女性主義是這幾年影視劇中的重要主題，而由意大利作家Elena Ferrante的“那不勒斯四部曲”改編而來的劇集《我的天才女友》是當中最受關注的作品之一。
已播出的前三季，分别在豆瓣獲得9.3、9.5和9.5的高分。預計于2024年初回歸的第四季（也是最終季），也讓劇迷、書迷們期待不已。
最近《我的天才女友》第四季釋出首張劇照，并揭秘了主創名單：曾執導《處女之誓》、《我的女兒》的導演及編劇Laura Bispuri，将擔任該季導演；在前三季中負責旁白的意大利女演員Alba Rohrwacher（曾出演《奇迹》、《幸福的拉紮羅》、《完美陌生人》等）接替出演中年“Lenu”，Irene Maiorino出演中年“Lila”。
說到Elena Ferrante，她的多部作品《煩人的愛》、《暗處的女兒》等被改編為影視劇。其中于2021年上映的電影《暗處的女兒》，是Maggie Gyllenhael的導演處女秀，由奧斯卡影後Olivia Colman和“達妹”Dakota Johnson出演。
這幾部作品都聚焦于母女關系，Ferrante通過文字，不斷闡釋讓她感到親密、痛楚與難解的母女話題。
《暗處的女兒》
《煩人的愛》
而“那不勒斯四部曲”，講述的是文學史上極少觸碰的女性友誼話題。
與男性之間的友情不同——在以往的小說及影視劇中都有所展現，通常被描述為豪情、堅固、質樸的情感。女性的友誼則更加微妙複雜，夾雜着“好的和壞的情感”，并且一直處于變化之中。因而在《我的天才女友》播出後，甚至有平台打出“塑膠姐妹情”的噱頭，實則既沒有看懂劇情，也不了解女性友誼。
Ferrante曾在采訪中談到Lila和Lenu的關系：“競争和彼此惺惺相惜、密不可分的情感并存，雖然中間夾雜着嫉妒、醋意還有其他負面的情感，但整體上是很堅固的情感。這樣一來，女性之間的關系會難以厘清，但這樣就對了。”
但如果你看過《我的天才女友》，應該會知道，在女性友誼、母女關系之外，該劇還探讨了更多強烈而令人不安的現實主義女性話題。
從Lenu和Lila的初登場，就給人留下這樣的印象：好孩子和壞孩子。
Lenu乖巧安靜，受老師和其他同學的喜愛。Lila調皮叛逆，敢在課堂上公然搗亂，卻又很有天賦，能在數學競賽中打敗成績最好的男孩。
在Lenu眼中，Lila是她的“天才女友”，也是混亂的制造者，主導着兩人的友誼。她們剛成為朋友不久，Lila就把Lenu的娃娃丢進地下室，又說服她去向惡霸卡拉奇要回布娃娃，用“賠償”來的錢買了《小婦人》。
Lila慫恿Lenu逃課去看海，并給她灌輸了要學習、寫一本書、然後變有錢的想法。但就像童年時，當她們真的逃離那不勒斯、去往大海的路上，首先畏懼、提出回家的是Lila，而Lenu卻想要繼續前行；成年之後，真正堅持下來、并成為作家的也是Lenu。
可每當Lenu認為Lila“更聰明”、“快一步”而想要放棄時，用各種方式讓她回歸正軌，能夠上中學、上大學、享受美好生活的那個人，始終是Lila。
她們是彼此的“天才女友”。
劇中有大量鏡頭描述Lenu的心理活動，她曾不甘Lila比她先結婚、變成闊太太。但當Lila在婚禮上遭到背叛、蜜月中被丈夫強暴時，隻有Lenu能了解并共情她的痛楚：女性面臨的困境，跟她是否有錢無關，而是始終處在男權重壓之下、無法釋放的自我。
可以說，Lila是Lenu女性意識的啟蒙者。
很多人不了解這種沖突感情背後的原由。比如Lenu的丈夫Pietro，一位出生書香門第的大學教授，他敏銳覺察到Lila的與衆不同，卻不願意承認她的聰明、先鋒，反而在妻子面前極力貶低她。
“我不明白你們的關系為什麼能持續這麼久，也許你們把可能毀掉這段關系的東西精心隐藏起來了。我認為她痛恨你。”
他習慣于接受傳統、直白的男性友誼，卻不願認真思考女性間交織着喜歡、依賴以及嫉妒、競争的微妙情感。
一方面，這是男女在情感認知上的不同感受造成的。
另一方面，是因為在男性占主導的世界裡，沒有太多作品能夠積極、正向地描繪女性友誼。
更底層的原因是：作為男權世界裡的既得利益者，當有利的局面被打破，他們往往會感到害怕，進而轉為憤怒、诋毀，甚至不惜暴力相加。因為他們不希望改變現狀。
