2023年剛開年，不僅有爆劇，還有熱梗。
熱梗來源于今年的春節檔電影宣傳期間，而讓它迅速發酵成全民熱議的話題，是因為央視網釋出的一篇文章。
2月13日，央視網釋出了一篇文章。
文章的标題犀利，用“‘絕望的文盲’，能演好戲嗎？”點出了文章要讨論的話題。
内容更是直指演藝圈裡的那些讓人不能了解的操作，甚至開篇就直接吐槽：
沒文化真可怕。
“絕望的文盲”一詞的誕生，起源是某春節檔電影主演在路演中接受采訪，在被問到對作品和角色有什麼感悟時，一問三不知。
一連幾個問題都是如此，網友看得無語，順勢就起了“絕望的文盲”。
不僅如此，前不久天津交通電台也談過這個話題。
兩位主持人還通過多個次元來拆解這個詞，以便讓聽衆能更好的了解這個詞的含義。
（來源天津交通廣播）
誰也沒想到，2023年第一個出圈的熱詞會是“絕望的文盲”。
下面我們就來好好聊聊，讓央視網都看不下去，特地寫文痛批的“絕望的文盲”究竟是怎麼一回事。
一、“絕望的文盲”重災區
其實早在2021年，就有一個和“絕望的文盲”相似的詞就出過圈。
這個詞叫，“九漏魚”。
九漏魚，顧名思義，為九年義務教育漏網之魚。
詞其實不新，但是真正出圈是在2021年。
那一年6月，因為馬嘉祺聯考成績的讨論度很高，作為新生代男團偶像，馬嘉祺的關注度很高。
聯考落榜一事自然也就引起了巨大讨論。
火樹轉發了一條“馬嘉祺藝考教育訓練花費30萬”的博文，附上評論“這錢不如給我”。
火樹的原意是對教育訓練機構的戲谑，沒想到被粉絲解讀成了對馬嘉祺的嘲諷，于是開始對火樹進行攻擊。
很快，“30萬教育訓練費”的事馬嘉祺所在公司做了澄清，火樹也對此再次做了解釋。
這次有理有據的發言還是沒能讓粉絲滿意，這發言還讓粉絲找到了攻擊的點，質疑起了火樹的學曆，稱他是“九漏魚”。
結果被粉絲質問“是被清華北大錄取了嗎”的火樹，不僅是清華的工學博士，還是泸州市的聯考理科狀元。
火樹馬嘉祺事件，讓網友再度關注到了男團女團出道的藝人們。
這個群體，因為有不少人早早就當了練習生，文化課這塊确實有短闆。
内娛裡關于這些藝人們鬧出來的“文化笑話”，還真不少。
而且有的離譜到讓人不敢相信的程度。
有的你說是提筆忘字，像是楊超越寫的“修仙錄”，嚴格來說就是三個字錯了兩個。
寫福字的時候，偏旁部首也寫出錯了。
孟美岐在品牌活動上手寫寄語，“賣”字還可以說是個人寫字風格，那“甄”字就是實打實的寫錯了。
她還把“魅力”寫成了“魏力”，“想試”寫成了“像...”，試字直接偏旁都錯了。
王一博的“遊”字一直就沒寫好，2017年寫錯過一次，到了2019年還能沒能直接寫對，“到”字也沒寫對。
易烊千玺在節目上寫錯了“康”。
王子異“提筆忘字”寫不出“翅”。
黃子韬不懂“瓶頸”是什麼意思。
秦霄賢寫不出“拍戲”的“拍”，不會寫“防”，隻能用拼音寫“膝”。
盡管吳宣儀提前解釋了她數學不好，但是十以内的加減乘除不至于也不會吧？
8乘以7還是九九乘法表裡的。
更可怕的是，這些引發不可思議錯誤的藝人們，大部分甚至可以說所有人的終極目标，是演員。
這些一個比一個離譜的新聞裡，我們不知道的是央視痛批的“文盲演員”下線有多低？
關于“演員”這個職業，似乎很多人都無法正确對待他。
前有章子怡的名言：
