张玲玲：写作不单是跟自我相遇

张玲玲，1986年出生，曾做过记者、编剧等，代表"嫉妒"。

张玲玲笑得轻声优雅，以星高圆颇神般，又具有文艺气质。然而，她一开口，敏捷的思维和一丝不苟的逻辑，加上极快的语速，立刻就感受到了记者生涯留给她的印记。近日，张玲玲接受了《中国青年作家报》的专访，讲述了她与文学的联系，以及她作为"天赋不足"的创造者是如何创作的经历。

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"别无选择，只能在大学前学习，读什么，当我矮小的时候，我甚至不能放开纸上的话。张玲玲回忆起小时候和爷爷奶奶一起住在城里，阅读资源匮乏。因为她的父母在上海工作，偶尔会带回一些书作为礼物送给她，《安徒生童话》《爱情教育》等经典读物，伴随着她的整个童年。

因为对文字的热爱，张玲玲在大学里选择了汉语系。她回忆说，大学课堂上的学习氛围特别浓厚，阅读的竞争贯穿了四年的青春，每个人都更善于与谁竞争，谁读得更多，更利基，理解得更好。上大学的第一天，她听到一位校长说，家里有5000多本书，这个数字让刚从小城市进入校园的张玲玲感到震惊。

"当时，与身边很多有才华的学生相比，往往感到自卑。张玲玲说，虽然她对外国文学的理解停留在18世纪和19世纪的经典小说中，但其他人在二十世纪以后开始更系统地阅读现代小说。

但这种自卑感也成为张玲玲解读背后的驱动力。她选择花更多的时间阅读来缩小差距，每年阅读300多本书。当时，没有足够的钱买下所有的书，她不得不去书店"宝藏"，有一次遇到一本没有塑料封条的好书，她蹲在书架前一口气读书。

如今，张玲玲家中已有近4000本书。大量的阅读，为她走上写作之路打下了坚实的基础。在她看来，即使是有才华的作家也可以通过训练提高自己的写作水平，而阅读和模仿是最好的捷径。阅读不仅仅是看字面意思，而是要做到"一帧一帧"看故事，深入的句子制作和内核思考，读得越细腻，收获越大。读完之后，要刻意为自己进行逻辑训练，可以先模仿知名作家来写，长期练习肯定能有很大的进步。

一个未被探索的故事就像一粒种子

张玲玲认为她是一个"没有文学天赋"的男人，从未想过要成为一名作家。毕业后，她选择进入媒体成为一名记者，"记者的职业生涯为进入现实世界提供了一扇窗。张玲玲说，这些年来，她能够看懂更多人的生活，看到更多的元世界，积累了各种写作素材。

"身为记者，培养了我观察的耐心，在过去被采访者的长期观察中，我逐渐发展了长时间观察事物的能力，在不断的凝视和回望中沉淀了思考的深度。她承认，新闻写作也为她打下了坚实的基础，学会了如何用最简洁的文字表达最翔实、最有条理的事件。

张玲玲说，作为记者，有一种"道德"的感觉，这也影响了她后来的创作。比如轰动一时的甘肃银连环杀人案，让她大吃一惊，让她萌生了创作犯罪题材作品的思路，小说《无风的日子》就是灵感来源。而《拆迁家族的故事》小说，灵感来自她作为记者与"钉家"的深入接触。

离开报社后，她加入了一家影视公司，成为一名编剧。编剧的作品给了她一个新的视角来审视文学作品，也开始思考哪些作品更具有IP价值。写作剧本注重审美和戏剧化，同时又无法摆脱真实的框架，无论人物还是故事逻辑，都必须站着，出身的她必须学习故事设计和人物传记写作，而这样的训练为张玲玲未来的小说创作埋下了伏笔。

当时编剧那时候，除了评定的剧本任务外，张玲玲每个月都会交出故事的细节和创意。这些未被探索的故事就像一颗种子，但当时并没有发芽，但她被带回了上海，成为她创作的宝库。这些种子在张玲玲的写作中逐渐成长和绽放，形成了故事集《嫉妒》，其中包括同名小说《嫉妒》，以及《岛的另一边》、《故事的心碎》、《仿佛是老人来了》、《去加利利海》、《无风的日子》和《新年问候》等。她从青年、中年和老年的角度，讲述了南方城市的七个故事，切入了当代生活的真正困难。在每一个故事中，都揭示了作者对人生抉择的思考，字里行间流淌，流经江南水乡的美丽精神。

从不断学习和自我否定中一次又一次地开始

张玲玲的文字读起来安静、稳重，叙事节奏不慢，与她快节奏的语言形成鲜明对比，"这样的风格是写作控制的结果。"因为是个敏锐的孩子，张玲玲更愿意像她最爱的梦露、沃尔科特等文人一样成熟优雅，练自己的写作风格。张玲玲欣赏凯尔特斯·伊姆莱、库彻、耶莱纳克等人的作品。她不仅在写作风格上受到这些作家的影响，而且在阅读过程中也接受了思维逻辑的训练，极大地拓展了写短篇小说的可能性。

张玲玲告诉《中国青年作家报》，她的文学道路并不平坦，她一直在经历问题和困难。故事编不出来，人物站不起来，找不到合适的视角或叙事基调，语言粗糙，气喘吁吁，结构失衡，写半感觉毫无意义，等等......这些问题一个接一个地出现，并在创作过程中反复出现。

"我只有两种愚蠢的方法来处理这些问题，一种是阅读，另一种是努力写作，阅读更多更新的文本，并尝试更深入，更努力。张玲玲说，她经常为自己过去的写作感到羞愧，她从不断的学习和自我否定中一次又一次地开始写作。

张玲玲认为自己没有天赋，在创作上总是一丝不苟，哪怕有点敬畏。虽然她的故事很现实，但她从不过分依赖原型，因为"有一种创造性的道德感"。

在写作之前，她总是准备好开始写作。她在写犯罪小说《新年贺》的时候，去档案收集信息，做社会调查，和警察朋友聊天，然后在脑海中勾勒出故事结构和大方向，确定主线人物，然后写出详细的大纲和情节线。她还有另一种写作方式，从只有框架、结构和主要角色开始，知道可能会做出什么样的叙事尝试，以及一个角色将出现的那一章，但不是每一行动作。"她补充道。

初稿完成后，她将继续进行更改。在张玲玲看来，修改是极其重要的，仔细打磨是作者的责任。她喜欢把工作放一段时间再回头看，然后会产生新的判断，反思一些细节是否必要，句子是否简洁流畅，能否传递更多的信息，甚至在被叫到的人之前和之后，单词和单词切换，她会仔细考虑， 并努力提高工作质量。比如《好像是老头》第一章，她只写了两天，却换了一周的时间，修改这本小说集一年多，废品是原作的几倍。

在谈到对年轻作家的建议时，张女士说，一些年轻作家觉得自己在生活中没有足够的积累，不必放弃尝试创作。写作不仅仅是关于现实或现代主义，对于作者来说，从写别人的故事开始不是问题，写空气和幻想也不是问题。"也许在某个阶段，作者会回到熟悉的人员写作，但这会与之前的理解不同。即使一开始是体验写作，未来也不可避免地会面临处理奇怪的题材、陌生的领域等问题，毕竟写作不仅仅是与自我相遇，更是与他人相遇的过程。"张玲玲说。