看完第8集《顯微鏡下的大明之絲絹案》後，我産生了一種被欺騙的感覺。
說好的古裝懸疑劇，怎麼越來越像聊齋那樣的神鬼奇譚了？
如果說帥家默第一次被抓，由于其在獄中頗為瘋狂的表現，讓獄友和獄卒對他産生了懼怕。
這第二次重回牢獄的帥家默，則被直白的“貓精上身者”的稱号。
這樣的一幕，讓我已經無法确定《顯微鏡下的大明之絲絹案》究竟是一部以真實曆史為背景，經過深思熟慮而改編的古裝懸疑劇。
還是一部表面披着懸疑探案外衣，私下玩鬼神迷信勾當的神話劇？
全劇不僅自始至終都為帥家默安排一隻小貓作為寵物，還讓這隻貓有了“常貓”所不能及的日行千裡之本事。
更誇張的是，為了掩蓋小貓成精的事實。
居然運用鏡頭語言，試圖将小貓重回監牢的原因，硬塞到程仁清的身上。
真沒想到，作為一個惡名昭彰的訟棍，程仁清不僅對錢财有着強烈的欲望，還對小動物如此地體恤與關懷。
看起來，《顯微鏡下的大明之絲絹案》這是要借助鬼神之力，試圖改寫帥家默最終被發配邊疆的結局呀。
為何要給帥家默配隻貓
作為現代人心中與狗并存的兩大寵物，貓這種動物極少會在古裝劇中出現。
特别是那些以民間非官家為背景的故事中，更是難覓其蹤影。
實際上，除了與佛教經書有關的原因，在唐代便以“中國無貓，種出于西方天竺國，不受中國之氣。 釋氏因鼠咬壞佛經，故畜之。 唐三藏往西方取經帶歸養之，乃遺種也”的說法。
早在先秦時期，便已有了“貓”的記載與描述。
需要注意的是，這裡的“貓”與今天我們常用的“貓”字，并不是一種簡繁體的關系。
因為在官方出版的《第一批異體字整理表》中，“貓”字是被作為正字用來淘汰所謂的異體字“貓”。
是以，當我們在閱讀古代文獻時，并不能簡單地将“貓”作為“貓”簡體字來對待。
是以，當我們在讀《詩經·大雅·韓奕》這本出自先秦的詩集時。
其中寫道“有熊有罴，有‘貓’有虎”的這句詩。
看似是将“貓”與熊、虎等猛獸并列在一起，實際上這可能很不是是今天我們所認識的“貓”。
至少它不會是今天被人類大量飼養與馴服的家貓。
更不是《顯微鏡下的大明之絲絹案》懷中所抱的那隻小貓。
對于“貓”與“貓”的差別，在明代出版的《正字通》中有過這樣的解釋，“‘貍’為野貓、‘貓’為家貓”。
而在東漢時期出版的《說文解字》中，對這兩個詞有着更為直覺地解釋。
“貓，貍屬。 從豸苗聲”，“貍，伏獸，似貙。 從豸裡聲。”
從這些解釋來看，我是否可以這樣來了解讓整個監獄聞之色變的。
可能并不是帥家默懷中的那隻家貓，而是另外一種狸屬的野生齧齒類動物。
比如：狸貓、果子狸、狐狸、香狸等等。
而在這一大堆“狸”中，任何一個對古代神話有些耳聞之人，或許都能從中想起一些自己童年所害怕的故事吧。
如果不是貓精，又會是什麼？
雖然經過一番字面上的旁征博引，但事實就是事實。
《顯微鏡下的大明之絲絹案》的故事，似乎并沒有借助深山老林中妖怪的想法。
而是用實物錘實了這是一隻家貓，一隻成了精的家貓在保護帥家默。
可如果這一切都是真的，帥家默真能在貓精的保護下化險為夷嗎？
或許事情并非想象中這麼簡單。
（此文章系“花煜寒”原創文章，非“花煜寒”賬号釋出皆為抄襲與搬運！）
從中華曆史或文化來看，貓或者說狸以貓精的形象出場并不多見。
它們大多數時候都被稱為貓妖，一個比貓精更為反面形象的詞彙。
比如出自清代《堅瓠集》的著名貓妖形象：金華貓，就是一個能迷惑人心的妖怪。
這種貓通過吸取月之精華而成怪，在魅惑人時，逢女則變成美男，逢男則變成美女。
這樣的金華貓，是否像極了狐狸精之類的魅惑妖怪。
說到這裡，讓我開始尋找那些在《顯微鏡下的大明之絲絹案》中已出場或未出場的女性角色。
跑進山中避禍的陳小枝，雖然早早出場且身世清楚，卻也是受到帥家默與豐寶玉幫助過的女性角色。
而且又這麼巧，在二人落難之時，又被父女二人遇到并救下一條性命。
最讓人起疑的是，雖然古代窮人以鼠食并不罕見，但陳小枝卻單單将“鼠肉”說了出來，且說得如此稀松平常，倒是很引人懷疑的。
要知道，無論貓精真正的面目是哪一種齧齒類動物，它們可是都有食鼠的習慣。
隻可惜，以普世價值的審美觀來看，陳小枝與美女這樣一種形象差得多少有些遠了。
另外一個就是由劉希媛飾演的柳月娥。
這是一個到目前為止，并沒有正式登場的女性角色。
作為一部隻有14集的電視劇，當劇情已經過去大半之後，她卻還沒有登場，這多少是讓人有些懷疑的。
如果她不是一個并不得要的人物，那麼她就是背負着更多神秘或重要性的任務。
就像那隻能保護帥家默免受牢獄之苦的貓一樣。
這個名叫柳月娥的女人，充滿了神秘感與未知感。
她是否會在最後的關鍵時刻突然出現，成為扭轉乾坤的關鍵人物。
又或是在帥家默危難之際，成為助他脫離火海或危難的幕後推手。
這一切，都還是未可知的變數。
這一次，難道要逆天改命？
對于我這個淺讀過《顯微鏡下的大明之絲絹案》原著小說的人來說，當我觀看到第5、6集時，就已經有了這不是曆史上那個被一筆帶過“絲絹案”的覺悟。
在善寫懸疑小說馬伯庸的筆下，将會有一個挂羊頭賣狗肉的全新故事。
一個讓作者發揮自己天馬行空般想象力的故事。
而在之後的故事中，也确實印證了我的這個想法。
不僅曆上的各方人物在關系與利益上産生了巨大變化，更是将那本本該在一切都結束後才出現的《絲絹全書》，放到了一切還未開始之前。
這幾乎是一次徹底颠覆曆史的改編，也完全符合馬伯庸在創作上的風格與套路。
看似是曆史，卻又完全不是曆史。
在這樣的大前提下，再結合故事中的蛛絲馬迹，我有了一個大膽的猜測。
或許這隻頻繁出現在監獄的貓，就是馬伯庸為帥家默結局埋下的伏筆。
他并不希望自己筆下的帥家默走上曆中那個帥嘉谟的老路。
他希望逆天改命，為帥家默創造一個好人有好報的結局，一個即便有些鬼神傳說式的好結局。
以上便是我對《顯微鏡下的大明之絲絹案》第8集的了解與感悟，更多精彩解析，咱們下回見！
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