《書法課程》
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神品 | 身作星辰華蓋近：唐伯虎的字放大看，超清單字更加風流
江南第一才子唐寅行書《詩箋》。
【釋文】
聞太原閣老疏疾還山喜而成詠辄用寄上
元宰陳痾乞北山，君王賜告許南還。
始終勳業三朝眷，前後承疑四相班。
聊落宦囊馀玉帶， 滄茫煙水迥柴關。
若非特拜雲天寵，藥餌扶衰未許閑。
寄王馬監
辛勤帷幄侍三朝，刻苦篇章藥一瓢。
身作星辰華蓋近， 心歸調禦業緣消。
秋衣裁葉酧佳贶，夜玉镌花作系腰。
忘卻尊崇能下士，濫竽從此及刍荛。
詠身
輕如飛葉拙如蠶，一褐能溫一肉甘。
酒病仰眠看闘八，計偕曾是給行三。
瘦來小婦能縫帶，老去賢僧許借龛。
随伴賞花偷灑淚，樹猶如此我何堪。
除夕
紫煙塞屋罐鳴湯，兩歲平分此夜長。
鬓影鬅鬙燈在壁，壯圖牢落酒澆腸。
命臨磨蠍窮難送，飯有溪魚老不妨。
掃地明朝拜新歲，吳趨且逐绮羅行。
寅稿上。
周良溫别号學稼以詩贈之
休雲孔子陋樊遲，稼薔囏難合盡知。
嘉種護持稂莠去，斯言端的是農師。
吳郡唐寅書
唐寅（1470年-1524年），字伯虎，後改字子畏，号六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禅仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。
三十歲時進京會試，涉會試洩題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。後遊曆名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。早年随沈周、周臣學畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細秀，布局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統，色彩豔麗清雅，體态優美，造型準确；亦工寫意人物，筆簡意赅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩文上，與祝允明、文徵明、徐祯卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。唐寅的作品有《騎驢思歸圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風纨扇圖》、《枯槎鸜鹆圖》等繪畫作品，藏于世界各大博物館。
唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書入吳興堂廟，差薄弱耳。”他曾泛學趙孟頫、李邕、顔真卿、米芾各家，并在不同時期呈不同側重，進而形成不斷變化的階段面貌。大體上說，其書風變化可分為四個時期。
第一時期是30歲以前，他居住家鄉蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書畫均很接近，唐寅20餘歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏），湖石、平坡、樹叢均極似文氏細筆；書法亦俱從趙孟頫入手，均結體端麗，用筆秀潤，唐寅的《高人深隐圖》上款字，就極似文征明。
第二時期是30歲至36歲，唐寅科場被黜，妻子離異，無奈藉詩文、書畫謀生，其時書法上追唐人，力求規範，尤宗尚顔真卿的楷書，用筆凝重，圓碩多肉，結體偏于長方，雄強茂密，點畫橫細豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙醜（1505年）36歲時的《落花詩冊》。
第三時期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在桃花庵，專心從事詩文書畫，創作達到頂峰。其時書法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風貌，以結體俊美婉媚、用筆娟秀流轉的趙體為根基，并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢，于秀潤中見遒勁，端美中見靈動。這類風格作品甚多，作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（台北故宮博物院藏）、30餘歲的《山路松聲圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。
第四時期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年。自江西甯王處裝瘋逃回，進一步看透世事，書法亦變為率意，并吸取了米芾求意取勢的書風，用筆迅捷而勁健，沉着痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味；同時又融諸家筆法于一體，使結體、用筆均富于變化，并達到了揮灑自如的境地。代表作品有50歲以後作的《西洲話舊圖軸》（台北故宮博物院藏）上款題、《看泉聽風圖軸》（南京博物院藏）上款題等。
江南第一才子唐寅行書《詩箋》超清單字欣賞
書法 發現心靈的美好
思接千載 視通萬裡 心遊萬仞 精骛八極