“為什麼都要來當演員呢？
難道演員是一個最低級的職業嗎？
所有人都要來這裡分一杯羹！”
後有郝蕾的一段無可奈何的發言：
“我孩子學習不好，你給他弄到電影學院上學去。
特别吓人。
你讀不懂書的人怎麼能讀懂劇本，還不要說你去呈現了。
你體會，讀都讀不懂。”
不錯，演員可以不是學曆很高的人群，但是至少在了解角色，讀懂文字這上面要有一定的
因為，演員對角色能了解到什麼程度，決定了這個角色能有多少厚度。
就像開篇提到的，王一博談到自己飾演的角色時，給出的評價是“無話可說”。
去年趙露思在接受采訪時，談到自己演的《胡同》裡的角色，甚至搞不清楚人物所處的時代背景。
黃子韬在形容自己首次觸電的作品《談判官》裡的角色時，用了“霸道”和“可憐”來形容。
當主持人進一步追問，怎麼霸道，怎麼可憐。
他給出了非常簡單易懂的解釋，對愛情霸道，一無所有的時候可憐。
因為内娛對這些明星的寬容，才會以演員自居的明星在被問到什麼是演員時，支支吾吾說不上來。
最後憋了一句“是我自己”的話來。
二、演藝圈也不全是“絕望的文盲”
當然，演藝圈裡“絕望的文盲”有，但并不是全部。
至今依舊熱度不減的《狂飙》，在首輪收官之際，劇中不少角色都寫了收官感言。
其中劇中唐小龍的扮演者林家川的角色告别文就因其文筆優美出圈。
這段長文裡，他談到了面對爆紅的态度：紅不紅，猶如曆史與宇宙，有時隻是一種偶然。
自己要做的，就是自然應對，生活如常繼續，繼續踏實演戲。
談到了大家對唐小龍的喜愛，談到了讓他印象深刻的戲份，談到了他和張頌文對戲裡角色的揣摩。
也是在這篇文章裡，林家川說，沒有通告的日子裡，他會躲在房間裡看書。
看明史、看《三體》，很沉浸，經常會把自己看失重了。
往前看是曆史洪流，篩選出不過幾個名字，擡頭看是宇宙深處的黑暗森林法則，那幾個名字也會被抹去。
無論是對自己過往的領悟，還是當下的感受，或是未來的寄語，他的字裡行間既讓人看得懂，也讓人看得喜歡。
同劇組的張頌文，微-博裡也是他記錄日常的地方。
有時候就是随便的幾句閑筆，也能看出他胸有點墨。
不拍戲的時候，他就喜歡去體驗生活，去市場，火車站看人。
他也看畫，看展，琢磨某一幅畫裡每個人的表情和内心。
隻有平時願意花時間在生活小事上，懂得生活，才能更好的領悟角色。
還是這部劇裡的張譯，他的成長史，大家都了然于胸。
在他還未成名的時候，為了出演《士兵突擊》，他翻看了原著，還給導演寫了幾千字自己對角色的了解。
他還出過書，每次訪談也都邏輯清楚，言之有物，是個有裡子的演員。
在演員和導演領域都有出色成績的陳建斌，他考取研究所學生的時候，研究方向是表演理論和表演教學。
他的畢業論文裡，解釋了“為什麼有些演員的戲，特别耐看”。
他的回答是，這些演員有學問，他們的了解能力和别人不一樣，這樣的表演就特别有力量。
當你能夠從他塑造的這個人物身上，看到時代背景，看到不止一個人，而是一群人，這就是“學問的影響力”。
也正是如此，才有了他那段讓不少人驚歎的，對于李白的解讀。
那個時候，他一直想演話劇，想演李白。
因為有一次他在橫店拍戲的時候，走在田間黃昏時候仿古的街道上，好像夢回唐朝了。
“你說，李白喝醉了，倒在一個小酒館裡面，半夜突然間睜開眼睛，一燈如豆，一個小夥計正在關門，周圍一片漆麻麻的黑，李白那個時候是什麼心情哪，我就在想，他想不想家啊？”
