最近劉嘉玲的訪談節目《嘉人自友約》悄悄上線，背靠她的港圈人脈，卡司可謂豪華至極：
葉童、朱茵、楊采妮、鄭裕玲、莫文蔚、李若彤……
隻可惜，上好的食材煲不出一鍋靓湯。
本以為能看老牌港星分享八卦憶往昔，或是聊聊人生談感悟，可惜節目策劃拖了後腿，很多話題淺談辄止，寡淡到嚼不出啥味兒。
直到最新一期邀請了dodo姐鄭裕玲，才漲高了些許人氣。
隻不過這人氣，并非都為她而來。
最大的爆點，其實是她自曝喜歡肖戰。
紮心了，如今老牌港星重獲關注還得托頂流的福。
的确，現在很多年輕人都不識鄭裕玲，再提起她，也多惋惜她年老色衰、未婚無子的孤獨光景。
但我還是覺得，隻以這種方式認識她，怪可惜的。
對于如今大家眼前這位孤寡老人，多數人早已因她色衰而愛馳，卻都快忘了，這位“香江奇女”有多牛。
鄭裕玲的“奇”，首先在于成長跨度之大。
老牌港星多有在底層摸爬滾打的經曆，鄭裕玲也不例外。
由于父親生意失敗，鄭裕玲自中學就不得不出來工作補貼家用。
鄭裕玲能熬出頭是因為夠虎，頗有種赤腳不怕穿鞋的莽氣，前路越是茫然，就越敢想敢幹。
出國夢碎後，她決定報考藝員，從2000多名考生中脫穎而出，進了電視台。
在做了一年配音和報時工作後，一心想做台前藝員的她，等來了另一個契機。
當時新節目《這一代》需要一名主持人，其他人都擔心做了主持沒法再做演員，隻有鄭裕玲自告奮勇，走向了台前。
在那個滿是江湖人投資的年代，很多港星拍戲都受黑社會壓制，隻有她敢帶着律師團隊跟人簽合約，将他們每部電影的要求寫在她拟定的合約上，是以從沒被拖欠過片酬。
來源|哔哩哔哩@羅莎蒙德22
但莽，并不等于毫無規劃，全憑運氣推着走。
鄭裕玲算是港娛一代先鋒女星，身上的精英色彩特别濃烈。
精英大多有點J人屬性在身上，做事有野心、有規劃，且自我要求極為嚴格。
起點雖低，但鄭裕玲從小就懂得親手壘磚加瓦，自己給自己搭台階。
學曆不夠高，又非科班出身，她就通過看書豐富見識，還自學程式設計。
80年代TVB公開過她的何文田豪宅
是以，鄭裕玲似乎從不受限，總能以最快速度拿下任何新領域。
鼎盛時期，港圈就流傳着“70年代看阿姐（汪明荃），80年代看do姐”的說法。
做主持人，她口才好、反應快，自1979年加入TVB，很快便成了台柱子。離巢後，至今還在油管辦訪談頻道《The Do Show》，不斷用新形式活躍在鏡頭前。
她說，成功的采訪主持就是能問出觀衆最想問的問題。
于是在《星夜傾情》裡，她當面深扒成龍的片酬和感情傳聞，把采訪來賓問得汗流浃背，直呼：這個節目最後真的可以寫曆史了。
風格犀利，卻也總能把訪談辦成老友茶話會。
當年梅豔芳剛做完二次化療參加dodo主持的節目，狀态有些疲憊，但你能發現dodo調起比平常更高漲的情緒，聊起梅豔芳喜歡的球星活躍氣氛，把她逗笑得東倒西歪，仿佛私下聚會般放松。
演電視劇有天賦，觀衆緣也夠好。
轉戰TVB後，鄭裕玲和周潤發初次合作《網中人》便成為彼時的大熱熒幕CP，由于太受歡迎，當時上頭的師奶直接寫信到電視台，要求把“發嘟CP”改為官配。
而鄭裕玲被内地觀衆熟知，還是千禧年的《男親女愛》。
這是一部不在黃金檔播出的情境喜劇，卻創下50點的最高收視記錄，鄭裕玲也憑此劇奪得視後。
很多人不知道，鄭裕玲還是香港首位集視後和金馬、金像雙料影後于一身的女星。
扛得了票房，拍的作品叫好又叫座。
首次憑《花城》走上大銀幕，當時已26歲的她還是捧回了金像獎最佳新人的獎杯。
搭檔還是發哥
鄭裕玲還“奇”在，盡管履曆上星光熠熠，但她越俗，觀衆反而越愛。
這似乎也決定了她什麼類型的角色都演得，不論精英還是傻姑，舞女還是勞改犯，都演得極服帖。
