張玲玲：寫作不單是跟自我相遇

張玲玲，1986年出生，曾做過記者、編劇等，代表"嫉妒"。

張玲玲笑得輕聲優雅，以星高圓頗神般，又具有文藝氣質。然而，她一開口，靈活的思維和一絲不苟的邏輯，加上極快的語速，立刻就感受到了記者生涯留給她的印記。近日，張玲玲接受了《中國青年作家報》的專訪，講述了她與文學的聯系，以及她作為"天賦不足"的創造者是如何創作的經曆。

閱讀"逐幀"檢視故事

"别無選擇，隻能在大學前學習，讀什麼，當我矮小的時候，我甚至不能放開紙上的話。張玲玲回憶起小時候和爺爺奶奶一起住在城裡，閱讀資源匮乏。因為她的父母在上海工作，偶爾會帶回一些書作為禮物送給她，《安徒生童話》《愛情教育》等經典讀物，伴随着她的整個童年。

因為對文字的熱愛，張玲玲在大學裡選擇了漢語系。她回憶說，大學課堂上的學習氛圍特别濃厚，閱讀的競争貫穿了四年的青春，每個人都更善于與誰競争，誰讀得更多，更利基，了解得更好。上大學的第一天，她聽到一位校長說，家裡有5000多本書，這個數字讓剛從小城市進入校園的張玲玲感到震驚。

"當時，與身邊很多有才華的學生相比，往往感到自卑。張玲玲說，雖然她對外國文學的了解停留在18世紀和19世紀的經典小說中，但其他人在二十世紀以後開始更系統地閱讀現代小說。

但這種自卑感也成為張玲玲解讀背後的驅動力。她選擇花更多的時間閱讀來縮小差距，每年閱讀300多本書。當時，沒有足夠的錢買下所有的書，她不得不去書店"寶藏"，有一次遇到一本沒有塑膠封條的好書，她蹲在書架前一口氣讀書。

如今，張玲玲家中已有近4000本書。大量的閱讀，為她走上寫作之路打下了堅實的基礎。在她看來，即使是有才華的作家也可以通過訓練提高自己的寫作水準，而閱讀和模仿是最好的捷徑。閱讀不僅僅是看字面意思，而是要做到"一幀一幀"看故事，深入的句子制作和核心思考，讀得越細膩，收獲越大。讀完之後，要刻意為自己進行邏輯訓練，可以先模仿知名作家來寫，長期練習肯定能有很大的進步。

一個未被探索的故事就像一粒種子

張玲玲認為她是一個"沒有文學天賦"的男人，從未想過要成為一名作家。畢業後，她選擇進入媒體成為一名記者，"記者的職業生涯為進入現實世界提供了一扇窗。張玲玲說，這些年來，她能夠看懂更多人的生活，看到更多的元世界，積累了各種寫作素材。

"身為記者，培養了我觀察的耐心，在過去被采訪者的長期觀察中，我逐漸發展了長時間觀察事物的能力，在不斷的凝視和回望中沉澱了思考的深度。她承認，新聞寫作也為她打下了堅實的基礎，學會了如何用最簡潔的文字表達最翔實、最有條理的事件。

張玲玲說，作為記者，有一種"道德"的感覺，這也影響了她後來的創作。比如轟動一時的甘肅銀連環殺人案，讓她大吃一驚，讓她萌生了創作犯罪題材作品的思路，小說《無風的日子》就是靈感來源。而《拆遷家族的故事》小說，靈感來自她作為記者與"釘家"的深入接觸。

離開報社後，她加入了一家影視公司，成為一名編劇。編劇的作品給了她一個新的視角來審視文學作品，也開始思考哪些作品更具有IP價值。寫作劇本注重審美和戲劇化，同時又無法擺脫真實的架構，無論人物還是故事邏輯，都必須站着，出身的她必須學習故事設計和人物傳記寫作，而這樣的訓練為張玲玲未來的小說創作埋下了伏筆。

