文/尼爾
編輯/尼爾
戲劇動作概述
戲劇是一門動作藝術。黑格爾曾說：“動作能夠使一個人的性格，思想，目的得到最明顯的展現，而一個人的最深層的一面，也隻能在動作中顯現。”它的一切活動都是以“戲劇動作”為中心進行的，而且在戲曲演出過程中，它一直扮演着非常關鍵的角色。
戲曲動作是戲曲最根本的語言标志，對戲曲動作的合理使用，有助于人們對戲曲全面認識，進而提高戲曲演出的品質。作者運用語言叙述，對人物行為描寫，對人物形象刻畫；在話劇中，演員利用自己的身體動作，演繹故事情節，表現人物性格，刻畫人物形象。從這一角度看，所有的劇場活動都是以劇場活動為中心的，劇場活動在劇場演出中占有舉足輕重的地位和不可替代的地位。
目前，從話劇的角度來看，話劇的行為可以劃分為四種類型：外在行為、言語行為、靜态行為和音響行為。
外部形體動作，主要是指能夠讓觀衆在舞台上看到的外在動作，也就是戲劇演員在舞台上所進行的形體動作、肢體動作等。口頭行為是指表演者之間的對話，獨白，旁白等；所謂無表情，就是在台上，沒有明确的話語，也沒有明确的身體語言；音響效果是指在舞台演出中為了襯托環境氣氛，襯托人物性格而使用的音樂，音響，等等。
另外，譚霈生還在《論戲劇性》中對戲劇的外在動作與内在動作的獨特之處以及它的重要作用進行了詳盡闡述，并指出内在動作包含着靜态動作與語言動作兩個層面。
話劇《雷雨》戲劇動作的獨特性
外在動作是指“人物拿東西、走路、舞蹈以及拳擊、鬥劍等等一切能讓觀衆“看得見”的動作，即演員的“身體動作”。首先，從話劇的角度來看，話劇中的動作是話劇基本元素，是話劇劇情中不可缺少的一部分。
外在的身體動作，若能适當地應用于演出，将會在某種意義上激發出觀衆對劇情的興趣，并有助于他們了解劇情。
《雷雨》的第2場，魯滄海直接指責周樸園貪得無厭，他放任河岸崩塌，淹死小工們，從每個死難的小工身上賺錢。周萍聽到這話，二話不說就扇了魯大海一個耳光，然後魯侍萍親眼看到自己的長子毆打自己的幼子。
上述場景的設定起到了一個關鍵性作用，将她心中的複雜情緒展現出來，同時也将周魯兩家的恩怨重新挑起，使得原本就存在的沖突變得更為激烈。而在此過程中，周萍與四鳳的私情，周魯兩家的恩怨情仇，也在此過程中逐漸暴露出來，而這一外在的變化，也是劇中沖突的中心，也是劇情走向的一個重要環節。
其次，動作源于精神，外在動作在某種意義上可以反映出角色的内在動力與情緒波動。
一個豐富多彩的戲劇動作可以展現出一個角色的精神狀态，它可以将一個戲劇人物内在的複雜的精神狀态，用一個演員外在的形體動作和肢體動作來呈現在觀衆面前；進而讓觀衆對這個動作中所包含的含義進行深思，這樣才能讓觀衆的注意力一直停留在這個動作上，并提高他們的興趣。
在一部小說中，作者用語言叙述或者人物動作描述來講述故事情節，表現人物性格，讓觀衆可以用自己的想象力來直覺地體會到主角的心理活動。
在戲劇藝術中，由于其與小說的表達方法是截然不同的，是以，在很多情況下，戲劇藝術并沒有對人物心理進行直接表達；而是采用了一種間接方法，經常是利用人物之間的對話，身體動作表演，來展現人物性格，交代故事背景，揭示人物心理。
《雷雨》的前一場，魯貴剛跟四鳳講了太太繁漪和周萍的事情，太太就從樓梯上走了下來，不停的問着四鳳關于周萍的事情。四鳳想到剛才魯貴對她說過的話，有些心神不甯地回答了太太的問題，她緊張地向後退去，生怕太太發現她和周萍的關系。
四鳳一連串匆匆忙忙的細微舉動，顯露出她緊張心情：她為這一場戀愛而驚慌，為太太而驚惶，為自己心中的憂慮和驚恐，為自己怕被爸爸用來要挾，為媽媽不同意，諸如此類。她對感情的向往，對每天見到周萍都充滿了向往，又緊張不安，擔心自己被太太發現後會被趕出周府，一連串動作将其内心活動展現得淋漓盡緻。
第二場末尾，周萍與繁漪吵架，繁漪對周萍說：“她隻是個下等的女人”“你永遠不要逼一個絕望的女人。”周萍說：“我愛四鳳”“我們已經結束了。”他一把将她推到一邊，然後跟在四鳳身後，這個外在的計劃，暴露了她内心的絕望與無助；暴露了她失去夫妻的痛苦，對周家的仇恨，對周樸園的背叛，也暴露了她對周萍的謊言。這種行為還展現出周萍對繁漪的冷酷無情和對她侮辱四鳳的惱怒和不甘，顯示出她的冷酷無情和自私的個性特點。
在第三場，四鳳從周家出來，周沖對四鳳念念不忘，征得了她的允許，便前往四鳳的家中。一開始，周沖和四鳳說話的時候，四鳳很排斥周沖，總是一副畏畏縮縮的樣子，但當周沖說要把她送到一個“真正幹淨快樂”“沒有壓迫”“沒有虛僞”“沒有不平等”的世界時，四鳳的臉上就露出了渴望的表情，不再是一開始的排斥。