小時候看港片，鄭裕玲刻在我腦海裡的形象，多是熟齡單身女青年的角色，承擔着被調侃的喜劇功能。
但笑完會産生一種愧疚感，演底層小人物你也能讀懂她的苦澀。
好比讓鄭裕玲摘得金馬影後桂冠的《月亮星星太陽》裡的落魄舞女波什，你能從這位曾經的舞廳紅人身上看到被榨幹價值的惶恐。
被同行捉弄最後開不了台，她帶着點醉意，撒潑似的訴起苦來，懇求老闆别把自己派到地下舞廳。
波什的悲劇，在于把人生的希望全寄托在國外的男友身上，苦等他回來帶自己脫離苦海。
可當男友終于回來卻要她繼續做舞女賺錢時，她終于醒了，自嘲似的笑了，下一秒即轉入無盡的迷惘和苦澀。
很多港女都能把俗女演出彩，頂着都市麗人的外表，卻總能俗到人心裡去。
但鄭裕玲是少見的，角色和她本人高度重疊的一個。
自03年宣布息影，一直在港活動的鄭裕玲這次在内地露面，是蠻讓人驚喜。
隻不過曾經的熠熠星光，已逐漸被這一代人遺忘。
留在新一批觀衆印象中的，還是碎片八卦拼湊出的俗女形象。
這不，這次參加節目，上來就先澄清兩樁舊聞。
一是劉嘉玲曾自爆和鄭裕玲對戲忘詞，被對方嫌棄：回家看完劇本再來拍。
二是曾在片場指責劉嘉玲遲到，後來都被誤傳成鄭裕玲現場大發脾氣，甚至掌掴劉嘉玲的傳言，當事人聽了都瞳孔地震。
因為個性直爽，鄭裕玲一直被港媒塑造成尖酸刻薄、拿資曆壓人的港圈前輩。
周星馳成為“星爺”後，很多人诟病她曾唱衰周星馳紅不了。
多年後她才在自己的電台節目《口水多過浪花》中澄清這段謠傳。
雖說大衆對如此尖酸刻薄的印象有誤解，但彼時鄭裕玲“鐵血娘子”的作風不假，大緻可以概括為倆詞。
一個是嚴肅。嚴于律己，也嚴于待人。
鄭裕玲長了一張比吳鎮宇還适合坐在《無限超越班》導師席的嘴。
就如《男親女愛》裡的Miss Mo，業務能力出衆，但毒舌直球。
能當面教訓人的話，絕不會憋到沒人的時候再說。
作為出了名的片場紀律委員，連黃子華在她面前遲到都要提前錄個音自證塞車，想方設法化解尴尬。
一個是精明。
鄭裕玲擅長投資理财，還曾分享過選擇投資顧問的小竅門：
“一定要結過婚，有家室，四十歲上下的，這樣的人最有壓力，也最在乎自己的傭金，他才會小心謹慎幫你看好錢。”
很懂拿捏人心，對待好友也精打細算到不講情面的程度。
當年拍完《小男人周記》，鄭丹瑞要她再花半天補拍一些鏡頭，多數演員都會權當賣個人情，拍完便算。
但鄭裕玲卻直接讓對方先付相應片酬才開工。
也是以給人留下視錢如命的印象，甚至在感情上，也被認為很會算計。
參加訪談節目聊及感情，連主持人都會問她，會不會對比前兩任男友。
言下之意是，你什麼都算得清清楚楚，在感情上是不是也會算計？
和呂方分手後，比起承認鄭裕玲的強，大家也更佩服男方“能和鄭裕玲相處16年已經很犀利了”。
但在感情問題上，鄭裕玲卻這樣自我反思：
因為小時候父母經常争吵，離婚後父親對她們不管不顧，導緻她從小就不相信婚姻，把兩段無疾而終的愛情長跑歸結于自己的自私。
但她真的自私嗎？
其實不過是自我保護的手段，把小時候那個毫無安全感的自己包裹起來罷了。
由于受家庭影響，她從小就沒安全感，隻想把所有自己能掌控的東西攥緊在手中，把賺錢當作唯一可靠的東西。
這很俗，但同時也把自我的内在秩序建立得很穩固。
是以她不信風水不信命，隻信自己。
信自己的什麼呢？
信自己賺錢的能力，相信努力可以改變命運。
最拼的時候，曾在一天内跑九組戲打響了“鄭九組”的名号。
對對手演員不講情面也是因為她本人以身作則，有很強的時間觀念和契約精神，每次開工都會早早到場，台詞也會提前背好。
你會發現，鄭裕玲的強悍，是因為身上多少有點老派藝人的“架子”。
