古裝劇是經久不衰的題材，尤其受到女性閱聽人的喜愛。複盤近三年古裝劇的表現，我們發現在這些熱門作品裡，女主們的人設也在不斷地創新。她們有的是強大飒爽的大女主，用不斷進階的成長撐起作品的爽感；有的是聰慧可愛的小萌妹，能天然拉近與觀衆的距離，喚起閱聽人情感的共鳴。
爆款劇女主：叱咤商界運籌帷幄，遊走江湖俠客本色
複盤近三年網播指數Top5古裝劇《夢華錄》、《鬥羅大陸》、《贅婿》、《星漢燦爛》和《有翡》。
其中，《夢華錄》以“事業型”女性見長，故事強調的是“girls help girls”一起搞茶樓事業的曆程。在劇中，女主趙盼兒先是“以身試險”，幫助宋引章和孫二娘逃脫不順的婚姻，後又利用“饑餓營銷”，讓宋引章以琵琶曲吸引顧客進茶樓等，都展現了她聰慧機靈、真誠敢當等特質。
這種大女主之是以受歡迎，是因為她契合了當下女性觀衆的審美，她既敢為自己的婚姻抗争，同時也能夠幫助她人，将事業發展放在首位。這些個性都是能吸引女性觀衆的特質。
同樣是“事業型”女主的蘇檀兒，她以女子身份繼承家業的做法在古代本是大逆不道。但聰明的她為自己挑選了一名“贅婿”，在聯合“贅婿”做家族企業的過程中，她發揚了自己布藝設計上的天賦，兩人“演戲”時她果敢沉穩，有勇有謀。
從原著的爽頻男主到改編後，放大了蘇檀兒聰明機敏、獨立果敢的特質，《贅婿》中的女主為劇集增加了不少看點，該劇在延續原本熱度的前提下亮眼收官。
而《有翡》中的女主，雖然不是“事業型”女性，但她卻是劇中的武力值擔當，妥妥的江湖俠女，飒爽至極。在一路殺地煞、平叛亂、擒敵王、救流民的過程中，她将雷厲風行、堅韌不拔的性格特質展現地淋漓盡緻。能武能文、不輕易認輸是“周翡”式女主身上的獨特魅力。這種大女主視角，具有較強的辨識度，同時也能滿足觀衆“仗劍走天涯”的情緒。
另外兩部劇的女主，其性格也受到了大衆歡迎。第一是《鬥羅大陸》中的小舞，她性格可愛粘人，這樣的“蘿莉式”女主在玄幻作品裡并不少見，已經形成了固定粉絲群體，對之産生喜愛。
第二是《星漢燦爛》中的程少商，她在劇中表面上懂得示弱裝柔軟的小白兔，其實内心裡住着能夠露出伶牙俐齒的小惡魔。強烈的反差對女主個性起到了很好的加持作用，使之大放異彩，受到了觀衆喜愛。這兩部劇最終能夠回報到播放指數上，成績可圈可點。
黑馬劇女主：軟萌可愛大智若愚，職業技能滿點
除了爆款古裝劇之外，在近三年裡播出的古裝劇中，還有一些“小而美”的古裝劇熱度有加，成為了當季播放的黑馬劇作。比如《唐朝詭事錄》、《禦賜小仵作》和《卿卿日常》等。
這些作品在投資體量上雖然都不是頭部陣容，演員陣容也并非流量，但它們都實作了熱度上的逆襲，從豆瓣評論回報上看，也均獲得了好評。雖然它們的細分題材并不一樣，但劇中的女主們都很出彩，她們不光性格引人注目，同時其職業技能的加持，也會推動着劇情發展。
《禦賜小仵作》中的女主楚楚，在劇中的職業是仵作，也即古代法醫。該劇的主要劇情便是展現，她如何利用仵作的智慧來破案。在破案過程中，她天真可愛的個性也一覽無遺。首先能夠看得出，這類女性角色，沒有古裝“大”女主的強勢與咄咄逼人，她們可愛的性格容易讓男性觀衆對之歡喜，也能夠讓女性觀衆産生好感。
再加之特殊技能的加持，“仵作”作為本劇的第一視角，女主楚楚也是以能夠推動案情發展，當之無愧的角色魅力渾然天成。類似的做法還有《大唐詭事錄》中的裴喜君。她雖然不是第一主角，但在組團破案的劇情中，她以“繪畫師”的身份幫助衆人一道破案。比如劇情裡的衆生堂案，裴喜君就根據目擊者的描述，還原了包括老婦人、老漁民等嫌疑人的樣貌。
