簡介：作為溫正明的長子，溫鵬秉承家庭研究，真、草、利，兩者兼得。但他的主要貢獻是在雕刻方面，創造了宗派主義，産生了深遠的影響，創造了中國印刷的新時代。
文鵬家族知識淵博，世代重視儒家文化，注重藝術修養，作為文正明的長子，深受父親和啟迪的影響，很好地秉承了家族學派。在學習和繼承前輩的基礎上，他在詩歌、書法、繪畫、印刷等方面取得了許多令人矚目的成就，具有偉大的藝術心态和自主創新精神。
文鵬的書刻有雙刀刃，受到未來人們的高度評價。在雕刻藝術上打開宗派，成為識字雕刻的開山祖傳師，影響深遠。
文鵬代表作《秦宋宋玩鶴》
吳忠才子 溫國波
文鵬深受家庭研究的影響，繼承了父親的衣着，在詩歌、書籍、繪畫、印刷等方面都表現出了傑出的才華，其在藝術上的傑出成就正在影響後代。
明代的蘇州地區是一個識字的地方。具有優良人生的武門藝術家，對權力、地位和名望的蔑視程度不同，對田園生活的向往，以詩歌、書籍、繪畫為己有之樂。蘇州文師一、詩、書、畫人才，一代也不缺人，從文字到文鵬、文家、文元趙、文元發，直到清代才俊代代，在藝術史上早已是一句好話。文鵬是溫家寶的中國詩歌、書籍、繪畫、印刷品，尤其是刻在突出成就上的，頗具代表性的一個。
"63首詩"一書
文鵬出生于明孝宗11年，洪志，字壽成，字号。蘇州人，溫正明的長子。十幾歲時，對于名氣頗為自負的博，所謂"視覺部分第一直袋在耳中"，确實也在縣級測試中名列前茅。但是，當涉及到村莊測試時，也是十次嘗試而不是。直到59歲那年，嘉興大學第一次受教，後任國子助教，施為國子的醫生，生活多為子女助學人員。他曾在南京和北京擔任醫生，是以被稱為溫國波。
文鵬好真，行、草，尤其是草，好鬥的父親。除了學習詩歌和書法外，他還以複古的形式将版畫藝術的審美水準推向了一個新的高度，在秦漢時期到現代的印章藝術之間架起了一座堅實的橋梁，這是嘉靖後期最負盛名的雕刻家。
詛咒雪之書
不做父親的事迹，白手起家的家法
與父親溫正明相比，溫鵬并不像父親那樣熟悉，燦爛的氣息遠不止于此。它的草書懶惰并沒有迷失在法律中，錯誤的堕落，精神的靈，以及他的父親和太陽對總統，更是功德。小而圓，線條圓潤細膩，身體伸展自然。李立筆法與自然自然的流動。
文鵬的藝術修養全面，擅長各種字型，如立、真、線、草等。從前期和中期的段落作品中，尤其是書中的作品，可以看出，他受到父親書法的影響是顯而易見的，兩人的筆和結非常相似。書本的曆史，特别是模仿黃廷建的大型書行，據說是文鵬的許多傑作。
文鵬以父親的文筆風格，拿了法律魏金的鐘，王偉之，漸漸地到了金人參唐和宋，從太陽宮廷、韋蘇甚至賴斯的書法中吸收營養，最後到達了身體有規律、自成一體。
它的小模型穩定而平衡，也生動而美麗，具有血肉之軀，圓潤而富有質感，優雅祥和的氛圍，頗具鐘聲，王偉的小榜樣魅力，可以追随父親的小榜樣塵埃。
《千言萬語》
它的書體作品，書體回歸漢代的魅力，清新典雅，月神色彩斑斓，其字型變化韓立的平面長度是正方形，甚至長方正方形，一本折斷的百合書注重水準圖案，字型分布均勻但有變化，用筆來幹，打破沉悶，增強動感， 在某些方面，它的書的水準不如它的父親。
文鵬的作品一直沒有看過，但憑借他對六本書的精通，以及精湛的雕刻，水準不難想象。
它的草書，在繼承父親的折疊操作基礎上，筆多變，馬虎，很多到太陽宮廷，偉蘇作為一個家庭，其小而松弛的精神和勇氣與父親戰鬥甚至結束。正如清王文志所說，"老練不如父親，蕭散散了過去的精神。"可以看出，文鵬書中展現的才華，某種程度上比魅力要好。
自我叙述的解釋
力追趕秦漢，複古修正
文鵬對六本書有深入研究，根據《印度傳記》中使用的牙印，親自墨水，請南京李石英镌刻。他在印刷方面的地位遠高于書法，他被公認為明清兩派雕刻的開山祖傳教師。
版畫，從夏商三、春秋戰國，到秦漢魏晉六朝，主要在實踐上，沒有文學證明其藝術價值。從唐代到宋代，雖然書畫藝術達到了絢麗的環境，但印章藝術并沒有相應地發展。到了元朝，趙萌自用的朱文封印輪跑秀雅開始被稱為道和師法。但秦漢封印的簡單性的進階風格已經消失了。而真正從"直秦漢脈"的實踐來看，在印刷領域扛起了"複古走出新"的旗号，正是文鵬。
文鵬面對早期明版悶重、淺薄怪誕的印刷風格，倡導恢複秦漢印在簡約、空靈、平淡、端莊自然古樸的外觀，追求優雅古樸的風格。是以，他雕刻作品的線條古樸美觀，有幾處可以與漢立、秦琦、白印相媲美，以秦漢學，筆直、莊嚴、強悍，朱文店以元人學習，優雅流暢，易為宜。
文鵬的版畫
文鵬也從古印經長期風化、侵蝕非常普通的現象，從對整體的殘餘認識，體會到印章的簡單、自然的"碎片化"之美。據說"文國博雕刻的古章，會放在中間，讓孩子們試着搖晃它。制作其精心固化的印花，不要露出人工雕刻的痕迹。後來，印第安人把邊緣撞到了整個印刷方法的角落，都是從這裡來的。
在雕刻技術上，尤其是刀法上，文鵬也很有特色。他的刀法很熟練，能很好地反映筆，同時相當看清刀的味道，所謂"非刀不是筆，更是刀筆"也是。他還開創了在印度一側用雙刀雕刻邊緣的先例。其側面型型結疏松，骨氣孔，筆色秀麗典雅，在輕盈優雅見深。雕刻的發明豐富了印刷藝術的觀看内容和審美标準。文鵬将印章中的"刀"與書法中的"筆"結合在一起，意義重大。後來人們所謂"印出書本"就是從這個發展而來的。
七十二座山峰深
總之，作為一名綜合藝術家，溫鵬在文化藝術各個方面的成就都非常突出，他是溫家後代的傑出代表。同時，文鵬藝術的廣度和豐富性使他成為明代中後期武門地區文學藝術圈的中流砥柱。
——完