不過這“架子”不是用來壓人的資曆，而是她一直在維護和遵守的職業标準。
是以我們眼裡的敬業，在她看來不過是在遵循拿錢辦事的職場規則。
一個常年以嚴肅标榜自己專業的人，維護體面慣了，是不習慣外露真實的自己的。
聽到吳君如現場爆自己私下少女心爆發的料，你也能看到她略顯慌亂和努力保持微笑的尴尬表情。
但也正是這種極力掩飾，才露出了她強悍表面的破綻。
鄭裕玲的精英人生，給人留下了所謂女強人的刻闆印象，也不免讓人好奇，她到底還隐藏起幾分真實的自己。
是以，當大家發現她竟喜歡肖戰、BTS、王嘉爾這些年輕偶像，是能get到反差萌的。
難道一個強悍到隻剩自我的人也要開始迎合潮流了？
相反，她依然很自我。
以前的自我，是築起高牆，以鐵面形象示人進行自我保護，現在的自我，是向内擁抱自己，守護自己的喜好。
這一點擱現在，依然夠前衛。
很多人經常把鄭裕玲和她的經典熒幕形象“熟齡大姑姐”聯系在一起。
專注搞事業，但也保守現實。
有些東西還沒法自洽，比如年齡、容貌。
但鄭裕玲證明了，一個未婚無子的有錢女人一點不可憐。
如今的她依然沒什麼安全感，努力在自己逐漸老去的容顔上下功夫，被質疑沒有辦法從容地老去。
甚至連自己将來怎麼死都提前做好詳細規劃。
但對于自身獨立女強人的身份，卻高度自洽。
當聽到主持人分析為什麼男人不敢追她，她不解：
“是以這些男人就要看扁自己？覺得自己很卑微？那就不對啦。”
她一路走來是不夠從容，但從不認為自己的強悍有問題。
你會發現，鄭裕玲代表的其實是獨立女性的“舊模闆”。
所謂舊是對應新，如今很多獨立女性形象混合了西方的模式，帶有一種虛幻色彩，title疊得再滿，但留給大衆的依然是一團抽象模糊的印象。
但是鄭裕玲這種本土長出的果實，是更道地的。
“舊”不意味着落後、古闆，反而是更貼合實際。
鄭裕玲的确很俗。
她的精英人生，常被視為獨立女強人的代名詞，但她這股俗氣，反而讓獨立女性更具象化。
好比人人都佩服她敢叫闆黑社會投資商，讓對方乖乖付片酬。
但其實她深知黑社會有自己的守則：
整部電影中，男人都收不到錢
女人他們就覺得……
唉！女人，給她吧！
若按當下所謂獨立女性的思維，仿佛女性對他們不構成威脅，這是對女性的一種隐性歧視吧？
但鄭裕玲：那就多謝了！
來源|哔哩哔哩@羅莎蒙德22
既然你遵守我拿錢辦事的原則，那我也尊重你黑社會的守則，自己的勞動得到報酬才是王道，就這麼簡單接地氣。
“港女”這個形象，算是中國都市最早的獨立女性人格。
她們相信愛拼才會赢，同時又身上殘留着舊時代家庭教育的痕迹，保留着一些保守的、東亞時的習慣，卻更符合我們的生長軌迹。
從苦日子走過來的一代女星裡，連梅豔芳都被扣過保守和“戀愛腦”的帽子……
事業上的成就并不能完全撫平她們不同程度缺失的安全感，但也不可否認，她們塑造出的獨立女性的一種面貌：
再強的女人也有世俗需求。
包括成立以阿姐汪明荃為首的“至八會”，就是由12位女名人組成的娛樂圈地下組織，作為日常分享八卦的一方小天地。
師奶範兒十足，反而是本土的。
鄭裕玲是“至八會”裡的“班長”
相較之下，鄭裕玲反而活出了更符合“港女”形象的獨立女性人格。
不争嫁豪門，也不急于結婚生子；能獨當一面，也毒舌、市儈、愛講八卦。
談過轟轟烈烈的戀愛都沒結果，被背刺也體面祝福，不卑不亢。
就像梅豔芳和鄭秀文的《單身女人》裡頭唱的：
男友已走了似沒有将來
全世界都說欠伴侶悲哀
而我更相信單身也可愛
能換骨也識得脫胎放下愛
哪怕經曆脫胎換骨放下愛，也唯獨沒有放下自愛的能力。
這才是“香江奇女”帶來的最珍貴啟示。
獨立女性應該是哪種模闆我不知道。
但我知道，半生俗女，也不妨礙她成為一代傳奇。