在與Lila的多年交往中，Lenu一直能深切感受到女性的艱難。
她看到Lila因家境貧困、卻不想放棄學業時，父親對她的拳打腳踢，甚至直接将她從視窗扔了下去；她眼見Lila不願嫁給Marcello，卻遭到父親、哥哥的逼迫以及母親的無奈時，“自救”嫁給了Stefano；而Stefano在婚後為了維護“男人的尊嚴”，經常打罵Lila，将她當做自己的附屬……
從她們記事起，最先熟悉的語言就是“暴力”，隻要你拒絕“聽話”，暴力就會出現。這也成為Lila某一時期以暴力、惡言來解決問題的根源。
Lila會督促Lenu學習、“替自己”走出那不勒斯，Lenu面對咒罵、說服瘸腿母親給自己買書，也是因為在她們心中，上學、走出家鄉，是她們沖破階層、進入文明世界的唯一途徑。
否則自己就會像母親和鎮上的其他女人一樣，生孩子、被家暴，沒有尊嚴地活着，變成小孩子眼中的“瘋女人”。
但直到Lenu成為小有名氣的作家，嫁給出身良好的教授，獲得了大衆意義上的成功，卻發現女性的困境在任何階層都是“死局”。
被Michele背叛、慘死街頭的Gigliola，道出了傳統婚姻的本質：
Lenu的丈夫并不關心她的工作，在看什麼書，隻想讓她做個慈愛的母親和賢惠的妻子。在Lenu提出想繼續寫作事業、請保姆幫忙照料孩子時，丈夫的回答是：“我不想家裡有奴隸。”
他無法（或不願意）意識到當中的問題，因為這似乎是理所當然的“傳統”。以至于為Lenu争權的話，要借僞善的Nino之口說出來。但Pietro卻反駁道：這是因為Lenu沒有好好安排時間，她明明有整天的時間！
這套說辭，是不是聽上去既熟悉又刺耳？
Lenu對母親這一傳統角色的洞察，更叫人觸目驚心。她意識到自己花大量時間與精力撫育三個女兒，但父親仍将是她們思想上的主宰：“她們把自己成功富裕的生活都歸結于她們的父親。但是我，我沒有任何優勢，我是她們優越感的根基。”
可是，女性努力求學、獲得較高的學曆，并不是為了被困住。她們也有理想和追求，渴望自由支配自己的人生，獲得更精彩的生活。
Lila和Lenu的故事雖發生在1950-1970年代，但相似的問題，現在依舊在發生。
《我的天才女友》走紅之後，原作者Elena Ferrante在接受采訪時，經常被問及“女性作家的特點”、“作品是否是寫給女性的”等問題。
今年1月，芬蘭總理Sanna Marin在世界經濟論壇上也遇到“特别”提問：作為年輕女性身居要職，是否有什麼具體措施推動女性議題？
正如Ferrante所說：“雖然我們覺得，我們已經把父權社會的語言和文化抛在了身後，但看看今天世界的樣子，我們就會馬上明白，鬥争遠遠沒有結束。我們到目前為止争取到的一切，也很容易失去。”
這也是為什麼，一部設定在父母輩的意大利劇集會受到全世界如此多的關注和共鳴，因為當中提到的許多問題，是共通的，也是現實存在的。
比如，同樣是通過求學實作階級躍升的Lenu和Nino，前者在作品發表後，首先會被質疑是靠夫家；而Nino卻可以靠賣弄才學，虜獲無數女孩的芳心。
再比如，同樣聰明、有才華的Lila，與Enzo一同進入IBM後卻隻能擔任副手。後者坦率地點明了真相：“我們還處在一個男性做主的世界。”
在那個避孕、堕胎還不合法的年代，Lila和Lenu想辦法讓女醫生幫忙配避孕藥。掌握了生育權的女性，才真正擁有了自我。
但去年6月，美國最高法院推翻了“羅伊訴韋德案”裁決，意味着女性堕胎權将不再受到美國憲法保護。除了憤怒，也讓人深感女性權利的鬥争，任重而道遠。
這些也恰恰是像《我的天才女友》這樣的作品應該被看見的原因。負責“那不勒斯四部曲”中文出版的責任編輯索馬裡，曾提到波蘭出版人Izabella Kaluta對她說的。“在波蘭，有個很有意思的現象，很多丈夫都是看妻子徹夜不睡看‘那不勒斯系列’，然後也跟着看起來。”
同樣，我們在該劇的豆瓣評論下，也經常看到男性觀衆、讀者發表見解，這或許是一種良好的“破局”。
而作為女性，我們應該去建構自己的知識、思想體系，有能力去分辨、突破千百年來男性看待、評價我們的方式，不會被男性主義文化限制太多，讓我們可以對自己進行定義。
或許，就先從讀一讀波伏瓦、伍爾芙，看一看《我的天才女友》這部劇開始。
撰文：yui
編輯：sugar
設計：樂樂