陳建斌心目中的李白，從遙遠的西邊來，他當時一定很惆怅，一定很悲傷。
他說：“如果我去演李白的話，我就要從這個方面入手，給你演一個你們沒有見過的李白。”
演李白憂傷的時候，演想家的李白，演害了相思病的李白，演惆怅的李白，很痛苦的李白，掙紮的李白。
我想演那個一輩子都想回家，但是始終沒有回去的李白，我想演一輩子都想實作抱負，但是一輩子都沒有實作的李白。
是以他才會水裡撈月，然後淹死在水裡。
陳建斌對李白的了解，就是達到了他自己一直想要做的那種“有學問的演員”。
而這樣的演員，真的是越來越少了。
三、令人絕望的，不是“文盲”而是“心盲”。
事實上，演藝圈并不是一個對學曆要求多嚴格的圈子。
大家都明白什麼叫做術業有專攻，更何況演藝圈裡，文化水準不高的好演員也有。
當年春晚上，趙麗蓉老師的那四個“貨真價實”的大字，筆鋒蒼勁有力，筆勢雄健灑脫。
那年春晚過後，有不少人找趙麗蓉求字，她卻笑呵呵地說：“我其實不識字。”
也就是說，《打工奇遇》裡“貨真價實”四個字，是不識字的趙麗蓉特地苦練的。
最初劇組讓趙麗蓉寫的是“童叟無欺、貨真價實”八個字，由于趙麗蓉不識字，隻好讓鞏漢林把這八個字描下來，然後在自己回去練。
可就算自己苦練多日，依舊沒能達到讓自己滿意的程度，于是趙麗蓉閉門拜師，找了幾位真正寫毛筆字的人學習寫字。
花了好幾個月時間，在一張一張舊報紙上練出來。
等到最後，她的家裡，床上、桌子上、地闆上全是字。
已經活成了中國電影裡的一個符号的王寶強，可以說是當之無愧的草根演員代言人。
他很早就去少林寺習武，後來又北漂當演員，他沒有機會學習，但并不妨礙他想學習。
并且也願意學習。
在《十三邀》裡王寶強談到早期拍電影，他說因為讀書不多，字也認得不多，是以拍戲很吃力。
為了讓自己能更好的了解角色，把戲好好拍下去，他字典都是随身攜帶的。
通過拍戲，他反而學到了很多文化知識，都是從劇本上學的。
對于寶強來說，拍戲就等于是上學。
因為他用了心。
正如央視網裡那篇文章所說，《演員的自我修養》，重點在于“修養”，而非“自我”，最重要的是始終帶着對表演的敬畏心。
有些人能火，能一直火，就是因為他們有這樣的敬畏之心。
15歲就辍學拍戲的梁朝偉對于演戲的認真，也是可以說走入了一個“極端”。
在拍攝《花樣年華》的時候，他有一場戲呈現到我們的面前隻有幾秒，但他卻為了這場戲連吃了26碗馄饨。
為了一個滿意的鏡頭，他可以一場戲連拍50多遍。
等到這個時候，又會有誰去糾結梁朝偉的學問有多高呢？
是以“絕望的文盲”說的不僅僅是字面意義上的“文盲”，而是“心盲”。
結語、
演藝圈需要一條文化底線
如今的演藝圈，盡管清朗行動一直在繼續，卻還是沒能擋住一個個負面新聞的曝出。
我們怪演員本身也好，怪粉絲縱容也罷，還可以把責任也分攤到資本頭上，但結果總歸是不好的。
而更多的人，更關心的是演藝圈能不能走上一條更好的大道。
我們希望看到越來越多藝人真正成為演員，就算不能做到“想家的李白”，至少不會成為腦袋空空的内娛“混子”。
是時候了，該醒醒了。
青石電影 | 老孟
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