《陈佩斯》喜剧#春晚#
八十年代和九十年代是春节晚会舞台上短剧竞相开放的年代。陈佩斯、赵本山、赵丽媛、黄红、宋丹丹、蔡明，这么多演员的出现，为观众奉献了一部又一部经典，为时代带来如此多的欢笑。
既然演员这么多，观众就难免要和他们做一些比较。这一次我们会说，陈佩斯与其他小品演员不同。
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首先，这是关于陈佩斯的喜剧风格。
很容易找到，寻找赵本山，赵丽媛自己的经典台词都很好找，那些年人们平时说话也喜欢引用自己的台词，尤其是赵本山。但寻找陈佩斯的台词并不是那么容易找到。
那是因为陈佩斯和很多小品演员都有不同风格的喜剧，他更多的是靠剧情冲突的小品来制造笑点，然后是夸张的身体动作，台词就没那么突出了。
比如陈佩斯很少说赵本山黄红这样的四六句话，也很少直接对一个花外段。如果说很多小品对演员的作品比较挑剔，那么陈佩斯则更注重表演，当然他也一直愿意强调喜剧结构。
《大警与小偷》是经典之作，但接下来的几部春节晚会短剧如《大变迁者》《主与邮差》，显然也存在结构性问题。所以多年后，陈先生并不擅长这些短剧。
说是的，我喜欢两个部分，陈佩斯在1980年代的作品的"制作良好"部分和1990年代初结构剧的优秀部分。我也喜欢陈佩斯当右所谓，也就是表情控制，后来，眉毛显得有些拥挤。
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说完喜剧风格，我们再来谈谈陈佩斯。
最早的陈佩斯给人的印象是，舞台上的表演，否则怎么能演得这么好呢？后来慢慢了解到，其实他并不是那种疯狂的演员，私下里其实很严肃，尤其是在喜剧方面。后来才知道，他的一些偏执，包括和央视因为春晚小品版权诉讼。
央视出这么多演员的春节晚会作品，只有陈佩斯敢这么做，说明他关心的事情很真实，即使未来不合作拼到底。当然，随着年龄的增长，他看了一些东西，20多年后他与央视和解，受邀参加"金喜剧班"节目。
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不过，陈佩斯对喜剧更真实的，或许就是一辈子的这事。他不应该习惯今天短小精悍的喜剧手法，比如各种纯粹的搞笑短视频，在"哎呀，我妈妈"上走来走去。很多看起来都是一团糟，你会觉得和陈佩斯的不一样，或者说是高级和低级之间有区别。
但陈光诚关于结构性喜剧的一些理论现在似乎有点孤独。我们也在电视上看到他的一些演讲，陈佩斯说得那么认真负责，但台下的年轻人却听到了打盹，有的直接上床睡觉了。
这个场景很像一个隐喻，陈佩斯的喜剧不是很被今天的人理解，但这种理解对于陈佩斯来说什么都不是，他不生气，甚至无视，继续向大家讲道，他认为这是有价值的东西。
和他一样，他的个人选择不是很被接受，但他仍然是我，走了一条不同的道路。
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2018年，我看了陈佩斯、杨立信主演的舞台剧《舞台》。记得该剧的最后一幕，是一片嘈杂，演艺班长陈佩斯独自一人留在舞台上，周围黑下来，一束光打在陈佩斯身上。
那一刻，是舞台上的英雄，更像是孤独的陈佩斯先生本人。向陈先生致敬，他现在似乎有点格格不入。