2月14日情人節，照例有幾部愛情片選擇在這個檔期上映。當天下午，筆者選擇其中“想看人數”較多的一部，手機購票後去影院觀看。
影院位于北京市西城區的一家商場，目測該商場人流比平日要多。進了影院，發現這場電影隻有5個觀衆，盡管電影裡的男女主角為了愛情奮不顧身，情緒跌宕起伏，但觀衆似乎難以進入劇情，木然地看着故事發展。
估計這一天和筆者有着同樣看片經曆的人不在少數。貓眼專業版資料顯示，今年情人節的票房隻有2.1億元，而2022年情人節的票房是5.2億元，2021年情人節的票房則高達14.7億元。造成這一現象，是因為今年的情人節較為特殊：一是已經過了正月十五（又是周二工作日），大部分觀衆都已經開始正常上班、上學；二是春節檔影片已經釋放了大部分觀衆的觀影熱情，大家對于在這個時間段進影院觀影意願不高。
以上兩點是客觀原因，從主觀原因來分析，則是該檔期上映的影片品質不高。從2月14日的票房走勢來看，一開始新片的排映場次占優勢，午後才被《滿江紅》《流浪地球2》等老片超過。這一現象說明，當天上映的新片，特别是愛情片的口碑未能發酵，以至于午後買票的觀衆更多地選擇觀看老片，進而導緻整體票房不高。
愛情是個美麗而神秘的字眼，也是個古老而常新的話題。作為電影的重要類型，愛情片以表現或轟轟烈烈或甜甜蜜蜜或凄凄美美的愛情故事為核心，長期以來頗受行業及觀衆青睐。當下，電影市場越來越成熟，觀衆欣賞水準也越來越高，愛情片不僅要有愛情之名，還要做到常拍常新，如此才能一直獲得觀衆喜愛。要拍好這一類型影片，創作者需做到以下幾點。
首先，愛情片要有生活質感。近年來，随着城市化程序不斷加速，人民生活水準持續提高，作為觀衆的當代都市男女不可避免地遇到各種愛情與現實生活的碰撞，沒有生活質感的愛情片是難以引發觀衆共情的。筆者在影院觀看的那部愛情片，男女主人公像是生活在真空裡，故事情節波瀾不驚，看不到他們愛情生活的獨特性。反觀2021年年底上映的《愛情神話》，有着上海都市生活的獨特印記，用上海話來說是“有笑有淚，接地氣、有腔調”，是一部能同時戳中影評人和普通觀衆興奮點的佳作。女導演邵藝輝将自己寓居上海的觀察和對當代女性愛情觀的思考，以成熟的創作能力，精妙地編織進一則輕盈靈動的市井故事裡。這部小成本的電影處女作能取得破2億元票房的成績，值得愛情片創作者好好研究。
其次，愛情片要有人性深度。愛情片創作，一定要真誠地描寫兩個人，展現兩個人互相生發出的強烈情感、深入互動，以及愉悅和成長。這是建立彼此親密感，确認彼此存在感的基礎。很多年前，筆者看過一部愛情片《卡薩布蘭卡》，印象非常深刻。故事發生在二戰期間，當時的卡薩布蘭卡是歐洲通往美國的必經之地，那裡魚龍混雜，局勢緊張。商人裡克開了一家夜總會，并擁有兩張寶貴的赴美通行證。一天，反納粹人士維克多和妻子伊爾莎來到夜總會，他們正在逃避納粹的追捕。裡克發現，伊爾莎竟然是他的舊日情人，兩人的感情不可避免地重燃了。裡克最終把自己的通行證給了維克多和伊爾莎，保護心愛的人和她的丈夫去美國，讓觀衆看到一個偉大的裡克。
《卡薩布蘭卡》
最後，愛情片要有主題升華。在愛情片中，愛情是唯一中心，完美純真的愛可以超越一切。在《泰坦尼克号》中，羅絲和傑克為了信守諾言，數次舍棄逃生機會。最後，傑克與“泰坦尼克号”一起，永遠地沉入了冰冷的海底，羅絲則在愛的鼓舞下尋找到了最後一線生存的希望，他們刻骨銘心的愛情在這一刻獲得了永恒。反觀今年情人節上映的愛情片，主題呈現方面仍不盡如人意。
《泰坦尼克号》
總體來看，今年情人節上映的愛情片雖然票房産出不高，但與檔期比對度較高，迎合了年輕情侶的喜好和觀影儀式感的需求。愛情片創作者要總結經驗教訓，不拘泥于單純愛情故事的發展套路，以更加多元、創新的方式，帶給觀衆更多驚喜，同時創造更高的票房收益。
（劉漢文 福建省“閩江學者”獎勵計劃特聘教授，福建師範大學傳播學院教授、博士生導師，國家廣電總局發展研究中心原電影研究所所長。）