這兩天讀了黃毅的《空蕩蕩的天月》，我很喜歡第16卷，這裡出乎意料的好看，在大江連遇到的對手、敵人和龍鷹的表現令人耳目一新。例如，嘗試一個簡短的段落：
湘太太随口說："人們應該有高低的優越感嗎？"
龍鷹歡快地說道："要回答這麼大的問題，我們必須對生活進行整體反思。假設轉世确實存在，那麼每個人都是天生的，隻代表某種經驗。不管公衆會是階段性的，人販子、好人和傻瓜，但不同的經驗，經驗會有高點和低點嗎？"
然後項太太問龍鷹的人生目标，以及是否要珍惜過去，龍鷹的回答就更精彩了。
"自由！真正的自由！并說："當毛毛蟲變成美麗的蝴蝶時，它永遠無法變回毛毛蟲。"
從龍鷹進入河合，對我來說，"白天和月亮空無一人"的整本書就像進入了一個新世界，緊湊刺激，樂趣，讓人失明。比如和湘太太調情，和關羽沖突，和簡甯相愛，和蕭可涵對峙。
到目前為止，龍鷹使用時間最長的身份是醜陋的神醫，黃毅原本擅長描述不同陣營之間的沖突，而主角有多個身份潛入其中，除了驚險之外，還用另一張臉來描述同樣的組織和角色，并增加了主角的内心和人際沖突。
比如長鷹傅到大江連，遇到好哥哥齊志和真，多花簡甯的愛恨，最終後悔的曲折後悔。而聯盟中的大河不是一塊鐵闆，有小可汗和廣玉内鬥，有突厥文化與漢文化的沖突。大江連從原來的死敵，到現在的敵人也是朋友，很難放棄，這是對間諜活動最有趣的描述，雙面的情節。
那麼，第十六卷與《醜陋的神醫》的橋段有什麼根本差別呢？
答案很簡單：國際象棋是敵人。之前最難以忍受的是，龍鷹太強了，敵人太弱了。龍鷹的道妖自制造以來，一直沒有成為足夠重量的死敵。法敏也是敵人和朋友，吳宇是要對龍鷹的照顧做準備。直到現在，龍鷹才真正孤獨地進入了生死第一線的危險之中，基地遠比自己偉大的河聯合人強大。
到世界觀轉世的盡頭，故事終于可以放下手腳，享受傳播。
大江連本身就是一個超大的卧底特工，僞裝成一個合法組織深入吳洲，中間的龍鷹就是吳舟的卧底。他遇到的每一個人都有自己的沖突，或者作為突厥人的故鄉，或者作為突厥漢人、突厥人和漢人的後裔，渴望在大河中紮根，讓這個地方既危險又悲傷。而龍鷹的身邊，已經不再是過去嬌小的妻子梅玉，而是一把危險的軟刀。憑借陰謀的頭腦和魅力，這把故事的張力提升到了前所未有的水準。
而黃毅的描寫，也到了既庸俗又優雅的境界。黃奕的主角一直是一個世俗的人，對城市有着濃厚的品味，但同時又是一位超然的哲學家，龍鷹有着非凡的聖感，這要靠惡魔去探索哲學的世界。人們對宇宙的了解取決于感官，是以眼睛、耳朵、鼻子、舌頭、身體，甚至食欲、國術、欲望、鬥争等方面，都是黃毅哲學中不可或缺的元素。即使是宇宙的庸俗情節，也是黃毅的獨特魅力。
但在此之前，也許是因為曆史的圍牆，龍鷹一直被太弱的敵人所限制，讓故事陷入了無趣的虐待陰謀中。到了十六卷，沖突的戲劇才真正趕上了思想的突破，讓人手拉手，心裡疾馳。
就像龍鷹對花珍妮的感情一樣：
"......這種内疚感将困擾他的餘生。最讓他懊悔的是，占有他不是出于愛，而是一種手段。他從未試圖去了解她，而是把她看作一個美麗的玩物，發現她也是血肉之軀，愛恨人，一切都遲到了......
......花簡甯的放縱，是一種在危險、動蕩、躁動不安的生活中發洩内心情緒的方式，比如在憤怒的海浪中找到浮橋。他想真正了解她，當他最後一次見到他的那一刻。
雨粉，從天而降。"
從到愛情，從敵意到信任，再到後悔，時不時挑剔，有時郁悶，讓人打敗贊美。而同樣，龍鷹對沈香雪的調侃："我最看見的不是美女，那麼孤獨的男女單獨在一個房間裡，小弟弟是沒有自制力去欺騙暗房的狂熱分子，除非兩個女孩明确讓弟弟入侵，否則我就要上這個把戲了。"
看，這麼大膽粗俗，但線條合理，陽光下可能隻有龍鷹說，也隻有黃毅寫。我覺得大江蓮版塊是《白晝與月亮空》最精彩的部分，你覺得呢？
（完整）
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