這種外在行為的轉變反映出四鳳内心對自由和平等的渴求，對脫離現實的欲望，對更好的人生和對甜美的愛情的渴求。到了後面，終于解開了周萍的秘密，周樸園對周萍說：“你娘沒死，魯侍萍才是你娘”，周萍搖搖晃晃，失魂落魄，四鳳癱軟在地，不可置信。
這一系列外在的安排，預示着他們的生活已經完全崩潰，四鳳所有的希望都在頃刻間煙消雲散；同時也将劇情推進到了一個新的高度，以四鳳在高壓電線上被電擊身亡，周萍撿起一把槍自殺，預示着劇情走向了悲慘的結局。
靜止動作主要指的是停頓、沉默等靜止動作，譚霈生也曾經說過：“停頓也是動作。”在小說中，作者可以用語言來描繪主角的精神狀态，讀者可以從這些語言中去體會主角的精神狀态；但是在戲劇中，編劇卻不能像作者那樣用語言去展現角色的精神狀态，此時，就需要利用靜态的動作來表達。很多人把停下來就是什麼都沒有做，這個看法很偏激。
其實，盡管這種靜态表演并沒有什麼外在的、身體的動作，但它仍然是一個不斷的思想，有着許多的思想。靜态設定既能有助于演員控制演出的節奏，又能直接展現人物的心理活動，人物的性格特點，進而更好的刻畫人物的形象。
就拿《雷雨》來說，它采用了許多靜态的動作，這就使它的角色更加豐滿，個性更加突出。例如，對周樸園這個角色的描寫，在周樸園和魯侍萍相見的第2場中，設定了許多沉思的情節，沉思的情節可以看作是停頓的情節。
魯侍萍回想起三十多年來和周樸園在一起的經曆，講到周樸園對她們母子的抛棄、周樸園母親對二人的拆散，周樸園陷入了沉思。
經過一番深思熟慮，他步步追問魯侍萍，直至将二人過往的經曆完整地展現在讀者面前。從周樸園的這一系列的沉思行為中，可以看出他的專橫、自私、冷酷和剛毅的性格特點，以及他縱然做出了重大錯誤也從不反思自我的性格特點。
與此類似，周樸園的太太繁漪在塑造中也使用了許多靜止的手法，她有時獨自坐在樓下，有時看着窗外，有時發呆，都是靜止的表現。通過一組靜态鏡頭使用，讀者可以感受到她心中的落寞和無奈，以及對“周公館”以外的天地的渴望，以及長久以來被“周樸園”所壓制，在周公館中所經曆的種種磨難。
話劇中的話語行為是一個重要的推動力，能夠突破原本沉寂，繼續推進劇情。按照語言活動類别，語言活動可以分為對話、獨白和旁白三種。演員間的對話對于角色刻畫和角色個性表達起着非常關鍵的作用。在一部完整的話劇中，獨白與旁白扮演着重要的角色，對話劇的整體表現具有重要的意義。
在周樸園逼迫繁漪吃藥的時候，有很多重複的情節，比如“我沒病”、“我不喝”之類的，而周樸園卻在“以身作則”、“你病了”、“上去休息”之類的；這些情節都很簡單，沒有任何疑問，就是為了讓周公館裡的每一個人都知道，他才是家裡最大的權威。
越是拒絕吃藥，周樸園就越是要逼着她吃藥，最後讓自己的大兒子和小兒子跪在繁漪面前求她喝藥。這樣的一幕，暴露出了周樸園霸道、自私、蠻橫、霸道的一面，但他并沒有因為自己的行為是對繁漪“好”，而是對自己的家人“好”，而是對繁漪的無理要求，讓他無法體會到自己的用意。
三場中，繁漪敢與周樸園硬碰硬，周樸園不斷強調“繁漪你病了”“到樓上歇着去吧”“我要在樓下休息”；而繁漪卻反複強調“我沒有病”“我要在樓下休息”等，周樸園見勢不妙，便派周萍暗中盯着她，企圖将她制服。
語言行為的使用，更加深了周樸園冷酷霸道的性格，這也反映出了她的變化，由從前的對周樸園唯命是從，到現在的大膽與周樸園對抗。通過這些故事，我們可以看到她在周家長年累月的煎熬，看到她對父親的憎惡，看到她心中的失望。在一次又一次的激昂的情感和反複的對白中，劇本中的沖突逐漸被推向了最高潮。
結語
戲劇是一門動作藝術，所有的戲劇活動都是以“戲劇動作”為中心進行的，沒有了它，就不可能成功地進行一場演出；不可能成功地展現出角色個性，不可能成功地刻畫出角色，不可能形成一個整體劇情。一種獨特的戲劇性動作，使一部話劇呈現出不同于小說和電影的獨特魅力。
《雷雨》是曹禺的一部經典之作，它通過對舞台上各個角色表演，使其充滿了藝術感染力；使劇中的每一個角色都表現出了獨特個性，進而引起了激烈沖突，将劇情推向高潮；營造出一種逼真的環境，使舊社會中的各種錯綜複雜的階級沖突得以生動地重制。正是這些富有深意的情節安排，才使《雷雨》一出脍炙人口的劇作。
參考文獻：
【1】黑格爾《美學：第1卷》
【2】譚霈生《論戲劇性》
【3】韓潇潇《戲劇動作的魅力：淺析話劇《雷雨》的戲劇動作性》
【4】郭光韻《淺談戲劇動作的基本特征》