近幾年國産劇經常有兩個詞挂鈎：高開低走，爛尾。
觀衆往往被一部作品的開局驚豔，然後等到尾聲再感受把被劇本創亖的體驗。
這種情況，刑偵、懸疑類題材尤甚。
即使現象級爆劇也沒能逃脫這個魔咒，觀衆想等一部從頭到尾都覺得驚豔的作品，已經成了奢望，似乎高開低走才是影視圈常态。
然而，這個魔咒碰上《隐秘的角落》導演辛爽，便消失無蹤。
2020年他在懸疑題材一戰成名，2023年他再次完成了本人與作品雙雙“封神”的晉級成就，新作《漫長的季節》，豆瓣開局9.0分，收官9.5分。
率先追完作品的網友，第一時間把“封神”推上了熱搜。
受“冰門”創意影響的觀衆，也開始高舉“爽門”大旗。
3年出了兩部懸疑劇，一個是現象級口碑爆款，一個是提前預定年度TOP的豆瓣9.5懸疑佳作。這成績，開個讓觀衆覺得入股不虧的“爽門”不為過吧？
追完這部劇的觀衆，大多數處于兩種反應之中。
一種是如伊能靜般忍不住輸出小作文安利，每個點都想贊，每個細節都愛不停；另一種則是“好看到不知道如何形容”，無題好評勝過五星好評。
沒看過的觀衆，相信也會産生疑問，《漫長的季節》為什麼能收獲這麼高的贊賞？
七話覺得，最根本的原因，還是這部作品給了觀衆一個完整的好故事。
“完整”與“好”，看似最簡單的訴求，卻往往最難達到。
先說“完整”，頭尾呼應，過程細膩動人。
懸疑劇爛尾的常見原因，往往便是故事越說越稀碎，很多問題沒交代或者倉促湊硬便“尬”出一個結局，但這些問題在《漫長的季節》完全不存在。
這部劇分為兩條核心故事線。
一條是懸疑。
沈墨、傅衛軍、王陽三人主要了本劇懸疑的起源，少年三人組被命運捉弄，在最美好的年齡遇到殘酷重創，想要報複震懾惡人，反而搭上了自己一生。
簡單來說，這是一條受害者想救贖自己，卻變成加害者永墜黑暗的故事，命運與我們的反抗究竟如何才能達成走向陽光的自洽，有時候很難解答。
角色在命運轉折點上的選擇，是故事懸疑線裡前期鋪墊的謎題，導演和編劇通過混亂時間線的叙事手法不斷吸引觀衆跟着劇情坐上一輛名為懸疑的“過山車”。
過程兼具了懸疑劇要求的燒腦與反轉，又不斷讓觀衆感歎命運與人生的風雲多變，等真相揭開時，既有懸疑的酣暢淋漓，又有命運法則帶來的五味雜陳。
另一條是生活。
王響、龔彪、馬德勝三位“老人”主導了這條故事線，15年前的時代群像，15年後在解開心結之路上一邊高喝一邊互怼的老夥計。
在這個故事裡，觀衆可以看到晚年的馬大帥日常，也可以看到人生千變萬化下的無奈與希望，每個人的故事都不完美，每個人都在邊回憶邊努力往前走。
生活像一座帶着迷幻功能的高山，總是能壓得人喘不過氣來，總是會在不經意間給我們開上天大的玩笑，但哭過笑過，最後仍要面對前方之路。
或憋屈，或無賴，或痛苦但又帶着歡樂地向前走，是不是很沖突？明明三個中老年人都有那麼多意難平，可他們湊在一起卻總是在嬉鬧怒罵。
因為，生活就是這樣。
每個角色都那麼飽滿真實，他們由“輝煌”到平淡的人生，即使不可能與他們經曆同樣時代的年輕人，也能狠狠共情，了解每個角色的笑與淚。
個人很喜歡本劇殘酷又美好的結局處理。
老年三人組都沒有跨過時間殘酷的那一面，卻又用他們過盡千帆後的感悟，跨越時間碎片曾經的自己呼喊，向熒屏前的觀衆呼喊：往前走，别回頭。
