文征明的長子文彭草書五律詩軸蕭散自然

文鵬是明朝四個才華橫溢的兒子中的長子，家族知識，才華橫溢，詩歌、繪畫、版畫都取得了成就，被未來中國雕刻藝術的大師們開創了開山，在這方面，并不遜色于他的父親。石印本身具有很大的優越性，文鵬首先憑借青田石基印刷，在他的社會地位和個人魅力的影響下，使石基印刷在文人中迅速流行起來，結束了中國2000年的銅版印刷時代，進入了文科主體，個人風格濃厚，名世代走出了石印時代。

溫鵬是兩個北京國子的醫生，名叫溫國波。他的版畫，作風紮實，章法松散，創造了曆史上第一印刷學派——"武門派"，又稱"三橋"。他繼承了父親收藏的書籍和繪畫作品，包括"無辜大廳"的收藏，宋元古籍和當代繪畫和繪畫的收藏。該系列印有"魚揚子"和"無辜大廳"。文家兄弟，也像收藏的書籍一樣，圖書館有"回程大廳"，館藏上印有"五峰山人"、"元竹房"、"五峰客人"等。文集藏書散落在明寰末期至崇章之間，清代收藏家如張平衡、張金武等都收藏了溫氏的舊藏品，多為宋雕好書。孫文元發，字，官對河南衛惠府有着同樣的了解，喜歡收藏的書籍，其收藏印有"兩楚精神"等;這樣，文正明一家四代都喜歡讀書，家庭學習出身，影響遠不大，但最終卻失傳，難怪中國人有句好話，有錢卻三代。

現在藏在上海博物館的"草書五法詩軸"這篇文章明顯受到其父親寫作的影響，一共四行，按照作者的意見，技術上不如父親，但金石氣，與父親相比，一直沒有，是以誰是好誰不好， 難以确定，這也是藝術的魅力，風格多樣，包容。書法表現善良，線條細膩有力，筆入骨。多要從方筆開始，扛筆、綁線等死藤繞着樹，特别精彩，比如第四行的"轉小"字，以幹筆為主，顯得又老又熱。《春第一》的第二行，連筆力都像是房子裡的漏水。但穿插着緊張，融入回歸旋轉，自然生成，打結關閉，一口氣進入，越來越情緒化。看它的方法，從Waisu的成分變化過來，線條是彈性的，讓轉動自由，筆墨、動量，像一條線雲朵流水，表現非常抒情。突如其來的挫敗感，徐氏病的程度，清晰的筆觸，轉動多于弧線，讀書人覺得有規律可循，而變化豐富。結是松散和自然的。第三行字"清晰"，右橫直入左側，思路新穎巧妙，令人歎為觀止。第二行的第四個詞"狀态"以筆開頭，如落峰石。落下"文鵬"字，文達，彭曉。清王文智的《快雨堂》說，彭的書"不如父好，蕭的出格遠遠超出它"。

文鵬在印刷界的地位遠高于書法，他在印章學派的藝術史上寫過精彩的詩歌。當然，他的書法和版畫互相滋養，相輔相成。他的版畫具有"開朝開展"的意味，作品以輕松典雅、安靜清澈為基調，白文刻意追溯漢法，朱文取了宋元的遺産和自命不凡。文鵬開創了印章的一面，改變了元朝以來的闆塊蛞蝓病，恢複了漢印傳統，他提出雕刻應該以六卷為标準，主張雕刻必須精通六本書，才能進入印刷，努力創造實踐，并取得了前所未有的成就， 因為他刻了六本書，文字不涉及怪誕，還給秦、漢羽印畫了營養，是以他當時的印章确實讓祭壇煥然一新。作為在書畫中地位較高的北京國家博，文鵬對版畫的推廣和參與，對初期的版畫藝術具有重要意義。在文鵬等人的倡議下，刻畫風，書法家、畫家們正在參與雕刻創作，營造出文人自雕的局面，文鵬同畫同堂，成為文學版畫派的先行者。由于石印的廣泛使用，雕刻藝術的發展起到了很大的催化作用。明代著名雕刻家朱簡描述道："從三橋，都來自錫、齊、秦漢、齊勝勝！"可以看出，文學體裁在藝術發展史上占有重要地位。文鵬之後，印刷業的發展，四百年來，影響遍及全國各地。有很多人專門研究文鵬，後來被稱為"吳門派"。

作者：紀榮輝

作者簡介：

紀榮輝，書法家，書法家，作家。現為中國書法家協會、中國文學評論家協會、福建省作家協會和中國詩歌學會會員。

姬榮輝擅長草，五全都能做到。作品多次參加國内外書法展，被國家美術館收藏，并在全國各大書法報紙上發表。2019年3月，個人書法展将在珠海市固原美術館舉行。結合書寫理論百餘篇實踐，在《書法指南》、《書法》、《中國書法》、《書法》、《集報》、《光明日報》上發表評論文章。通常像文學一樣，有散文發表在文學雜志，中國藝術日報，廈門文學，福建日報等。