋在被警察盤問時，簡直懶得編造自己，就把車停了下來，朝他的頭部開了一槍。他守護着被綁架的傑瑞太太，并殺死了她，隻是因為家庭主婦在大喊大叫。他的同夥也是如此，他們對贓物的配置設定略有争議，他們開槍打死了他們，他們不想先關心贖金被盜的地方。

史蒂夫·布斯姆（Steve Busme）飾演的健談者讓我想起了《蝙蝠俠：黑暗騎士》（The Dark Knight）中喋喋不休、執着的小醜。雖然不像他的同夥那樣積極主動地殺人，但他已經夠瘋狂的了。

像許多黑人電影一樣，作者更喜歡在故事中使用偶然因素來改變故事的方向。這部作品中的人物經常在意想不到的，偶然的，瞬間的沖動下殺人。與語言障礙的混淆，我稱之為沉默的殺手，看着這一幕，他突然殺死了在高速公路上檢查他們的警察。這裡的恐怖和驚喜趕上了"低級小說"的非理性，意外殺戮，帶來了與昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的壞笑相同的黑色笑聲。

在這兩個低級罪犯中，作者寫了同樣的心理狀态。我看到的是，他們面對人類世界時有一種無能感，那種愚蠢和恐慌。這種犯罪看似惡毒，其實肇事者面對社會失語症造成的語言障礙、溝通障礙。由于精神上的獨立性或弱點，他們失去了與社會和他人的聯系。他們隻會堅持自己令人困惑的信條，并将這些邏輯糾纏的信條視為深刻的格言。

兩名罪犯的形象與口袋裡的小鎮警察局長瑪吉·甘德森（Maggie Ganderson）并排，後者構成了電影的人物地圖。瑪姬的角色身材優美，一個大肚子的女警察，翻新了一個私人偵探的形象，她被擠壓在法律和罪犯之間，經常受傷。

瑪姬中士是中西部的坦普爾小姐。她和丈夫諾姆（Norm）住在一個溫暖的小屋裡，淩晨時分，她接到一個電話，在某個地方發生了一起兇殺案。諾姆堅持要給她做點東西吃。就像阿加莎·克裡斯蒂（Agatha Christie）作品中的坦普爾小姐（Miss Temple）一樣，她不是通過左輪手槍和全面的身體來解決這個案子，而是通過仔細思考，熟悉世界和思考。在破案故事中，導演安排了一位老同學來看她，這看起來就像一支閑置的筆。也許是從這位同學講述她想像的家庭故事中，她得到了一些啟發，是以她又去問傑瑞。她用濃重的口音緩緩而緩慢的詢問充滿了邏輯力量，傑瑞張開嘴，當場開車離開。

這對夫婦的床邊談話在安靜的氣氛中結束，瑪姬祝賀她的丈夫選擇這隻鴨子作為三美分的郵票。瑪姬的執法行動和她溫暖的家庭在某種程度上淡化了這部電影的陰郁和黑暗。美國影評人羅傑·埃伯特（Roger Ebert）說："黑暗和寒冷壓抑着一切，而在這裡，有瑪姬中士和她丈夫溫暖的小屋。

電影的原名法戈，隻是一個地名，不像中文翻譯那樣有一定的視覺元素。然而，影片清澈的冰雪世界的景觀和視覺環境以及它的故事那種特色犯罪，那種肆無忌憚的血色形成了某種諷刺或反襯裡。

《暴風雪》是一部破碎的、翻新的黑色電影類型片風格。我把這些電影歸因于安德烈·巴贊（Andre Bazan）喜歡和命名的"巴洛克風格"，即"巴洛克形式主義或象征性概念主義，"正午"是它的代表"。這是一種精雕細琢、雕刻處理、翻新處理的形式，用新的語言形式和主題探索來注入舊式的新元素創作。

一種成功的裝修類型會帶來一種由陌生感引起的愉悅，一種審美愉悅，有時它的崩潰類型使我們無法識别，或者難以歸屬。這是《冰風暴》的作品。