郭寶昌與《大宅門》結下不解之緣
16歲的郭寶昌腦海裡第一次閃現出創作這部劇的念頭，或許對一個少年來說，站在成人的角度描繪他們的故事确實有些奇妙。
他生活在大宅門26年，這裡的一草一木都銘刻在他的記憶裡。小郭郭眼裡養母是“抱狗丫頭”，氣得她把稿紙撕得粉碎。
也許任何一個少年都有過逆反心理，但郭寶昌沒有氣餒，再次埋頭苦寫。他心目中的大宅門美麗非凡，卻也見證了那些平凡人不平凡的命運。
三番兩次，政治和感情的波折都沒有讓郭寶昌放棄他的創作夢。或許每一次毀滅都在消磨他對這個世界的信任，但更多的是堅定——要給這些小人物一個發聲的機會。
直到60歲，《大宅門》終于面世的那一刻，郭寶昌如釋重負，他給這個家族賦予了永恒的生命。
如果沒有郭寶昌，就沒有這26年的堅持。他的獨特生活經曆，成就了《大宅門》的靈魂。這部劇因為有血有肉，是以我們看到的不隻是故事，而是曆史的刻印。
世事變遷，大宅門終會被拆毀。可郭寶昌用他的筆，讓我們跨越時光，體會老北京最後的風骨。
陳寶國用演技成就白景琦
郭寶昌找到陳寶國，兩人一拍即合，志同道合為了《大宅門》可以說豁出去了。可惜現實的殘酷讓理想被資本打碎，陳寶國隻能眼睜睜看着夢寐以求的角色離他而去。
三年後，命運再次将陳寶國和白景琦撮合到一塊兒。當這個浪迹天涯的少爺形象第一次在他面前撲朔迷離時，陳寶國就無法自拔了。
白景琦性格張揚，較真兒埋頭苦幹，骨子裡透着一股正氣。這和陳寶國演繹的《恭王爺》如出一轍卻又不同。兩次錯過，他是不會再放手了。
我們看到的那個灑脫倜傥的白景琦，有半個陳寶國的影子。那些細微的表情管理，舉手投足，都透着一份郭寶昌對這個角色的了解——陳寶國将之演繹得淋漓盡緻。
最令人難忘的是白文氏去世一幕，他将自己狠狠跪倒在地，淚水決堤。這種爆發的激情來得太過突然，讓所有人都深深震撼。
明明面前隻有一張空床，陳寶國卻将情感迸發得恰如其分。沒有誰能想到，這個經典的哭戲僅靠白文氏幾句簡單的話外音就成就了。
這一刻，白景琦有血有肉，陳寶國将他演繹得惟妙惟肖。
何賽飛的楊九紅令人難忘
楊九紅這個角色本是定給了蔣雯麗，一個知名女演員自然是首選。但當她臨時退出，劇組陷入兩難。楊九紅這個妓女角色很不簡單，既需要傲氣，也需要脆弱。
推薦上來的何賽飛明明不在候選之列，偏偏她一次喝醉大鬧，竟讓郭寶昌看到了楊九紅的靈魂。
我們先入為主認為一個妓女就該卑微服軟，可楊九紅分明一肚子的傲氣，隻因身世多舛無處傾訴。何賽飛就像被這個角色上身了一樣，悲憫中透着一股対命運的嘲諷。
她不卑不亢，讓觀衆無法苛責，隻能憐惜。
當孩子被白家奪走，楊九紅情緒失控，她對白景琦又愛又恨。我們能想象一個妓女對感情的渴望嗎?何賽飛用一記耳光和一個擁抱娓娓道來。
她掄起手臂，劈頭就是一耳光，洩憤似的報複命運的不公;轉瞬又輕撫陳寶國，像是抓住了這輩子最後一絲溫暖。
這兩種截然不同的情緒轉換，成功演繹出一個母親對自己孩子和夫妻的依戀。任何語言描述都無法替代畫面感的震撼，何賽飛用實力證明了楊九紅無人能演繹的魅力。
翻拍無望的痛惜與緬懷
郭寶昌在十六歲就對大宅門裡的故事情有獨鐘，他用畢生的心血編織出了《大宅門》這部千古絕劇。但令人痛惜的是，在《大宅門》問世二十二年後，郭老離世了。
沒有了他這位夢開始的人，《大宅門》注定難有第二春。一個優秀的編劇，能為影視作品貢獻三分之二的成功。郭寶昌非凡的人生閱曆，是這部劇靈魂的所在，沒有了他，魂魄也就無存處了。
何況，就算有人勇于翻拍，又哪裡找得出另一個陳寶國和何賽飛?他們分别與白景琦和楊九紅這樣的經典角色産生了化學反應，舉手投足間已臻化身。
特别是在白文氏去世和橋頭分離的兩個高潮段落，他們的演技達到了巅峰，令人難以超越。這兩大柱石一旦移除，翻拍之作注定會萬劫不複。
我之間或許會有更精湛的編劇和演員誕生，但《大宅門》已成為曆史，它的光芒仍在，卻不會有重制的那一天。我們可以在每一個風和日麗或者風雨飄搖的日子裡，重溫這些曾帶給我們暖意的畫面。
并感謝有郭寶昌這樣才華橫溢的編劇，感謝有陳寶國和何賽飛這樣演技精湛的演員。《大宅門》已經成為他們驕傲的注腳，也将是我們永遠的記憶。