内娛“關系戶”泛濫成災，演技參差不齊
曾幾何時，娛樂圈中那些通過自己的實力說話的實力派演員才是我們印象中的主流。他們不是出身名門，也沒有強大背景，完全是依靠自身努力從無到有，最終成為明星。
然而近些年，内娛圈中卻悄然泛濫出了大量所謂的“關系戶”。資料顯示，近5年來擁有顯赫背景的“關系戶”數量以兩位數的幅度急速增加。
這些“關系戶”完全依賴家庭給予的資源生存，可謂“不勞而獲”。
更為嚴重的是，這些“關系戶”中很大一部分人的演技水準參差不齊。根據多個娛樂評論公衆号的調查，近60%的“關系戶”在作品中的演技評價為差強人意。
有些人面部表情僵硬、缺少情緒，有些人則是動作生硬、不協調。這直接導緻他們出演的影視作品的整體品質大打折扣，嚴重影響觀衆的觀影體驗。
網絡上針對這些“關系戶”的批評聲也此起彼伏。他們通過關系進入影視圈，卻沒有通過自己的努力來回報廣大觀衆。
這已經成為内娛的一大痼疾，亟待引起重視。
任敏李庚希成“關系戶”标杆，靠家庭背景吃香
說到内娛圈中典型的“關系戶”，任敏和李庚希則可謂最有代表性的兩位。兩人都來自家庭背景顯赫、人脈廣泛的家族，幾乎是從娛樂圈的“原罪”時期就開始依靠這層關系生存至今。
以任敏為例，從14歲起她就開始接觸各種影視資源，先後在多部知名影視劇中擔任女主角。但是，如果我們客觀評估任敏這些年的演技進步，可以發現 STATIC。
多部作品中，任敏面部表情僵硬，缺乏情緒起伏變化，很難讓觀衆共情;有時還會出現演技失誤，讓人尴尬。資料統計顯示，任敏近5年作品的負面評價高達65%。
再看李庚希，作為徐靜蕾的乖乖女，她依靠後者的帶資源平穩發展。從《小歡喜》到與張若昀合作的《慶餘年》，李庚希演過不少女主角。
但是很明顯，這完全是人脈資源的恩澤。李庚希的表演沒有突出之處，不管是表情還是氣質都很一般，絲毫沒有高貴公主的感覺。
近3年她參演作品的負面評分也有60%左右。
任敏和李庚希就是關系戶的典型代表，她們明明演技乏善可陳，卻可以靠背景輕松進組擔任女主角。這已經嚴重擠占了更多實力派演員的機會。
業内有責任更加嚴格監管這種不公平的現象。
吳羽卿鄒元清演技拙劣，母親資源幫襯無果
如果說任敏和李庚希是依靠自己家庭的人脈資源生存，那麼吳羽卿和鄒元清則是直接利用父母的光環進入娛樂圈。
但是他們最終都因為演技的不濟而飽受負面評價。
先說吳羽卿，作為吳剛的兒子，他是在父親的強力施壓下才進入了《狂飙》劇組。本以為可以輕輕松松挂個名混個臉熟，但是讓吳羽卿萬萬沒有想到的是，竟會與資深實力派演員李光潔有大量對手戲。
在這些場景裡，吳羽卿生硬的表演瞬間暴露無遺，面對李光潔豐富的表情與假動作，他的反應完全跟不上節奏，場面十分尴尬。
鄒元清的情況也差不多。作為闫妮的女兒，鄒元清得到了母親在圈内朋友的全方位關照，但是還是沒能在《卧底警花》中有任何亮眼表現。
她試圖用各種做作的表情和肢體動作來展現警察的嚴厲與威嚴，但所有的一切都是那麼生硬與做作。觀衆根本無法感受到她想表達的情緒，反而為難得很。
吳羽卿和鄒元清就是最好的例子，說明沒有過硬的演技，不管你的背景有多強大，最終也隻會淪為笑柄。這也給那些想要依靠關系生存的年輕演員敲響了警鐘。
“關系戶”現象值得警惕，娛樂圈亟待正視
通過上文的種種例證，我們不難發現，依靠家庭背景光環生存的“關系戶”，已經在内娛圈中嚴重蔓延并損害了行業的整體生态。
一些真正的演技派新人想要進入這個圈子非常艱難，但是那些“關系戶”卻可以輕松通過各種捷徑 資源，長期占據銀幕資源。
這已經嚴重阻礙了娛樂圈的新陳代謝和良性發展。
如果任由這種“關系戶”現象繼續蔓延發展，對整個娛樂行業無疑都是巨大的隐患。第一，會扼殺正常的選材機制，導緻銀幕作品整體品質下降;第二，會擠占實力新人的機會，造成更大的代際斷層;第三，這種生存模式也會影響年輕一代演員的擇業觀和職業道德。
是以，業内有必要正視“關系戶”現象，采取積極的應對措施。首先，影視公司在選材時要注重演員的實際演技，不能隻看背景關系網;其次，要加大對演員教育訓練的投入力度，尤其關注新人的成長; 最後，建立完善的考核機制，讓所有演員無論背景如何都要通過自己的實力說話。
隻有這樣，才能讓娛樂圈的生态朝着良性的方向發展。