再說說“好故事”的了解，我們的國産劇，經常忘記要說“好故事”。
“好故事”的标準是什麼？
嚴格來說，沒有特定标準。
每種題材觀衆的訴求是不一樣的，每個故事擁有的靈魂也是不一樣的，如果創作者按模闆去做，永遠隻能及格，給不出真正的驚喜。
真正的好作品，應該尊重觀衆，尊重故事本身，用心講故事，真誠做一部劇。
如果足夠尊重觀衆，便不會出現普通觀衆都一眼能識破的敷衍爛尾，如果足夠尊重觀衆，便不可能出現食之無味的注水橋段，觀衆有沒有被尊重，都能感受到。
在這方面，《漫長的季節》有太多值得誇贊的地方。
這部作品并不是典型的懸疑劇，懸疑要求的燒腦、緊張、高能它擁有，卻又不是一直貫穿全劇，叙事方式，也未采用當下流行的短視訊文化快速“設局”。
第一集片頭，導演便用了将近6分鐘的時間拍火車與計程車跨越時空的并行，全程沒有幾句台詞，如果隻看時間與内容的話，似乎很“慢”。
但中年王響與老年王響的兩次“提速”，“過去”和“現在”命運般轉換，卻能迅速抓住觀衆，表面上沒有說太多東西，觀衆卻能從中看到時間交錯裡的濃郁人生。
有意思的是前四集這種“慢”叙事，在作品剛上線時其實略有異議，很多觀衆欲罷不能，卻也有不少觀衆覺得劇情沒有快速進入懸疑正題，節奏不給緊湊給力。
沒有不斷傳遞燒腦戲份就是節奏慢嗎？客觀來說，《漫長的季節》無論前期的緩還是後續的“急”，沒有一個鏡頭是浪費的，一切“平靜”，皆的回響。
懸疑與生活兩個命題，都被呈現地細膩又精煉，它的慢，并不是真正的慢節奏，更多的，是放棄走“快餐文化”路線，更想用心、細膩地說一個故事。
而且，懸疑感不強的生活流戲份，其實更讓人驚喜。
其實，懸疑劇裡講生活流情節不是《漫長的季節》獨有，近兩年很多懸疑、刑偵劇喜歡将主角生活、感情經曆與案件解謎融合在一起。
但很多作品中的生活流戲份，經常處于淡化壓抑感與填充時間的存在，角色來一場搞笑反差萌讓觀衆樂一樂，然後便沒有然後了。
這樣的戲劇效果少量可調味，量一多，不僅影響懸疑氛圍感，還有注水味，棄之可惜食之無味，使用的多了，觀衆便審美疲勞，很難給出好體驗。
《漫長的季節》生活流戲份乍看似乎也是沖着“搞笑”去的，東北老年三人組湊在一起就像在“整活”，包袱一層接一層，總能承包觀衆的笑點。
但本劇生活流戲份，讓觀衆笑過之後，并不是直接煙消雲散，而是通過對人物不同生活的切換向觀衆展現更深入的人生探讨，挖掘更生動飽滿的人生故事。
王響的人生感悟、龔彪的啼笑人生、馬隊長“堵塞”的那一關，每一個都能引發觀衆熱情探讨，劇中戲份蜻蜓點水感染力卻濃郁的親情、愛情、友情，都很精彩。
看完他們的故事，才懂劇名為什麼要叫“漫長的季節”，這段“漫長”屬于懸疑，也屬于他們人生被不斷裹挾的一段路，走完這一季，才發現人生原來很短暫。
可無論短暫還是漫長，無論時間與命運如何交織，我們終将從停滞的季節走出，生活仍舊要前進，過往會在我們身上留下無法消除的痕迹，卻也推動着我們前行。
看完整個故事，相信大多數觀衆都能感受到作品的用心，它用真誠打造的作品去尊重觀衆，觀衆亦會用真誠回應故事的真誠，封神，很難，卻也很簡單。