這兩種女性角色的魅力，既有在職業技能加持下的聰明有才、又有在處事方面展現的伶俐可愛，為此還承擔着重要劇情的推動作用，很難讓觀衆不喜歡。
而《卿卿日常》中的李薇，則跟以上兩種女主不太一樣，她的技能更生活化且在劇中還表達了現代的婚姻思維與觀念，同時還能與男主形成很強的CP感，非常讨喜。李薇的技能不是會做美食，而是個吃貨。她常用美食“技能”拉近與男主尹峥的關系。
她性格天真可愛，容易招人喜歡。在劇中“九川”不同的婚姻觀中，她以堅持“一夫一妻”的想法表達出了新觀念。與此同時，她與尹峥“一動一靜”的CP感也為這樣的女性形象增添了不少魅力，使得大衆對之喜聞樂見，最終加持該劇獲得89.74的播放指數。
這些沒有攻擊性的可愛小女主，本身就很有魅力，與早前播出的《傳聞中的陳芊芊》中的女主有相似的魅力。不過與陳芊芊的“野蠻女友”不同，這幾部作品裡的女主職業技能滿點，頗有大智若愚的味道。這些作品再次證明，“可愛型”女主依然有強大的創作空間。
經久不衰女主：女不強大天不容，犀利幽默觸達人心
除了上述劇集，均有很好的網播熱度之外，還有一些古裝劇集開播多年，至今仍被人們奉為經典。這些劇集在劇中有不少金句，時常能上熱搜，在話題度的表現上也經久不衰。這些劇雖然播出多年，但至今仍在視訊端口形成較好的流量回報，長尾效應強勁。在這些經典之作中，劇中的女主同樣深入人心。
在《甄嬛傳》這部劇中，各路妃子和貴人等女性群像，性格鮮明，令人印象深刻。而在其中，最令人印象深刻的還屬甄嬛。劇情初始，甄嬛還是一個對愛情充滿憧憬的女性，進了皇宮她在屢屢被當成工具人後，就開始逐漸走向黑化和複仇。其後，無論是在“殺華妃”戰争中看清局勢，還是聯合敬妃、端妃扳倒皇後，甄嬛都展現了剛烈與激進的性格。
這種黑化的過程放到現在依然不落伍，能夠滿足大部分女性觀衆對于“強大”女性的崇拜和期待，增強觀劇的爽感，這就是這類女性角色的最大魅力。再加之演員孫俪與角色存在的契合度，甄嬛也就成為了經久不衰的熒幕女主。
而同樣屬于群像劇的《武林外傳》則刻畫了兩個性格不一的女主。一個是風情萬種，風趣幽默又多愁善感的佟湘玉；一個是驕橫任性，風風火火，喜歡行俠仗義的郭芙蓉。兩位女主在每天逗趣的一地雞毛中，碰撞出奇烈的火花，塑造成大家心中情景劇女性的經典形象。
除此之外，《知否知否應是綠肥紅瘦》在長尾劇集中也表現亮眼。在這部家庭宅鬥劇中，明蘭在一衆女性群像中的刻畫中也尤為突出，作為大女主，她以柔克剛人物特質，受到了大衆的喜愛。
劇中的明蘭，雖生活在一個嫡母不慈、姐妹難纏、父親不重視及生母被害去世的原生家庭中，但她不示自己為弱者，内心強大，堅韌不拔的個性，既能夠讓觀衆對之産生同情，同時也引領大家跟着她一路成長。比如在劇情裡，明蘭在對立嫡立賢策論中，就樹立好政策保全盛家等做法，表現了她聰明堅韌的特質。這種偏向細膩的寫實女性，能夠有魅力的最根本原因是因為觀衆對她産生了較強的代入感。
這樣看來，在這些具有長尾效應的古裝劇中，無論是細分題材屬于宮鬥劇還是情景喜劇又或者是宅鬥劇，女性角色們都有她們的光彩。剛烈激進、風趣幽默、風風火火或以柔克剛……多種不同性格魅力的女性角色都十分出圈，她們能讓觀衆持續喜歡，為原本就很出色的劇集，增添了反複回味的魅力。