这两天读了黄毅的《空荡荡的天月》，我很喜欢第16卷，这里出乎意料的好看，在大江连遇到的对手、敌人和龙鹰的表现令人耳目一新。例如，尝试一个简短的段落：
湘太太随口说："人们应该有高低的优越感吗？"
龙鹰欢快地说道："要回答这么大的问题，我们必须对生活进行整体反思。假设转世确实存在，那么每个人都是天生的，只代表某种经验。不管公众会是阶段性的，人贩子、好人和傻瓜，但不同的经验，经验会有高点和低点吗？"
然后项太太问龙鹰的人生目标，以及是否要珍惜过去，龙鹰的回答就更精彩了。
"自由！真正的自由！并说："当毛毛虫变成美丽的蝴蝶时，它永远无法变回毛毛虫。"
从龙鹰进入河合，对我来说，"白天和月亮空无一人"的整本书就像进入了一个新世界，紧凑刺激，乐趣，让人失明。比如和湘太太调情，和关羽冲突，和简宁相爱，和萧可涵对峙。
到目前为止，龙鹰使用时间最长的身份是丑陋的神医，黄毅原本擅长描述不同阵营之间的冲突，而主角有多个身份潜入其中，除了惊险之外，还用另一张脸来描述同样的组织和角色，并增加了主角的内心和人际冲突。
比如长鹰傅到大江连，遇到好哥哥齐志和真，多花简宁的爱恨，最终后悔的曲折后悔。而联盟中的大河不是一块铁板，有小可汗和广玉内斗，有突厥文化与汉文化的矛盾。大江连从原来的死敌，到现在的敌人也是朋友，很难放弃，这是对间谍活动最有趣的描述，双面的情节。
那么，第十六卷与《丑陋的神医》的桥段有什么根本区别呢？
答案很简单：国际象棋是敌人。之前最难以忍受的是，龙鹰太强了，敌人太弱了。龙鹰的道妖自制造以来，一直没有成为足够重量的死敌。法敏也是敌人和朋友，吴宇是要对龙鹰的照顾做准备。直到现在，龙鹰才真正孤独地进入了生死第一线的危险之中，基地远比自己伟大的河联合人强大。
到世界观转世的尽头，故事终于可以放下手脚，享受传播。
大江连本身就是一个超大的卧底特工，伪装成一个合法组织深入吴洲，中间的龙鹰就是吴舟的卧底。他遇到的每一个人都有自己的矛盾，或者作为突厥人的故乡，或者作为突厥汉人、突厥人和汉人的后裔，渴望在大河中扎根，让这个地方既危险又悲伤。而龙鹰的身边，已经不再是过去娇小的妻子梅玉，而是一把危险的软刀。凭借阴谋的头脑和魅力，这把故事的张力提升到了前所未有的水平。
而黄毅的描写，也到了既庸俗又优雅的境界。黄奕的主角一直是一个世俗的人，对城市有着浓厚的品味，但同时又是一位超然的哲学家，龙鹰有着非凡的圣感，这要靠恶魔去探索哲学的世界。人们对宇宙的理解取决于感官，所以眼睛、耳朵、鼻子、舌头、身体，甚至食欲、武术、欲望、斗争等方面，都是黄毅哲学中不可或缺的元素。即使是宇宙的庸俗情节，也是黄毅的独特魅力。
但在此之前，也许是因为历史的围墙，龙鹰一直被太弱的敌人所限制，让故事陷入了无趣的虐待阴谋中。到了十六卷，冲突的戏剧才真正赶上了思想的突破，让人手拉手，心里疾驰。
就像龙鹰对花珍妮的感情一样：
"......这种内疚感将困扰他的余生。最让他懊悔的是，占有他不是出于爱，而是一种手段。他从未试图去了解她，而是把她看作一个美丽的玩物，发现她也是血肉之躯，爱恨人，一切都迟到了......
......花简宁的放纵，是一种在危险、动荡、躁动不安的生活中发泄内心情绪的方式，比如在愤怒的海浪中找到浮桥。他想真正了解她，当他最后一次见到他的那一刻。
雨粉，从天而降。"
从到爱情，从敌意到信任，再到后悔，时不时挑剔，有时郁闷，让人打败赞美。而同样，龙鹰对沈香雪的调侃："我最看见的不是美女，那么孤独的男女单独在一个房间里，小弟弟是没有自制力去欺骗暗房的狂热分子，除非两个女孩明确让弟弟入侵，否则我就要上这个把戏了。"
看，这么大胆粗俗，但线条合理，阳光下可能只有龙鹰说，也只有黄毅写。我觉得大江莲版块是《白昼与月亮空》最精彩的部分，你觉得呢？
（完整）
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