當時編劇那時候，除了評定的劇本任務外，張玲玲每個月都會交出故事的細節和創意。這些未被探索的故事就像一顆種子，但當時并沒有發芽，但她被帶回了上海，成為她創作的寶庫。這些種子在張玲玲的寫作中逐漸成長和綻放，形成了故事集《嫉妒》，其中包括同名小說《嫉妒》，以及《島的另一邊》、《故事的心碎》、《仿佛是老人來了》、《去加利利海》、《無風的日子》和《新年問候》等。她從青年、中年和老年的角度，講述了南方城市的七個故事，切入了當代生活的真正困難。在每一個故事中，都揭示了作者對人生抉擇的思考，字裡行間流淌，流經江南水鄉的美麗精神。

從不斷學習和自我否定中一次又一次地開始

張玲玲的文字讀起來安靜、穩重，叙事節奏不慢，與她快節奏的語言形成鮮明對比，"這樣的風格是寫作控制的結果。"因為是個敏銳的孩子，張玲玲更願意像她最愛的夢露、沃爾科特等文人一樣成熟優雅，練自己的寫作風格。張玲玲欣賞凱爾特斯·伊姆萊、庫徹、耶萊納克等人的作品。她不僅在寫作風格上受到這些作家的影響，而且在閱讀過程中也接受了思維邏輯的訓練，極大地拓展了寫短篇小說的可能性。

張玲玲告訴《中國青年作家報》，她的文學道路并不平坦，她一直在經曆問題和困難。故事編不出來，人物站不起來，找不到合适的視角或叙事基調，語言粗糙，氣喘籲籲，結構失衡，寫半感覺毫無意義，等等......這些問題一個接一個地出現，并在創作過程中反複出現。

"我隻有兩種愚蠢的方法來處理這些問題，一種是閱讀，另一種是努力寫作，閱讀更多更新的文本，并嘗試更深入，更努力。張玲玲說，她經常為自己過去的寫作感到羞愧，她從不斷的學習和自我否定中一次又一次地開始寫作。

張玲玲認為自己沒有天賦，在創作上總是一絲不苟，哪怕有點敬畏。雖然她的故事很現實，但她從不過分依賴原型，因為"有一種創造性的道德感"。

在寫作之前，她總是準備好開始寫作。她在寫犯罪小說《新年賀》的時候，去檔案收集資訊，做社會調查，和警察朋友聊天，然後在腦海中勾勒出故事結構和大方向，确定主線人物，然後寫出詳細的大綱和情節線。她還有另一種寫作方式，從隻有架構、結構和主要角色開始，知道可能會做出什麼樣的叙事嘗試，以及一個角色将出現的那一章，但不是每一行動作。"她補充道。

初稿完成後，她将繼續進行更改。在張玲玲看來，修改是極其重要的，仔細打磨是作者的責任。她喜歡把工作放一段時間再回頭看，然後會産生新的判斷，反思一些細節是否必要，句子是否簡潔流暢，能否傳遞更多的資訊，甚至在被叫到的人之前和之後，單詞和單詞切換，她會仔細考慮， 并努力提高工作品質。比如《好像是老頭》第一章，她隻寫了兩天，卻換了一周的時間，修改這本小說集一年多，廢品是原作的幾倍。

在談到對年輕作家的建議時，張女士說，一些年輕作家覺得自己在生活中沒有足夠的積累，不必放棄嘗試創作。寫作不僅僅是關于現實或現代主義，對于作者來說，從寫别人的故事開始不是問題，寫空氣和幻想也不是問題。"也許在某個階段，作者會回到熟悉的人員寫作，但這會與之前的了解不同。即使一開始是體驗寫作，未來也不可避免地會面臨處理奇怪的題材、陌生的領域等問題，畢竟寫作不僅僅是與自我相遇，更是與他人相遇的過程。"張玲玲說。