《陳佩斯》喜劇#春晚#
八十年代和九十年代是春節晚會舞台上短劇競相開放的年代。陳佩斯、趙本山、趙麗媛、黃紅、宋丹丹、蔡明，這麼多演員的出現，為觀衆奉獻了一部又一部經典，為時代帶來如此多的歡笑。
既然演員這麼多，觀衆就難免要和他們做一些比較。這一次我們會說，陳佩斯與其他獨幕喜劇演員不同。
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首先，這是關于陳佩斯的喜劇風格。
很容易找到，尋找趙本山，趙麗媛自己的經典台詞都很好找，那些年人們平時說話也喜歡引用自己的台詞，尤其是趙本山。但尋找陳佩斯的台詞并不是那麼容易找到。
那是因為陳佩斯和很多獨幕喜劇演員都有不同風格的喜劇，他更多的是靠劇情沖突的獨幕喜劇來制造笑點，然後是誇張的身體動作，台詞就沒那麼突出了。
比如陳佩斯很少說趙本山黃紅這樣的四六句話，也很少直接對一個花外段。如果說很多獨幕喜劇對演員的作品比較挑剔，那麼陳佩斯則更注重表演，當然他也一直願意強調喜劇結構。
《大警與小偷》是經典之作，但接下來的幾部春節晚會短劇如《大變遷者》《主與郵差》，顯然也存在結構性問題。是以多年後，陳先生并不擅長這些短劇。
說是的，我喜歡兩個部分，陳佩斯在1980年代的作品的"制作良好"部分和1990年代初結構劇的優秀部分。我也喜歡陳佩斯當右所謂，也就是表情控制，後來，眉毛顯得有些擁擠。
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說完喜劇風格，我們再來談談陳佩斯。
最早的陳佩斯給人的印象是，舞台上的表演，否則怎麼能演得這麼好呢？後來慢慢了解到，其實他并不是那種瘋狂的演員，私下裡其實很嚴肅，尤其是在喜劇方面。後來才知道，他的一些偏執，包括和央視因為春晚獨幕喜劇版權訴訟。
央視出這麼多演員的春節晚會作品，隻有陳佩斯敢這麼做，說明他關心的事情很真實，即使未來不合作拼到底。當然，随着年齡的增長，他看了一些東西，20多年後他與央視和解，受邀參加"金喜劇班"節目。
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不過，陳佩斯對喜劇更真實的，或許就是一輩子的這事。他不應該習慣今天短小精悍的喜劇手法，比如各種純粹的搞笑短視訊，在"哎呀，我媽媽"上走來走去。很多看起來都是一團糟，你會覺得和陳佩斯的不一樣，或者說是進階和低級之間有差別。
但陳光誠關于結構性喜劇的一些理論現在似乎有點孤獨。我們也在電視上看到他的一些演講，陳佩斯說得那麼認真負責，但台下的年輕人卻聽到了打盹，有的直接上床睡覺了。
這個場景很像一個隐喻，陳佩斯的喜劇不是很被今天的人了解，但這種了解對于陳佩斯來說什麼都不是，他不生氣，甚至無視，繼續向大家講道，他認為這是有價值的東西。
和他一樣，他的個人選擇不是很被接受，但他仍然是我，走了一條不同的道路。
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2018年，我看了陳佩斯、楊立信主演的舞台劇《舞台》。記得該劇的最後一幕，是一片嘈雜，演藝班長陳佩斯獨自一人留在舞台上，周圍黑下來，一束光打在陳佩斯身上。
那一刻，是舞台上的英雄，更像是孤獨的陳佩斯先生本人。向陳先生緻敬，他現在似乎有點格格不入。